上海仲軒2025春季文物藝術品拍賣會將於4月29至30日隆重舉槌，帶來共17個專場，涵蓋宮廷御用龍紋器物、單色釉器物、御用茶酒具、文房雅玩等，共999件拍品將矚目亮相，重器雲集，蔚為大觀。
本次拍賣將於4月26至28日開始預展，並於29至30日正式舉槌，現在讓我們一文盡覽當中精選拍品。
Lot 1000｜明宣德 御製青花應龍紋罐
專場：明宣德 御製青花應龍紋罐
款識：「大明宣德年製」六字雙行楷書款
尺寸：腹徑24.3 cm，高19 cm
來源：
- Bluett & Sons，倫敦，1963年
- 英國重要私人舊藏
- 香港蘇富比，2017年10月3日（封面），Lot 101
展覽：「The Animal in Chinese Art」，東方陶瓷學會，倫敦，1968年，編號27
出版：
- 《The Animal in Chinese Art》，東方陶瓷學會，倫敦，1968年，編號27
- 《Ming Porcelains. Their Origins and Development》，Adrian M. Joseph，倫敦，1971年，圖版33
參閱：
- 《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉裡紅（上）》，上海，2000年，頁106，圖100
- 《中國國家博物館館藏文物研究叢書．瓷器卷：明代》，上海，2007年，圖29
- 《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003年，頁80，圖37
- 《香港東方陶瓷學會彙刊》，第一期，1975年，頁54，圖1
- 張宗憲先生舊藏明宣德青花雙夔龍銜纏枝蓮缸
- 倫敦佳士得，1988年12月12日，Lot 173
- 香港蘇富比，2000年10月30日，Lot 103
估價待詢
有翼之龍，名為應龍。相傳大禹治水時，應龍以尾畫地，頓成江河，水流入大海。《山海經》記：「應龍殺蚩尤與誇父，以尾畫地，水泉流通」；漢代畫像磚拓片中，常見應龍，靈動飄逸，或有引魂升仙之能；南朝梁任昉《述異記》：「水虺五百年化為蛟。蛟千年化為龍。龍五百年為角龍，千年為應龍。」明人王鏊《守溪筆記》中載，「宣宗一日於禁中閱畫，見龍有翼而飛者訝之」，陳繼對曰：「龍有翅，曰應龍」，出自《爾雅》。
應龍富於神話色彩，神通盡顯，明代早期官窯中零星出現，至明中期才逐漸增多。宣德皇帝勤政尚儒，天下太平富裕，明朝人常以應龍比喻賢人，象徵朝廷禮賢下士、廣聘賢能之意。宣德御窯選用此題材作罐，顯示了宣德皇帝對於漢文化的自信和自己君臨天下、俾睨天下的自信。宣德窯所造青花罐，器身一般書年款，受內府管控，多為宮廷所用。北京故宮博物院藏《明宣宗宮中行樂圖》記述宣德帝閒暇遊戲之景，卷中描繪方桌上、山水案屏前，陳設各式金質酒器，其中三件蓋罐器形與本品相似，應為純金，托以紅漆座，罐旁亦見執壺、瓶器、合盌、杯及杯托，可見朱瞻基對於此類龍紋罐之喜愛。
回歸這件宣德青花應龍紋罐，遠觀之，此觀直口圓唇，圓肩豐盈，下漸斂收，輪廓簡潔雅致，比例恰到好處；輕撫之，則感歎胎質細嫩，白地勻淨，釉麵肥如堆脂。蘸青料，揮筆寫意畫應龍成雙，或濃或淡，率真隨心，縱情於點染勾勒之間。應龍鬃毛曲卷，長鼻上卷，翹首張喙，口露尖牙，緩吐雙蓮，栩栩如生。雙足若獅，三爪如鐮，兩翅自肩下而出，長尾分岔而曲，連同蜿蜒蓮花，彎卷之間，相互呼應，佈局妙不可言。二獸相逐，矯健有勁，卻不失天趣，足見匠人妙工巧思。器肩又綴如意雲頭，加添折枝小花，配以足上交迭蓮瓣，畫面更顯工整典麗。器底足內滿釉，署青花六字雙圈款，端莊秀雅，實乃不可多得的宣德御窯之重器。
現存此類龍紋罐僅知另外四件，僅其一仍屬私人收藏，但品相未及此品完整。宣窯僅燒造少量繪佛教紋飾之青花瓷，應龍紋更是珍稀少見。著錄僅見另外四件類同瓷罐：北京故宮博物院藏一例，屢載於博物院典籍，但與此器最大差異在於底部，故宮藏品罐底僅年款處掛釉，其餘為素胎留白，見《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉裡紅（上）》，上海，2000年，頁106，圖100 ；另一罐現藏北京國家博物館，刊載於《中國國家博物館館藏文物研究來源叢書．瓷器卷：明代》，上海，2007年，圖29 ；第三例帶後配蓋，曾為吳賚熙、Lindsay F. Hay少校、Soame Jenyns遞藏，現存劍橋費茲威廉博物館，錄於B.S. McElney，〈The Foliated Dragon〉，《香港東方陶瓷學會彙刊》，第一期，1975年，頁54，圖版1，曾二度售於倫敦蘇富比，1937年5月26日，編號37，及1939年6月16日，編號97 ；最後一例曾展出於《雲海閣》重要中國瓷器—張宗憲珍藏展，出自於倫敦佳士得，1993年，編號12，在1988年12月12日曾售於倫敦佳士得，編號173。還有一件相近但無年款之例，2000年10月30日於香港蘇富比上拍，編號103。縱觀公私收藏，環宇之中存量不及一手之數，誠為難得。
Lot 962｜清乾隆 青花蒼龍教子圖荸薺瓶
專場：盛世龍騰 - 宮廷御用龍紋器物
款識：「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：26 cm
來源：
- 日本田路週一舊藏
- 中貿聖佳，2018年6月20日，Lot 0606（成交價：RMB 10,925,000）
參閱：
- 《嘉德二十年精品錄—陶瓷卷》，故宮出版社，2014年，頁194、195，圖99（成交價：RMB 32,200,000）
- 香港佳士得，2015年6月3日，Lot 3128（成交價：HK$56,120,000）
- 香港蘇富比，2017年4月5日，Lot 3618（成交價：HK$49,037,500）
- 香港蘇富比，2017年4月5日，Lot 3614（成交價：HK$44,537,500）
估價待詢
拍品為乾隆御瓷之妙品，瓶身通體繪飾「蒼龍教子圖」，圖中祥雲迤邐，漫天飄飛，洪蝠迭現，靈瑞鹹集，但見蒼龍騰空而起，叱吒風雲，虯軀矯健兇猛，大有氣奪千里之勢。幼龍則破浪而出，昂首欲飛，與側首下顧的蒼龍深情對望。其畫筆生動精美，所見祥雲雖多，卻形態各異，深得迤邐之姿，福海之中波濤洶湧之象，是以線描之功不厭其煩地繪就，細膩而嫺熟，展示御窯畫工一絲不苟的敬業精神。兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。妍麗清雅的青花，瑩潤皙白的胎釉，相益彰顯，展現出乾隆上品御瓷的非凡麗質。圈足內書青花六字篆款，端莊規整，筆道遒勁有神。
蒼龍教子圖作為清宮御瓷裝飾題材始見於雍正一朝，乾隆後期蒼龍教子圖成為御瓷之中寓意特殊的一類，存世數量珍稀，此紋飾在御瓷裝飾中的出現是有著深刻的寓意，寄託了乾隆皇帝對大清天下的下一任繼承者的殷殷期望。滿清定鼎中原之後，之所以能夠出現勵精圖治、開拓疆宇、四征不庭、揆文奮武的「康乾盛世」，除了三代君主皆具備匡扶社稷、治國安邦的傑出才幹外，還在於他們均選擇了優秀的繼任者。
在傳世所見乾隆御窯琢器中，多以雲龍、花卉、花鳥紋為飾。而以此器形為載體，繪以蒼龍教子題材者則頗為少見。檢索公私典藏資料，海內外似未見有相同者著錄，或為御窯孤例。
本品造型端莊，氣韻非凡，整體紋飾佈局疏密有致，畫工遒麗灑脫，點染恣肆磅礴，青花發色豔麗典雅，再搭配「蒼龍教子」這樣具有極其深刻寓意的題材，實在是一件乾隆御窯的無上珍品。
Lot 934｜清乾隆 鬥彩穿花夔龍夔鳳紋玉堂春瓶
專場：盛世華章 - 宮廷藝術及重要器物
款識：「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：37.8 cm
來源：約瑟夫·奧古斯特·邦菲爾斯（Joseph Auguste Bonfils）指揮官舊藏
參閱：
- 香港佳士得，1994年5月1日，Lot 0695
- 《西藏博物館藏明清瓷器精品》，中國大百科全書出版社，2004年，頁132-133
- 香港蘇富比，2011年4月8日，Lot 3018（估價：HK$20,000,000-30,000,000）
- 北京中漢，2012年12月17日，Lot 0213（成交價：RMB 10,350,000）
- 中貿聖佳，2019年6月7日，Lot 0937（成交價：RMB 9,200,000）
- 香港佳士得，2018年5月30日，Lot 8888（成交價：HK$130,600,000）
- 香港佳士得，2022年5月30日，Lot 2863（成交價：HK$34,050,000）
估價待詢
此瓶造型俊秀，為玉堂春瓶之形，玉堂春瓶創燒於清雍正時期，為清代宮廷之經典陳設器，因也兼賞賜之用，故又名賞瓶。據雍正八年《清檔》記載：「十月三十日，海望奉旨……將賞用瓷瓶亦畫樣呈覽，交年希堯燒造些來……」或為此類之燒造記錄。其白釉瑩潤，胎質縝密，瓶身外壁自上而下以鬥彩繪八層紋飾，其口沿處繪夔龍紋、瓔珞蕉葉紋一周，頸部飾變形蕉葉紋、夔龍紋以及如意雲頭紋，腹部主題紋飾為穿花夔龍夔鳳紋一周，一朵紅彩番蓮紋居於中心，其旁勾勒各色四季花卉紋，枝纏葉繞，五彩繽紛，夔龍、夔鳳騰飛於繁花之間，青花淡雅靜恬，紅彩純正勻淨，綠彩嬌嫩青翠，黃彩明快潤澤，紫彩厚潤奪目，交相輝映，頗見麗韻。整器配色絢麗悅目，工藝精良，紋飾華美，富貴祥瑞，底以青花書「大清乾隆年製」六字三行篆書款。
Lot 933｜清雍正 青花纏枝蕃蓮紋出戟雙耳尊
專場： 盛世華章 - 宮廷藝術及重要器物
款識：「大清雍正年製」六字雙行楷書款
高度：33 cm
來源：東京熏隆堂舊藏（現藏家於1970年代購自東京熏隆堂）
展覽：「中國古陶磁名品70選」，福山城博物館，1989年10月21日-11月26日，編號65
出版：《中國古陶磁名品70選》，1989年，頁80，圖65號
參閱：
- 《東洋陶瓷大觀I》，東京國立博物館藏，東京，1976年，圖169
- 《機暇清賞：懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學文物館，香港，2007年， 編號102
- 香港蘇富比，2003年10月26日，Lot 143
- 香港蘇富比，2004年10月31日，Lot 225
- 倫敦蘇富比，2019年11月6日，Lot 27
估價待詢
此類仿青銅尊造形的古器初見於雍正朝，至乾隆有所沿襲，品種多見於單色釉系，如仿汝釉，售於香港蘇富比2004 年10月31日，編號225 ；繕魚黃釉例售於香港蘇富比2020年10月9日，編號54 ；山中商會藏仿汝釉例，售於北京保利，2021年6月7日，編號5015 ；惟飾以青花者極為鮮見，見山中商會藏黃地青花之例，售於倫敦蘇富比，2019年11月6日，編號27。亦見東京國立博物館藏一例，施淺藍釉者， 載於《Catalogue of Tokyo National Museum Chinese Ceramics Ⅱ》，東京，1990年，圖722。
本品以青銅罍作為原形，參考國立故宮博物院藏商至西周時期獸面紋罍，是典型的雍正仿古創新之作。拍品敞口束頸，溜肩斂腹，脛部外撇，頸部、肩部與脛部突現對稱的四道戟狀棱柱。以青花繪腹部主體樣纏枝蓮花紋，葉片舒展，枝莖牽連婉轉，佈局繁複，洋溢出西洋巴羅克氣息，是宮廷藝術「西風東漸」之一例證。質地細膩勻凈，肩部裝飾象鼻為耳。通體從上而下飾以六層紋飾，工整有序，分別是纏枝石榴花卉、如意雲頭紋、變形蓮瓣紋，間飾以纏枝花卉紋。底以青花書「大清乾隆年製」六字三行篆書款。
觀其青花發色，濃艷而不炫目，秀斂亦不蒙滯，濃淡相宜，層次宛然，別有一番清雅韻致。釉汁瑩白堅致，與青花相襯，愈臻乎妙境，審其形制、釉色、紋飾、畫工之精美，確其為清雍正時重要宮廷陳設，應為雍正早期官窯青花精品。雍正皇帝親自主導且控管當時宮廷文物製作，呈現並實踐他的藝術品味，以致雍正一朝出現大量仿製創新之作。雍正皇帝好古，仿古即表達他對前朝藝匠工藝的喜愛、學習和致敬，亦有著超出古人的雄心，在摹古的基礎下推陳出新，推動宮廷藝術發展，達至前所未有的藝術高峰。本器即為一範例，仿製青銅罍造型，其上飾以青花，景德鎮御窯廠當時對青花燒製技術掌控得心應手，爐火純青，纏枝花卉刻劃細膩，如紙上作畫。
Lot 893｜清雍正 御製珊瑚紅地洋彩牡丹紋碗一對
專場：胤禛十二美 - 雍正的審美世界
款識：「雍正御製」四字雙行楷書款
尺寸：口徑12 cm
來源：
- Barry Dinan舊藏
- 倫敦佳士得，1974年11月26日，Lot 196
- 香港蘇富比，1979年5月22日，Lot 237
- 香港蘇富比，1993 年10月26日，Lot 144
- 劉鑾雄珍藏
參閱：
- 《Chinese Ceramics in The Baur Collection》卷四，1931年，圖615
- 《金成旭映：清雍正琺瑯彩瓷》，台北故宮博物院，2013年，頁51，編號017
估價：RMB 3,600,000 - 7,200,000
拍品為雍正御窯色地洋彩之典範，相同品種、製式多見黃彩裝飾，以藍料彩繪牡丹紋，僅見臺北故宮典藏，與本件拍品完全一致，傳世極為少見，可謂鳳毛麟角，滄海遺珠。器型端莊秀巧，胎質精細。內壁施白釉，胎質溫潤細膩。外壁通體以珊瑚紅為地，釉色勻淨，色澤深沉濃豔，彩繪牡丹紋。牡丹花碩大，花瓣豐滿而層次繁多，四周伸展出婉轉的花藤，有綠芽翻轉，拱衛其旁，又有些許圓圓的花骨朵，點綴其中。牡丹以藍彩填飾，黃色表現花瓣的背面，花芯以礬紅洗染出由淡到濃的漸變顏色，形成自然的白色勾勒邊線。藤葉以綠色填塗，並在邊緣表現出深淺變化，表現花葉的陰陽向背及立體質感，雍容考究。圈足中央雙方欄內青花書「雍正御製」雙行四字楷書款，字體工整，結構嚴謹。
本品模仿康熙時期瓷胎畫琺瑯的樣式，以色地繪碩大的花朵裝飾，又在色彩暈染上更為細膩，使整器畫面有一定的濃淡變化，與琺瑯彩藝術效果有異曲同工之妙。康熙一朝五彩瓷器盛行，至末年隨著粉彩的出現和使用而漸為減少。本拍品用五彩加洋彩繪牡丹花紋，器形及色調均沿續康熙朝宮造琺瑯彩瓷風格，可推測此碗製於雍正早期景德鎮御窯廠。Hugh Moss於《By Imperial Command：An Introduction to Ch’ing Imperial Painted Enamels》一書中論述，此類碗應為雍正元年及二年間製於景德鎮。本碗器型雋秀端雅，畫面構圖飽滿，技法細膩，鮮活靈動，頗富工筆意態，更顯示出其不凡的品級，極為可貴。
Lot 959｜清乾隆 釉裡紅穿花螭龍紋雙繫小尊
專場：盛世龍騰 - 宮廷御用龍紋器物
款識：「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：9.9 cm
來源：北京保利，2011年6月5日，Lot 7274（成交價：RMB 17,250,000）
參閱：
- 《首都博物館藏瓷選》，首都博物館編，文物出版社，1991年，頁150，圖152
- 《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃·卷二》，故宮博物院古陶瓷研究中心編，紫禁城出版社，2005年，頁253，圖223
- 《故宮博物院藏文物珍品大系 - 五彩·鬥彩》，王莉英主編，上海科學技術出版社，商務印書館（香港）有限公司，2007年，頁283，圖258
估價：RMB 3,500,000 - 7,000,000
拍品唇口，短束頸，肩部貼雙繫耳，圓鼓腹，圈足外撇，器型仿古，外壁施白釉，通體以釉裡紅為飾，自上而下六層紋飾，分別繪蕉葉紋、纏枝花卉紋、如意雲頭紋、穿蓮螭龍紋、蕉葉紋以及回紋。其中腹部繪西番蓮螭龍紋為主題紋飾，四降龍穿梭於西番蓮間，二龍相對，怒目圓睜，須髮上揚，身形遒勁，穿梭於蓮葉中，姿態極為靈動。外底心以青花書「大清乾隆年製」六字三行篆書款。
釉裡紅燒造工藝繁複，呈色極為不穩定，若窯室氣氛掌握不准，其色或是暗沉，或是淺薄，皆不堪入目，影響美觀，故乾隆早期對此頗為不滿。如《各作成做活計清檔》乾隆三年（1738年）載「釉裡紅龍梅瓶，紅龍顏色不好，往好裡燒造」。御窯窯工的改進方法，一是通過燒製經驗，最大程度上掌控窯室火候；二是改用易於暈散的勾勒平塗法為線描裝飾，故乾隆時期所見釉裡紅器物多見線描繪就，本品亦然。其以鮮豔清晰的面貌呈現於世，與乾隆皇帝對該類器物的勤勉關注不無關係。
乾隆四年（1739年），唐英在京觀樣並親自領旨燒釉裡紅瓷，《清檔—唐英奏摺六十二號》記載：「竊奴才在京時十月二十五日，太監胡世傑交出釉裡紅馬掛瓶一件，畫樣一張，傳旨看明瓷瓶釉色，照紙樣花紋燒造幾件送來，務要花紋清真。並將古瓷樣式好者揀選幾種，亦燒造釉裡紅顏色，俱寫乾隆款送來呈覽。欽遵奴才看明釉色，祗領紙樣，恭捧到關，即遵旨揀選古瓷、畫樣內好者數種，一併交窯廠協造葆廣等敬謹燒造，並諭俱造釉裡紅務要花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明。俟造得時奴才揀選送京恭呈御覽。」本品器型仿古，或為乾隆皇帝親旨命唐英燒造，此批按「古瓷樣式好者」燒造的釉裡紅瓷器之一。
檢索公私典藏，見有四件乾隆朝作品可與其對讀。首都博物館藏有一件乾隆朝釉裡紅朵蓮紋尊，器型與本品相類，豐肩置雙繩紋系，及底內收，通體釉裡紅，繪蓮紋、蕉葉紋、如意雲頭紋等，未繪龍紋，品級不及本品。故宮博物院藏有一件乾隆朝鬥彩描金瓔珞八吉祥雙耳罐，肩部置環耳，器身自上而下繪有以瓔珞八吉祥為主八層紋飾，鬥彩描金裝飾效果富麗堂皇。此二件與本品相類，僅足部處理不同。另見故宮博物院所藏一例乾隆朝綠地描金凸花雙耳小尊，外壁以秋葵綠釉為地，加以金彩，器身繪裝飾性紋樣共六層，製作優美，華麗非凡，此式綠地描金凸花雙耳小尊華光草堂趙從衍先生舊藏有一對，2018年於香港釋出成交價為2410 萬港元，其珍罕程度可見一斑。
梳理之下，可見此式小尊絕非大量成批燒造的日常陳設用瓷，相似作品中僅本品繪有龍紋，可見本品等級之高。
Lot 910｜清乾隆 御製粉青釉浮雕龍鳳呈祥紋八方瓶
專場：大道至簡 - 宮廷單色釉器物集珍
款識：「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：33 cm
來源：
- 望星樓舊藏
- 香港蘇富比，1994年11月1-2日，Lot 114
展覽：美國明尼阿波利斯美術館，2003-2020年（借展）
出版：《清代康雍乾宮窯瓷器：望星樓藏瓷》，葉佩蘭及朱湯生，香港，2004年，頁188-189，編號70
參閱：
- 《日本古陶瓷支那古美術展覽會》，山中商會，昭和九年（1934年），大阪美術俱樂部，圖版774
- 北京保利，2014年12月3日，Lot 5622（成交價：RMB 13,225,000）
估價：RMB 3,500,000 - 7,000,000
瓶呈八方形，撇口，折肩，長腹，腹下內收，圈足。造型周正，不變形，取「八方升平」之意，寓意吉祥。通體施粉青釉，色澤淡雅。瓶身由上至下共模印9 層紋飾，由口沿至足端依次為簡體夔龍紋、如意雲頭紋、蕉葉紋、卷身夔龍紋、如意雲頭紋、腹部主題紋飾為夔龍夔鳳龍鳳呈祥紋飾、至下亦置如意雲頭紋一周、卷身夔龍紋、及足端上側的蕉葉形如意雲頭紋一周。外底書青花「大清乾隆年製」六字篆書方形款識，字體不同於乾隆中期、晚期字體，書寫方式較為古拙，筆道灑脫，為典型乾隆早期款識，屬唐英督陶時期作品，自此推斷此件瓶應為較為罕見的乾隆早期唐窯之作。
此種形制於清代御窯中，多見單色釉作品，市場流通中多見仿官釉、仿汝釉等作品，粉青全身模印紋飾者極少。北京故宮博物院藏有一件「清雍正 冬青釉印花夔鳳倭角八方瓶」，形制與本品極為形似，唯雍正時期其器型頸部更為收斂，突顯其時代的秀雅之美；亦可印證了雍正與乾隆早期御窯之間的形制幻化。已知市場流通者也為乾隆早期作品，如一例與本品形制、紋飾極為相似者可見於《日本古陶瓷支那古美術展覽會》，山中商會，昭和九年（1934年），大阪美術俱樂部，圖版774。曾於北京保利2014年12月3日，Lot 5622（成交價：RMB 1,3225,000）。另一例與本品形制相似，亦飾粉青地模印，唯腹部飾有粉彩開光山水圖者，現藏於香港藝術博物館。此件來源於香港望星樓舊藏，於明尼阿波利斯美術館借展多年，來源清晰，傳承有序。
Lot 932｜清乾隆 青花折枝花果紋梅瓶
專場：盛世華章 - 宮廷藝術及重要器物
款識：「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：32.6 cm
來源：1940年代西班牙駐上海外交官舊藏
參閱：
- 《徐氏藝術館—陶瓷IV·清代》，徐氏藝術館，1995年，圖71
- 《宮廷珍藏—中國清代官窯瓷器》，南京博物院編著，徐湖平主編，上海文化出版社，2003年，頁215
- 《中國國家博物館館藏文物研究叢書瓷器卷·清代》，呂章申主編，上海世紀出版股份有限公司、上海古籍出版社，2007年，頁121，圖82
估價：RMB 3,200,000 - 6,200,000
此件梅瓶器形端正，青花發色青翠亮麗。外壁錯落繪折枝桃實、荔枝及石榴等「三多」紋飾，每種花果之間點綴折枝花卉，頸部均飾一周十字花卉紋，肩部及足圈飾蕉葉紋，繪工精細，果實飽滿，花盛葉蔓，生機勃勃，其青花翠麗，略有暈散，繪工精細，尚有雍正仿明代「宣青」遺風。底書「大清乾隆年製」六字三行篆書款。三果紋又稱三多紋，為傳統吉祥紋飾，典故源於《莊子 ·外篇 · 天地》：堯觀於華封，華封人曰：請祝聖人，使聖人壽，使聖人福，使聖人多男子。即多壽、多福、多子之意，亦稱福壽三多。
梅瓶原是用於盛酒的容器，所以大多有盅形蓋，考古學中梅瓶與錫製酒壺、酒杯等一同出現，明代中期後，用途有所改變，成為文人墨客幾案上插花的花瓶，《陶雅》中就有「古以瓶貯就，今以瓶插花」一說。故清時梅瓶大多無蓋。此類官窯據《乾隆記事檔》記載，為乾隆三年（1738）御窯廠奉旨而燒的「仿宣窯青花」之一。原文為：「六月二十五日：七品首領薩木哈、催總白世秀來說，太監高玉交……宣窯青花梅瓶一件，宣窯青花三果梅瓶一件……傳旨：交與燒造磁器處唐英照樣燒造。」後數十年再無燒造青花梅瓶之上旨，可見唐窯承命摹製宣窯梅瓶，為乾隆青花瓷器中上佳之品，是乾隆青花梅瓶的重要代表作品。
梅瓶是乾隆朝經典的陳設御瓷，品類多樣，裝飾豐富，而且量少而質精，其中青花一項多為摹古之作，折枝花果紋為其經典題材。
Lot 961｜清乾隆 釉裡紅雙鳳穿花紋象耳方瓶
專場：盛世龍騰 - 宮廷御用龍紋器物
款識：「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：22.5 cm
來源：英國馬錢特珍藏
出版：《S.MARCHANT & SON RECENT ACQUISITIONS》，2002，頁40，編號22
參閱：
- 《清代乃瓷器》，田路週一著，東京博寶館，1976年，圖46
- 《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉裡紅（下）》，耿寶昌主編，商務印書館（香港）、上海科學技術出版社，2000年，頁192，圖176
- 中國嘉德，2011年11月14日，Lot 3583（成交價：RMB 10,580,000）
估價：RMB 2,600,000 - 5,200,000
拍品方口外撇，束頸，頸部以象首銜環為耳，寓「太平有象」之意。四方腹及底內收，下承平切高圈足，足底露胎處可見胎體堅白細膩。通體施透明釉，釉面瑩潤微泛青，為典型乾隆釉裡紅器釉面特徵。釉下以釉裡紅為飾，口沿、脛部、足牆分別以變形蓮瓣紋和倒垂蕉葉紋飾，腹部主體繪鳳穿牡丹圖。畫面中雙鳳口銜花枝，振翅舒尾，俯身昂首穿，相對穿梭於牡丹叢中，饒有風姿。整體構圖疏密有致，紋飾僅以線描，不加渲染，益生清新之氣，亦為典型乾隆釉裡紅器繪製方法。外底心以青花書「大清乾隆年製」六字三行篆書款，為標準乾隆官窯款識。
乾隆皇帝當政期間，對釉裡紅器頗為鍾情，曾多次諭旨御窯廠燒造釉裡紅器皿，且尤為留心釉裡紅的發色效果。據《清宮造辦處活計檔》記載，乾隆三年（1738年）十月二十九日乾隆皇帝曾傳旨於唐英，指出「釉裡紅梅瓶，紅龍顏色不好，往好裡燒造」，並在乾隆四十一年（1776年）提出燒造釉裡紅的明確標準「務要花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明」。足見釉裡紅瓷器在乾隆皇帝心目中的地位。從本品造型不難看出，其應取材同類型青銅器皿製作而成，又配以乾隆皇帝最為喜愛的釉裡紅做裝飾，足以體現其慕古思情之下的創作熱情。
另外，據《清宮瓷器檔案全集》載，道光十九年（1839年）立《玉瀾堂陳設冊》「藕香榭明間南方窗下安楠木條案兩張……右案設乾隆款白地紅花瓷象耳瓶一件……」，其中提及「乾隆款白地紅花瓷象耳瓶」既有可能指本品此式。藕香榭為頤和園內勤政殿中的一處小樓，勤政殿為皇帝朝政之所。由此可知，此式方瓶原為頤和園皇帝寢殿的陳設之器，常伴君側，其地位之高，尋常御瓷不足相較。
本品即為督陶官唐英《陶成紀事碑記》所載「釉裡紅器皿，有通用紅釉繪畫者」，其釉裡紅發色妍麗而不炫，恰如其分，運用線描釉裡紅裝飾全器是乾隆御瓷獨具特色之處，其瓶身所繪釉裡紅對鳳亦頗為特別，唯見乾隆御窯有之，屬乾隆創新之作。另外，本品集「太平有象」之造型與「富貴安寧」之吉祥寓意於一身，頗為符合清代宮廷「飾必有意，意必吉祥」的審美情趣。此類器皿品質精良，存世寥寥無幾，本品即是其中至為珍貴的一例。北京故宮博物院亦珍藏一件尺寸、大小、裝飾皆與之相同的乾隆朝方瓶，可資比較研究。
Lot 399｜清道光 粉彩杏林春燕圖玉堂春瓶
專場：慎德明道 - 道光御窯集粹
款識：「慎德堂製」四字雙行楷書款
高度：30.3 cm
來源：
- 英國德文郡私人收藏，購藏於1948年前後
- 香港佳士得，2012年11月28日，Lot 2371
展覽：「慎修思永 - 清代道光御窯瓷器展」，北京，2023年，頁199，編號63
出版：《慎修思永 - 清代道光御窯瓷器展》，奚文駿主編，2023年，頁198、199，圖63
參閱：《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷器》頁390-391，圖141
估價：RMB 2,600,000 - 5,200,000
本品為道光皇帝御用瓷器，清雅脫俗。道光二十三年五月初二日九江關監督蔣方正《進單》中載：「（臣）蔣方正跪進：……（安慎德堂東廊）五彩祥榴雙喜瓶成對……」，或為拍品之九江關呈貢記錄。
瓶式近賞瓶，挺拔秀美，英姿綽約，撇口，長束頸，圓鼓腹，下承圈足。胎體白淨，釉面潤潔。外壁器身以粉彩通景描繪杏林春燕圖，一棵杏樹蜿蜒參天，枝幹遒勁，杏花或含苞待放，或怒放爭豔，花色粉調清秀，濃淡相間，一色千里，花團錦簇。其旁天竹、石榴婀娜多姿，湖石嶙峋，如奇峰險峻。上方侶燕雙飛，一俯一仰，追逐嬉戲，生機勃勃。口沿與脛部各施金彩一周，平添富麗之氣。足內紅彩書「慎德堂製」四字雙行楷書款。檢索目前所見公私收藏，相同之例僅見香港懷海堂收藏（參見《機暇清賞 - 懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學文物館，2007年，頁390-391，圖141），可參考對比。
慎德堂為圓明園內九洲清晏的一組建築，建於道光十年，是道光皇帝的行宮，其長期於此居住並處理朝政。署「慎德堂製」款的瓷器則是御窯廠專為道光皇帝燒製的御用堂名款瓷器。據道光十三年《清檔》載：「八月十九日，……太監沈魁交金魚苲草瓷渣鬥樣一件……傳旨：瓷渣鬥一件，著照此樣要黃瓷白裡燒造六十件，內慎德堂製款三十件，湛靜齋製款三十件，俱要楷書字……欽此。」這是《清檔》中對「慎德堂」款瓷器的第一次記錄，由此可知，「慎德堂」款瓷器至遲在道光十三年已有燒製。另據道光十四年《清檔》中述：「二月二十二日，……傳旨：十四年年貢起，九江呈進瓷器款，慎德堂製要紅字。欽此。」可見「慎德堂」款以紅彩書寫也出自道光帝旨意。
道光皇帝於瓷藝方面雖無雍、乾二帝癡迷，但追慕雍正御瓷之清雅，悉心摹仿，並得其神髓。特別是「慎德堂」款瓷器的製作，可謂精中求精，堪比雍正御瓷。這一特點在本件拍品上體現得尤為顯著。此瓶彩繪妍美，無論是彩料，還是紋樣佈局，皆摹雍正御瓷之風，堪當寶藏。
Lot 903｜清乾隆 仿宣窯寶石紅釉僧帽壺
專場：大道至簡 - 宮廷單色釉器物集珍
款識：「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：19.5 cm
來源：
- 香港佳士得，1990年3月20日，Lot 619
- 徐氏藝術館，香港
- 香港佳士得，2002年4月29日，Lot 538
- 亞洲重要私人珍藏
- 香港佳士得，2020年7月9日，Lot 2705
出版：
- 《徐氏藝術館》，香港，1991年，圖版128
- 《香港佳士得二十周年回顧1986-2006：中國瓷器及工藝品精選》，香港，2006年，頁155
參閱：
- 台北故宮藏乾隆寶石紅釉僧帽小壺
- 《世界陶磁全集 - 明》，第14冊，東京，1976年，圖版32
- 《十二美人組畫》「艦古」中多寶格上之紅釉僧帽壺
- 《故宮博物院藏文物珍品全集 - 顏色釉》，商務印書館（香港）有限公司，1999年，頁25，圖版22
- 《出光美術館藏品圖錄 - 中國陶磁》，東京，1987年，圖版954
- 《天民樓藏瓷》，上冊，香港，1987年，圖版158
- 台北故宮藏乾隆霽藍釉僧帽壺
估價：RMB 2,600,000 - 5,200,000
壺口似僧帽形，尖流，曲鑒，把兩端刻如意形飾，一端貼於腹間，一端貼於帽沿並有突棱豎起與口沿平立。長頸，圓碩腹，圈足。器外及器口內施紅釉，釉色鮮紅如寶石，口、足、帽沿邊等出筋處，呈現白邊。圈足露胎，細膩潔白，器底書青花「大清乾隆年製」篆書款。
僧帽壺因壺口形似僧帽而得名，為藏族佛教用器，多由金屬製作。瓷僧帽壺始燒於元代。明永樂、宣德年間因漢、藏文化交流頻密，景德鑽御器廠曾燒製大量僧帽壺，但以甜白釉為主，寶石紅釉者極少見。現存兩件明初寶石紅釉僧帽壺皆為清宮舊藏，一現藏臺北故宮博物院，見《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，臺北，1998年，圖版29號；另一為北京故宮博物院藏品，見《世界陶磁全集 - 明》，第14冊，東京，1976年，圖版32號。明初寶石紅釉僧帽壺深受清宮帝后所喜愛，上述臺北故宮博物院之例於器底及木座底部皆刻有乾隆御題詩，詩中以「潤透珠砂釉，盛宜沉濯漿」，來形容皇帝摩挲之際，十分欣賞寶石紅釉。木座週邊尚刻有「雍邸清玩」四字銘，表示其曾為雍正皇帝潛邸時所藏，雍正潛邸時清宮畫院繪《十二美人組畫》「艦古」中多寶格上之紅釉僧帽壺，應即為該例。並據《故宮藏清宮陳設檔》（嘉慶七年十一月）記載，此僧帽壺陳設於內廷西路養心殿東暖閣博古閣內。而《清檔》亦記載，乾隆四年九、十月間，及乾隆五年正月至二月，乾隆帝命為霽紅僧帽壺配紫檀木座兩次。乾隆六年十一月，霽紅僧帽壺配花梨木座。乾隆十年三月，命內務府造辦處製霽紅僧帽壺木樣，發往景德鎮燒配瓷蓋等諸多史事。盛清帝王對於寶石紅釉僧帽壺的垂愛，由此可見一斑。
康熙一朝曾仿燒寶石紅釉僧帽壺，惟其腹部較圓，頸部較直，見北京故宮博物院藏一例，載於《故宮博物院藏文物珍品全集 - 顏色釉》，商務印書館（香港）有限公司，1999年，頁25，圖版22號，及巴黎佳士得2007年12月7日拍賣一例，拍品132號，兩者底部皆書宣德寄託款；另有康熙無款例子，器形較小（高14 cm），見紐約佳士得2013年3月21日，拍品1204號。
乾隆款寶石紅釉僧帽壺於器形上與明初原型較為接近。近似例極為稀少。臺北故宮博物院藏較小描金的一件（高11.8 cm）；出光美術館所藏一例，體型較大（高19.3 cm），見《出光美術館藏品圖錄 - 中國陶磁》，東京，1987年，圖版954號。亦有粉青釉者，如天民樓藏袖珍四字篆書款一件（高10 cm），見《天民樓藏瓷》，上冊，香港，1987年，圖版158號。
Lot 975｜明永樂 青花纏枝四季花卉葡萄海浪紋折沿大盤
專場：大明 國風 - 明代宮廷御用器物
尺寸：口徑37.5 cm
來源：國營揚州文物商店舊藏
展覽：
- 「不獨帝宮藏」，上海中心大廈，2020年
- 「盛世御窯 - 國有文物商店典藏瓷器精品展」，南京城牆博物館，2023年
出版：
- 《不獨帝宮藏》，上海，2020年，頁12
- 《盛世御窯 - 國有文物商店典藏瓷器精品展》，江蘇鳳凰出版社，2024年，頁104
參閱：
- 《故宮博物院藏明初青花瓷器（上）》，紫禁城出版社，頁88，圖版43
- 《故宮博物院藏文物珍品大系 - 青花釉裡紅（上）》，上海科學技術出版社、商務印書館（香港）有限公司，1999年，頁150，圖142
- 《北京文物精粹大系·陶瓷卷（下）》，北京出版社，頁68
- 北京保利，2014年12月4日，Lot 7419（成交價：RMB 7,820,000）
- 香港佳士得，2018年11月28日，Lot 2904（成交價：RMB 7,752,400）
- 香港故宮博物院、遼寧省博物館藏
估價：RMB 2,600,000 - 5,200,000
本盤折沿，淺弧腹，圈足，底部細沙底，露胎；胎土為麻倉土精製，均勻且無雜質，器形周正，胎骨厚重；露胎處潔白無瑕，狀如糯米粉，可見永樂時期瓷土淘洗極為精細，鐵鈦等雜質均被剔除，又因麻倉土含鐵鈦等雜質少，所以燒製成器品質極髙；拍品釉面肥厚細膩、瑩潤平淨，無褶皺狀的橘皮釉紋；青花呈色以西亞進口的「蘇麻離青」為鈷料，燒造時現自然暈散，色調深淺變化莫測，恰似中國傳統水墨，頗為文雅詩意；由於鈷料髙鐵低錳的特點，略帶黑褐色結晶斑點；青花發色濃豔，色調凝重古雅。
本品所具之重要意義在於其本身既是中國青花瓷器的珍品，又是中外陶瓷文化交流的見證。明早期，以本品為代表的永樂青花瓷器在中東地區深受歡迎，以致當地伊茲尼克陶器對此摹製成風，目前美國弗利爾美術館所藏作於16 世紀初的伊茲尼克鈷藍料葡萄紋陶盤即為一典型實物，其主題紋飾顯然摹自永樂此式青花大盤。兩地文化交流的互動現象在此表現尤為突出，蒙元之世中國受中東地區的技術、原料而成青花佳器，再銷至彼地又成陶器摹製對象，一器之微卻遂成中外文明交流之見證，是為幸事。
永宣青花之妙冠絕古今，成書於萬曆十七年王世懋的《窺天外乘》。書中認為：「宋時窯器，以汝州為第一，而京師自置官窯次之。我朝則專設於浮梁縣之景德鎮，永樂、宣德間，內府燒造，迄今為貴。其時……以蘇麻離青為飾。」可見即使在距離永樂朝不到二百年的萬曆時期，永宣以蘇麻離青為裝飾的御瓷即以市值頗高，傳至後世更為爭相追摹之典範，卻再也無出其右者。與宣德多署年款不同，永樂一朝御瓷一般無款識，只有極少數有年款。此拍品大盤存世珍罕，造型規矩，構圖疏朗雅致，畫功嫺熟，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜，筆觸濃淡不一，暈散自然，從而使簡約的畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透出雋永雅麗之觀感。察其形，品其色，終可鑒其美，得其趣，是謂永樂一朝御窯登峰造極之代表。
Lot 977｜明永樂 青花折枝瑞果雙蓮紋折沿大盤
專場：大明 國風 - 明代宮廷御用器物
尺寸：口徑37.4 cm
來源：南京文物公司舊藏
出版：《揚州古陶瓷》揚州文物商店，揚州博物館編，文物出版社1996年，圖116
參閱：
- 《龍泉集芳》，繭山龍泉堂，1976年，頁251，編號759
- 《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉裡紅（上冊）》，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），2000年，頁61，圖58
- 《大英博物館藏中國明代瓷器（上冊）》，霍吉淑著，故宮出版社，2014年，頁150，圖3-33
- 《世界陶瓷全集14·明》，（日本）小學館，1976年，頁16，圖9
估價待詢
永樂朝瓷器集古今之菁華，融中外之風格，雋品迭出，尤為精絕，為有明一代官窯瓷器藝術之典範。其中青花一項，基本擺脫了早期洪武青花由元向明過渡時期的特點，形成了自身清新雋秀的風格，其色澤深翠，式樣精妙，備受後世推崇，謂之「發古未有之名品」、「其價幾與宋器埒矣」。
此件永樂御瓷青花大盤尺幅恢弘，侈口寬折沿、淺弧壁、下承圈足，胎體堅致細膩。通體罩施白釉，釉汁瑩潤肥腴，其上以青花描繪。口沿繪卷草紋一周，運筆流暢，外壁飾纏枝扁菊紋一周，內壁分繪枇杷、蟠桃、石榴、靈芝等八組折枝瑞果紋。盤心繪一枝同生的俯仰相對的兩朵蓮花，風姿綽約，蓮蓬初成，花香正濃，另有含苞待放者，伴以茨菇。此式「一枝二花」或「一枝二果」的主題紋飾在永樂御瓷盤碗的內心廣為應用，為永樂花果紋飾之典型時代特色，青花發色蒼妍，微有暈散，濃重處泛藍黑色，鐵銹斑色澤沉鬱，沁入胎骨。構圖疏朗雅致，紋樣寫實傳神，畫功嫺熟，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜，筆觸濃淡不一，暈散自然，從而使畫面富具蒼翠欲滴的意趣，透出雋永雅麗之美。
明代自洪武時期建立御窯廠始，至永樂一朝，啟用宦官監督制度，「欽命中官一員，特董燒造」，可令皇帝的意志，通過宦官而直達窯場，使得此一時期燒造之御瓷無論釉色、器形、裝飾花紋皆臻至完美。且自永樂三年始，重開海外經貿，弘化天朝聖德，中外交往密切，造型及紋飾上多有相互交融，可謂集古今之菁華，融中外之風格，開啟青花瓷器之黃金時代，清人藍浦於《景德鎮陶錄》中贊曰，「永窯……土埴細，質尚厚，青花深翠，式樣精妙，若後來仿製者殊差！」又清人唐秉鈞《文房肆考圖說》卷三有「古瓷重青器，至明而秘色已絕。皆純白，或畫青花，或加五彩。永窯亦足貴重，樂德二窯，皆內府燒造，以棕眼甜白為常，以蘇麻離青為飾。」文中所載蘇麻離青，又名「蘇泥勃青」，為永宣時期特有的進口青料，有關蘇麻離青的最早記載，為成書於萬曆十七年王世懋的《窺天外乘》。書中認為：「宋時窯器，以汝州為第一，而京師自置官窯次之。我朝則專設於浮梁縣之景德鎮，永樂、宣德間，內府燒造，迄今為貴。其時……以蘇麻離青為飾。」可見即使在距離永樂朝不到二百年的萬曆時期，永宣以蘇麻離青為裝飾的御瓷即以市值頗高。
此類大盤正圓形制居多，而如本品板沿者為貴。同類品景德鎮珠山明代永樂官窯遺址1994年曾出土一青花並蒂蓮紋折沿盤，盤心繪近似對稱的兩朵蓮花，內壁則繪六組折枝花卉紋，外壁繪纏枝花卉紋，與本品堪稱姐妹組合。故並蒂蓮紋唯見此二類盤曾有使用。在紋飾構圖、造型、尺寸方面與此式青花盤類近的尚見北京故宮博物院藏品「明永樂 青花折枝芍藥紋盤」，其盤心繪兩朵芍藥花同為「一枝二花」式構圖，內壁為纏枝牡丹紋，外壁則為纏枝蓮紋，口沿飾十個折枝扁菊紋（見《故宮博物院藏文物珍品大系青花釉裡紅》上冊，頁58，圖55）及大英博物館（參閱《大英博物館藏中國明代瓷器（上冊）》，霍吉淑著，故宮出版社，2014年，頁150，圖3-33）有相同作品收藏，可資參考；另見土耳其托普卡帕皇宮藏品「明永樂 青花牡丹文盤」，口徑稍大，口沿繪八個折枝花果紋，內外壁均為纏枝蓮紋（見《世界陶瓷全集》第十四卷，頁16，圖9）；日本愛媛文華觀亦有收藏類似的永樂青花並蒂蓮紋大盤（見《龍泉集芳》，繭山龍泉堂，1976年頁251，編號759）。
綜上，通過傳世與出土作品資料不難發現，此式永樂青花折枝瑞果雙蓮紋折沿大盤風格鮮明，富有特色，存世量極為少有，為永樂朝御窯佳作。
Lot 475｜清康熙 青花釉裡紅聖主得賢臣頌詩文筆筒
專場：小有文章 - 宮廷御用文房雅玩
款識：「大清康熙年製」六字三行楷書款
鈐印：熙朝傳古
尺寸：口徑19.3 cm，高16.3 cm
來源：中國嘉德，1997年4月18日，Lot 326
參閱：
- 《瀋陽故宮博物院藏瓷器精粹 瓷器卷 上》萬卷出版社，2008年，頁90-91，圖9
- 香港蘇富比，2018年10月3日，Lot 141（成交價：HK$6,720,000）
估價：RMB 2,300,000 - 4,600,000
筆筒直筒形身，平底，底微內凹，底心有一圓形臍。胎壁較厚，規整渾厚。內外均施透明釉，底臍外一周無釉，臍內有釉並書三行六字「大清康熙年製」楷書款，較為疏朗。外壁書整篇青花題文，為西漢王褒應漢宣帝之詔所撰長篇文章《聖主得賢臣頌》，字體秀逸，筆法精勁，有虞、褚、歐、趙之風骨。
此筆筒無論從造型、主題、裝飾、款識上看，都堪稱康熙一朝官窯瓷器的代表性作品。《飲流齋說瓷·說款識第六》曰：「書長篇成文者，如《赤壁賦》、《聖主得賢臣頌》……皆全篇錄齊，筆法出人虞、褚，均康窯之錚錚者。」葉喆民先生也認為此類筆筒全篇用小楷書寫，十分工整可觀，而其前後各朝瓷器上均無此種作品，具有異常鮮明的時代特徵。
本品胎釉細膩，青花釉裡紅發色純正，為康熙青花釉裡紅之代表作。參考北京故宮博物院藏，錄於《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉裡紅（下）》，上海，2000年，圖版189；另一例載《故宮博物院藏清代御窯瓷器·四卷（上冊）》，北京，2005年，頁110 ；及上海博物館藏，錄於汪慶正編，《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，香港，1998年，圖版19。利國偉爵士藏一例，二度售於香港蘇富比，分別1982年11月8日，編號170及2018年10月3日，編號141。
康熙皇帝為鞏固初定的國家，大興文治，打破滿漢之分，彌合民族裂痕，擴充穩定基礎，特興「博學鴻詞科」，提拔各種人才為國家所用。康熙在其《製硯說》寫道：「朕御極以來，恒念山林蔽澤，必有隱伏沉淪之士，屢詔徵求，多方甄錄，用期野無遺佚，庶愜愛育人才之意。」也體現其對賢臣的渴求。《聖主得賢臣頌》恰從這種君臣關係入手，鼓舞士人實現青雲之志，報效君國，因此成就了那一時期此種裝飾的流行。
詩文題記出現於瓷器之上，當推唐代長沙窯瓷器，宋代磁州窯得以發展，至明清時期景德鎮青花瓷器之上較為多見，而長篇的詩文題記則出現於清代康熙時期，主要有《出師表》、《後出師表》、《赤壁賦》、《後赤壁賦》、《聖主得賢臣頌》等。這件筆筒題頭及末尾之間有釉裡紅「熙朝傳古」四字篆書方款，與楷書題文相比，顯得卓然古樸，不失為一件風格獨具的康熙御窯名品。
Lot 468｜清康熙 釉裡紅花卉紋蘋果尊
專場：小有文章 - 宮廷御用文房雅玩
款識：「大清康熙年製」六字三行楷書款
尺寸：腹徑9.8 cm，高7.3 cm
來源：
- 歐洲私人收藏
- 上海明軒，2021年12月30日，Lot 0101（成交價：RMB 6,785,000）
參閱：
- 《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994年，卷二，編號733
- 《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館，1998，頁109，圖72
- 《故宮博物院藏文物珍品大系- 青花釉裡紅（下）》，上海科學技術出版社，1999年，編號168
- 北京保利，2011年6月5日，Lot 7246（蘋果尊一對，成交價：RMB 20,700,000）
估價：RMB 2,200,000 - 4,200,000
蘋果尊系尊式之一，因其外形似蘋果而得名，為康熙御窯創新文房用具「八大碼」之一，此類蘋果尊應是宮廷書齋文房用具，燒造量極少，均為康熙皇帝的御用之物。
陳瀏《陶雅》亦有記載：「蘋果尊於蘋果綠之外，又有天青、釉裡紅兩種，皆珍玩也。」此蘋果尊斂口內卷，圓腹，下承圈足，造型秀雅別致，胎質細膩潔白，釉色滋潤透亮，通體飾青花弦紋數道，中以釉裡紅線描繪花卉紋飾，其口沿飾纏枝蓮紋，腹部環繪蓮花、牡丹、菊花、茶花四朵，絢麗盛放，風姿綽約，葉姿婀娜，意雅趣真，脛部繪蓮瓣紋。構圖疏密有致，繪畫精湛絕倫，釉裡紅發色妍麗，宛如美人初醉，底署青花「大清康熙年製」六字三行楷書款，運筆遒勁，秀潤而不失鋒芒，為康熙十九年至二十七年「臧窯」所出御瓷之標準寫法。
康熙十九年三藩之亂既為平定，康熙皇帝參考前朝，厘定內府制度，諸式器用遂成規制，瓷器一項亦委之珠山御器廠燒造，開啟清宮御瓷貢奉之例。據康熙二十二年本《饒州府志》卷之十一「陶政」記載：「康熙十九年九月內，奉旨燒造御器，差總管內務府廣儲司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三級臧應選、六品筆帖式車爾德於二十年二月內駐廠督造。每製成之器實估價值，陸續進呈御覽。」此次燒造前後延續六七年之久，其間佳器迭出，即有承前之作，亦見創新之品，藝術水準之高獨有一時，遂啟有清一代御瓷美學藝術之新境地。因此次督造長官為臧應選，故世稱「臧窯」，成功燒造釉裡紅並使其再度成為御瓷品類是「臧窯」的傑出貢獻之一。臧窯製文房雅具開創清宮御瓷文玩之先河，反映康熙一朝文人典雅的審美情趣。臧窯燒造各式文房器皿多達十數種，皆為此前所未經見者，品格之高獨步有清一代，令後世無法企及。此番藝術成就不得不歸功於其設計者，劉源。劉氏為當時的中原才子，多才多藝，在康熙十九年重開御窯之後，承命主持設計各式御瓷，成就斐然，本品即是御瓷文房之代表。
北京故宮博物院藏一例釉裡紅蘋果尊，載於《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉裡紅（下）》，上海科學技術出版社，1999年，圖版168。上海博物館亦藏有一例，見《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館，1998，頁109，圖72。瑞士玫茵堂收藏一例，著錄於《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994年，卷二，編號733。市場拍賣流通另可見，北京保利2011年6月5日曾售出清康熙釉裡紅牡丹紋蘋果尊一對，以2070萬元成交，編號7246，可資參考。
Lot 432｜清雍正 仿宣窯青花纏枝四季花卉紋雙耳大抱月瓶
專場：懷瑾 - 私家藏瓷
款識：「大清雍正年製」六字三行篆書款
高度：41.8 cm
來源：重要私人收藏，得於1960-1980年
參閱：
- 《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，故宮出版社，2017年，頁201，圖119
- 《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，故宮出版社，2017年，頁208，圖125（本件拍品形制、紋飾與清宮舊藏同例）
- 香港蘇富比，2013年10月8日，Lot 3022（成交價：HK$11,440,000）
- 香港天民樓，後售於香港佳士得2023年11月30日，Lot 2711（成交價：HK$32,440,000）
- 上海仲軒，2025年1月12日（封面），Lot 517
估價：RMB 2,200,000 - 4,200,000
抱月瓶，又稱寶月瓶，因瓶身似滿月而名，一直是鑒藏家最喜愛的器形之一。此抱月瓶瓶高達41.8 cm，敦碩大氣，然其形制極難駕馭。鑒於器腹寬廣，足與腹交接處尤窄，故窯燒時難以安放。再加上器身扁平，使其固有的不穩定性有增無減，而體積越大，諸多燒造難題亦相應遞增。燒造完美如本品者，窯燒過程之艱辛困阻可想而知。
此瓶形制及紋飾均承襲明初永樂青花器，惟永樂扁壺肩部不見雙螭耳，如國立故宮博物院藏一件永樂青花纏枝花卉紋扁壺，器形及裝飾明顯為本瓶之藍本。雍正青花器採用國產青料，燒製後不會產生明初進口蘇麻離青導致的暈散及鐵銹斑效果，但本器為仿照明初風格，刻意在青花紋飾上用筆點染，試圖營造永宣青花的深淺不一及鐵銹斑感，可謂惟妙惟肖。
因燒製難度高、成本高昂，同類的雍正抱月瓶極為罕見。博物館例子中暫只見故宮博物院藏一件帶雍正款例子，器形、尺寸、紋飾均與本器非常接近，惟口沿繪蓮紋，本器則飾海水紋，見《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，故宮出版社，2017年，圖版125。
雍正官窯小巧玲瓏器居多，抱月瓶更是一般尺寸偏小；大如本拍品逾40 cm者則極為稀罕。有一款尺寸較小、雙耳較簡約的雍正抱月瓶較為常見，如故宮博物院藏一件高28.4 cm例子，著錄於《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，故宮出版社，2017年，圖版119；及一例高37 cm，1980年10月6日於倫敦佳士得拍賣，拍品229號，後2013年10月8日於香港蘇富比拍賣，拍品3022號，以HK$11,440,000成交。
香港天民樓收藏一例與本品完全相同者，於2023年11月30日香港佳士得釋出，成交價HK$3,244萬，可資參考。
Lot 895｜清雍正 粉青釉瓜棱小葫蘆瓶
專場：胤禛十二美 - 雍正的審美世界
款識：「大清雍正年製」六字三行篆書款
高度：16.3 cm
來源：
- Paul Freeman，倫敦，得自於1980年代晚期
- 香港佳士得，2016年6月1日，Lot 3203
估價：RMB 2,200,000 - 4,200,000
葫蘆在我國栽培歷史源遠流長，《詩經·邶風》云：「匏有苦葉，濟有涉深」；《幽風》云：「七月食瓜，八月斷壺」；《小雅》云：「南有木，甘瓠累之」，其中的「匏」、「壺」、「甘瓠」均指葫蘆。除實用功效外，因葫蘆造型優美，狀似「吉」字，音似「福祿」，便被先人賦予諸多吉祥寓意，又因葫蘆多籽，便又承載了古人祈求多子多孫的美好願望。
本品尺寸小巧，造型渾圓可愛，釉色靜謐典雅，既可陳設觀賞，又宜上手把玩，於至純至淨中彰顯雍正皇帝之高雅品位，以及宮廷製器內斂雍容之氣度，為雍正官窯之雋品。
Lot 958｜清康熙 墨地素三彩雲龍紋梅瓶
專場：盛世龍騰 - 宮廷御用龍紋器物
款識：「大清康熙年製」六字三行楷書款
高度：23 cm
來源：
- 香港佳士得，1989年1月17日，Lot 736
- Treasure Auctioneer Ltd.香港富得拍賣行，2011年12月1日，Lot 1794
參閱：
- 《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，頁23，圖版6
- 《上海博物館藏康熙瓷圖錄 》，香港，1998年，圖版12
- 《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日內瓦，1999年，卷4，編號A527
- 《清代康雍乾官窯瓷器〈望星樓藏瓷〉》，明尼阿波利斯，2004年，編號1
- 《故宮博物院藏清代瓷器類選（第一卷）- 清順治康熙朝青花瓷》，陳潤民主編，紫禁城出版社，2005年，頁398，圖255
- 《故宮博物院藏清康熙青花瓷》（下），故宮博物院編，故宮出版社，2016年1月，頁506，圖242
- 北京保利，2020年10月19日，Lot 5007（成交價：RMB 23,402,500）
估價：RMB 2,300,000 - 4,600,000
歷代龍紋形象有別，而康熙時期的龍紋是兇猛異常，這與當時皇權發展至最高時期相關。由於每個皇帝都對龍紋高度重視，而性格喜好和所處社會發展狀況又各有不同，龍紋便呈現不同的狀態。康熙是滿清的第四位皇帝愛新覺羅·玄燁的年號（1662-1722年），他當政時距離滿清政權建立（1616年） 不到50年，距離入主中原（1644年）不到20年，正是清朝最有活力、充滿朝氣的時期。反映在器物上，康熙時期的器物都透著一種自信與豪邁，龍的動感較強，氣魄威武，誠如本品。
本品所繪雙龍怒目高額，指爪有力，形象生動，姿態舒展恢宏。其中近首部之處呈S形，具有重要的時代特徵。根據學者分析，本品應於清代劉源所設計之臧窯器物有關。原中文大學文物館館長林業強於《參考運新 - 劉源設計瓷樣考》所述，「近龍頭的頸部必彎曲成S形，強調了龍的盛猛，刻劃出欲擒先縱，收放自如的動感」，強調了劉源所設計龍紋的重要特色。
劉源，清初河南祥符人，隸漢軍鑲紅旗，活躍於清初順治至康熙中期，供奉內廷，精通書畫兼及其他技藝。《清史稿》本傳中記劉氏設計官窯式樣雲：「江西景德鎮開御窯，源呈瓷樣數百種，參古今之式，運以新意，備諸巧妙。於彩繪人物、山水、花鳥，由各極其勝，及成，其精美過於明代諸窯。」雖劉源於康熙十八年下旬於蕪湖貪污遭劾去官，返京供奉內廷，翌年康熙帝下旨燒造瓷器，之後有二十年至二十七年由內務府徐廷弼、工部臧應選等督造的所謂「臧窯」。此次燒造規模與解運送京的瓷器數量巨大，劉源承命主持設計各式御瓷，成就斐然，本品或為其中一例。
此紋樣的龍紋瓶見有青花及釉裡紅品種，其中帶康熙年款者極為罕有。參考青花者可比數例，其一瓶身略長例藏於北京故宮博物院，載於《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，頁23，圖版6 ；另見上海博物館，圖見於《上海博物館藏康熙瓷圖錄 》，香港，1998年，圖版12 ；香港望星樓亦藏一例，錄於《清代康雍乾官窯瓷器〈望星樓藏瓷〉》，明尼阿波利斯，2004年，編號1。帶成化款者，見趙從衍收藏一對之例錄於《趙從衍家族基金會珍藏明清瓷器展覽圖錄》，香港藝術館，香港，1978年，編號83；史蒂芬·瓊肯三世（1978年逝）收藏一例宣德仿款，展於洛杉磯縣立博物館之展覽，並載於《Chinese Ceramics ：From the Prehistoric Period through Ch’ien Lung》（中國陶瓷：從遠古至乾隆年間），洛杉磯縣立博物館，1952年，圖錄編號369，另一例藏於芝加哥藝術學院。施釉裡紅者且帶康熙年款，見上海博物館，錄於前書，1998年，圖版70；日內瓦鮑爾藏瓷見一例，載於約翰．艾爾斯，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日內瓦，1999年，卷4，編號A527 ；迦納爵士（1891-1977年）收藏一例，載於東方陶瓷學會展覽《The Arts of the Ch'ing Dynasty》， 倫敦，1964年，編號108 ；美國巴爾的摩沃特斯藝術博物館（The Walters Art Museum） 藏一例，著錄於Stephen Bushell，《c》，1897年，圖版225 ；美國三藩市亞洲藝術博物館藏一例，傳統梅瓶形者， 錄於He Li著，《Chinese Ceramics：A New Comprehensive Survey，San Francisco》，1996年，頁286，圖版576。英國倫敦大維德基金會收藏一例，兼具青花及釉裡紅，錄於《東方陶瓷：世界重要收藏》，卷6，東京，1982年，圖版208，及見一尺寸較大青花例，錄於前書，圖版49。
瓶口微撇，短頸，豐肩，肩以下漸收至圈足。通體以墨彩為地，素三彩裝飾雲龍海水紋，瓶身繪升龍兩條，龍嘴短而闊，下頜偏長；鬍鬚長而彎曲飄逸；龍鱗呈魚鱗狀排列，大而飽滿，富有活力。龍頸近首部之處呈S形，龍身捲曲，形象生動，姿態舒展恢宏，更突顯其威猛氣勢。底以青花書「大清康熙年製」六字三行楷書款。釉面盈潤，發色亮麗，構圖簡潔。康熙一朝之素三彩器極富盛名，對於成化、正德之三彩和嘉靖、萬曆色地重疊工藝多有繼承，它在素胎上刻劃出紋飾輪線，繪以圖畫，塗以釉彩，其工藝標新立異，品種豐富多樣，黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反復交替使用，變化莫測而頗具匠心。
墨地三彩為素三彩的一類，是康熙三彩中最為名貴的一種。《飲流齋》的論說：「茄黃綠三色繪成花紋者，謂之素三彩，以墨地為最貴……西人嗜此，身價極高，一瓶之值，輒以萬金，以怪獸為奇特，人物次之，若花鳥價亦不貲也。」製器於黑色釉面上先用深紫色勾出圖案輪廓，其內加繪黃、綠、紫三彩，傳世少見，極其名貴。耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》一書記載：「墨地三彩，是康熙三彩中最為名貴的一種」。目前，康熙墨地三彩的完整器物，極為罕有，個例可知流散至歐美，如法國羅浮宮等處就陳列有康熙墨地三彩花觚、觀音尊等。
Lot 514｜明嘉靖 青花海水雲龍「萬壽」紋臥足杯
專場： 掌中玲瓏 - 宮廷御用茶酒具
款識：「大明嘉靖年製」六字雙行楷書款
尺寸：口徑8.5 cm
來源：
- Thomas Vaughn舊藏
- 北京保利，2016年6月7日，Lot 8519（成交價：RMB 1,667,500）
參閱：
- 大英博物館大維德基金會藏嘉靖青花壽字龍紋碗（文物編號：PDF.619）
- 《 明代嘉靖隆慶萬曆御窯瓷器（上）》，故宮博物院、景德鎮市陶瓷考古研究所編，故宮出版社，2018年，第327頁，圖199
估價：RMB 800,000 - 1,600,000
此杯器形小巧精雅，為明代中期樣式。外壁繪祥龍捧壽，姿態挺拔穿行雲中，海水江崖烘托畫面，為官窯典型紋樣，碗心青花書壽字；嘉靖皇帝信奉道家，追求長生不老，所製器物也受到其影響，「壽」字是最為常見的裝飾符號，也區別於以往的官窯題材。青花發色濃豔 ，畫意追求自然，款識、胎釉也極具嘉窯特色，展現了明代嘉靖期的特殊藝術風格。嘉靖皇帝推崇道教，而道教思想的主旨即是修仙，長命百歲，故明嘉靖時期的瓷器多有道教題材出現，此件祥龍萬壽杯便是最經典的代表，直觀的表達了帝王對長壽、升仙的美好夙願。
Lot 497｜清康熙 青花飲中八仙汝陽王李璡圖臥足杯
專場： 掌中玲瓏 - 宮廷御用茶酒具
款識：「大清康熙年製」六字雙行楷書款
尺寸：口徑6.2 cm
來源：上海明軒一間屋，2023年4月27日，Lot 163
參閱：
- 《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館、兩木出版社，1998年，頁256-257，圖164、165
- 《延熏秀色 - 康熙瓷器與宮廷藝術珍品特展》，保利藝術博物館，2011年，頁144-145，圖IV-8
- 香港佳士得，2011年6月1日，Lot 3586（成交價：HK$7,220,000）
估價：RMB 800,000 - 1,600,000
《飲中八仙歌》為中國古代偉大的現實主義詩人杜甫所創，是一首別具一格，富有特色的「肖像詩」。飲中八仙，則是李白與賀知章、李適之、李璡、崔宗之、蘇晉、張旭、焦遂八人在嗜酒、豪放、曠達這些方面彼此相似，被稱為「酒中八仙人」。詩中描述八人醉態各有特點，平生醉趣，生動地再現了盛唐時代文人士大夫樂觀、放達的精神風貌。清代康熙時期御窯廠匠人把他們從詩中展現在這些酒杯之上，構成了一幅栩栩如生的眾仙圖。
此杯侈口，弧腹，下承臥足，精緻小巧，胎薄體輕。通體施白釉，釉面光亮潤潔白，外壁以青花繪描繪飲中八仙汝陽王李璡圖，畫面中汝陽王李璡騎坐在馬上，路遇酒童擔車挑酒，不禁垂涎的畫面，青花發色清麗淡雅，人物刻畫形象生動，惟妙惟肖。旁書杜甫《飲中八仙歌》：「汝陽三鬥始朝天，道逢曲車口流涎，恨不移封向酒泉。」末鈐「賞」篆書方印，底雙圈內書「大清康熙年製」六字雙行楷書款。
清康熙飲中八仙杯乃御窯之名品，集詩、書、畫、印於一體，除青花外還有五彩與鬥彩之品種。上海博物館亦藏二例，著錄於《上海博物館藏康熙瓷圖錄》，上海博物館、兩木出版社，1998年，頁256-257，圖164、165。「延熏秀色—康熙瓷器與宮廷藝術珍品特展」中曾展出一例清康熙青花飲中八仙汝陽王李璡圖杯，其造型、紋飾、發色、尺寸與本器極為相近，載於《延熏秀色—康熙瓷器與宮廷藝術珍品特展》，保利藝術博物館，2011年，頁144-145，圖IV-8，香港佳士得2011年6月1日曾售出一對清康熙五彩飲中八仙臥足杯，最終於722 萬港幣成交，編號3586，均可資比較。
Lot 940｜清乾隆 黃地洋彩穿花夔鳳紋吉慶升平雙耳瓶
專場：盛世華章 - 宮廷藝術及重要器物
款識：「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：37.8 cm
來源：
- D. A. Bailey夫人舊藏，墨爾本
- 倫敦蘇富比，2005年7月13日，Lot 268（成交價：GBP 142,400）
- 北京翰海，2007年6月25日，Lot 2452（成交價：RMB 2,800,000）
展覽：
- 「不獨帝宮藏」，上海中心大廈，2020年
- 「盛世御窯—國有文物商店典藏瓷器精品展」，南京城牆博物館，2023年
出版：
- 《不獨帝宮藏》，上海，2020年，頁82、83
- 《盛世御窯—國有文物商店典藏瓷器精品展》，江蘇鳳凰出版社，2024年，頁230
參閱：
- 中國嘉德，2019年6月2日，Lot 2723（成交價：RMB 29,900,000）
- 《台北故宮 清康雍乾名瓷》國立故宮博物院，1986年，編號118
估價：RMB 2,300,000 - 4,300,000
乾隆一朝繼往開來，在各個領域，均為取各代所長的集大成時期，清代御窯生產在此時亦達到巔峰，景德鎮御窯廠承前代已有之器，並開一代未有之新奇，製瓷工藝和創新能力均已臻極致，後世難以企及，本品即為乾隆御窯最具時代特徵的代表作之一。
拍品盤口，長束頸，兩側各飾金彩戟耳，富麗堂皇，上添綬帶及寶磬裝飾，寓意「吉慶升平」，體現清代「飾必有意，意必吉祥」之裝飾特徵。頸下溜肩，圓鼓腹及底漸收，下承圈足，足牆微外撇。瓶底及內壁施松石綠釉，釉面湛碧如翠，迎光側視有細小波紋，如湖面漣漪，為典型乾隆御窯松石綠釉特徵。瓶外壁通體以黃地洋彩裝飾，瓶口沿描金，下飾一周如意雲頭紋，頸及腹部精繪穿花夔鳳紋，頸部一俯身翱翔夔鳳，呈向下俯衝姿態，此種形象的夔鳳頗為獨特。腹部正中飾雙鳳擁花，昂首對立，周身花團錦簇，花瓣、枝葉採用西洋繪畫技巧，明暗變化，層次凸顯。脛部以洋彩仰蓮紋為飾，觀之宛若承於端莊蓮座，頗具巧思，脛部與圈足連接處亦以金彩填繪，足牆則飾一周規整藍彩回紋。縱觀整器所繪紋樣，勾描細膩，設色豐富，施彩精准而富有層次，佈局井然有序，紋飾繁而不亂，可謂極盡御窯瓷繪之能事。外底心松石綠留白處以礬紅書「大清乾隆年製」六字三行篆書款。
乾隆皇帝是清朝定都北京後的第四位皇帝，經康、雍二帝的政治、經濟積累和沉澱，乾隆接手政權後，其治下正值清代經濟、政治及文化的鼎盛時期，延續著「康乾盛世」的繁榮局面。乾隆皇帝對藝術有極高的追求，政務閒暇之餘，熱衷於發展文化大業。自幼接受滿、漢、蒙、藏等文化薰陶的乾隆皇帝，還對歐洲傳教士帶來的文藝復興、巴羅克、洛可哥等西方藝術表現形式抱有濃厚的興趣，其中西合璧式的個人美學品位主導了這一時期宮廷藝術的奢華幻境，除平面和建築藝術之外，便是御窯瓷器裝飾藝術最能集中展現乾隆皇帝中西融合的美學品味。懷著對盛大新奇的追求和對西洋技藝、美術的狂熱，在御瓷燒製領域，服務於兩朝君主的督陶官唐英，承命竭力創製，在任期間「用杜門、謝交遊，聚精會神，苦心竭力，與工匠同其食息者三年」的努力來精進技藝，在乾隆皇帝的督促下多次按「洋彩之花樣，吉言新式」的設計要求，進呈御覽。
「洋彩」一詞見於雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶成紀事碑記》「洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神。」一般認為，洋彩是繼承琺瑯彩彩料和技法發展而成的，其花卉多摹仿西洋光影繪法，花葉翻卷，富於明暗變化，藉以烘托立體之層次。乾隆御窯繼承雍正洋彩燒製技術，並使之更加多樣化和精細化，乾隆瓷胎洋彩器同琺瑯彩瓷器一樣，都是清宮最為珍貴，也是最受皇帝重視的品種，在當時由於釉料、技術、成本等原因，燒造量非常有限，除皇帝御用圓器數量略多之外，瓶、尊等琢器多僅一對，極少數對燒製，而且此類洋彩作品絕大部分珍藏於清宮或圓明園中，與一般官窯瓷器不同，也不作為賞賜之用，尤其是黃地洋彩瓷器更為皇家所專屬。
查閱公私典藏，傳世未見與本品完全一致者。查清宮瓷器檔，見乾隆五十九年（1794年）十二月二十七日《貢檔進單》載「（奴才）福英跪進……交甯壽宮，黃地洋彩夔鳳觀音瓶成對……」本品應為貢單中此類進貢甯壽宮之「黃地洋彩夔鳳觀音瓶成對」之一。
其他繪有類似穿花夔鳳紋樣瓷器亦於乾隆一朝多見，南京博物院藏一件「清乾隆 湖綠地粉彩夔鳳勾蓮紋瓶」，可做參考。嘉慶御窯承襲乾隆朝式樣亦偶有燒造，如中國嘉德於2019年以近三千萬拍出的「清嘉慶 松石綠地洋彩穿花螭龍紋如意萬代耳雲口瓶」，以及大都會藝術博物館藏「清嘉慶 洋彩穿花夔鳳紋螭龍耳瓶」，皆可作例證。
本品可於清宮檔案中尋得明確記載，原陳設於甯壽宮中。同時，造型端莊別致，紋飾繁縟而佈局考究，製作精美絕倫，色彩濃豔華貴，充分體現出乾隆洋彩製作工藝精湛，以及無上威嚴之大國氣息。
Lot 502｜清雍正 檸檬黃釉小杯
專場：掌中玲瓏 - 宮廷御用茶酒具
款識：「大清雍正年製」六字雙行楷書款
尺寸：口徑10 cm
來源：
- 新加坡外科名醫陳子謙舊藏
- 香港佳士得，1990年10月8日，Lot 605
參閱：
- 香港蘇富比，1990年11月13日，Lot 68
- 上海仲軒，2024年4月28日，Lot 46（成交價：RMB 4,485,000）
估價：RMB 1,000,000 - 2,000,000
此清雍正檸檬黃釉小杯直口，深弧腹，短圈足，杯形小巧俊秀，顯曲線流動之趣。內壁施白釉，外壁檸檬黃釉，純淨嬌嫩，明麗奪目，晶瑩潤亮，與整器的輕盈靈透相得益彰。底部施白釉，堅細勻淨，並署「大清雍正年製」六字雙行楷書款，體清秀工整，神韻雅致俱存。本器流傳有序，彌足珍貴。
Lot 343｜明宣德 青花饕餮雲龍紋大梅瓶
專場： 韞古 - 重要中國古代陶瓷猶珍
款識：「宣德年製」四字單行楷書款
高度：47.8 cm
出版：《北京光華路五號藝術館館藏陶瓷》，中國友誼出版公司，2009年，頁186，編號5PM1113
參閱：《世界陶瓷全集14 明》株式會社小學館，1976年，頁177，圖181
估價：RMB 800,000 - 1,600,000
此梅瓶碩大，厚唇小口，細頸豐肩，自肩至腹部漸斂至底，淺寬圈足外撇。造型古樸、渾厚。胎體堅實。施白中泛青釉，細砂底，底足露胎處泛火石紅。青花色藍，瓶肩飾四團饕餮獸面紋，瓶腹下飾一周仰蓮瓣紋。瓶一周繪青花三爪行雲龍紋，首尾呼應、叱吒雲端。「壬」字形雲紋穿於龍紋身軀之間，造型優美，圖案精緻。肩部橫書“宣德年製”四字青花楷書款。
青花瓷早自唐代就已出現。元明兩代，由於所用青料的產地不同，燒成的器物圖案也呈現出濃豔明亮或清淡可人的不同風格。明代永樂、宣德年間則多用進口的「蘇泥勃青」料。此瓶的紋飾發色凝重濃豔。並且因其含鐵成分較高，青花色濃處呈鐵銹斑，為「蘇泥勃青」料的呈色特徵。因而青料的選擇也成為青花瓷斷代的依據之一。
梅瓶自宋以後，由一個實用器轉化為陳設品。以特有的造型藝術小口、豐肩、收腹、平底而著稱。本品梅瓶式樣宛如一古妝美女，削肩而蜂腰，上大而下小，亭亭玉立，給人遐想無限。
傳統所見明代梅瓶肩部豐滿圓潤，而本品造型獨特，腹部和元代相比更加開闊穩重，收腰纖細，足部外撇，此式造型在永樂時期所製梅瓶中也十分鮮見，可見有青花及釉裡紅錐拱蒼龍梅瓶例，本品即襲承永樂之典範。檢索傳世及出土資料可知，此形制的束腰梅瓶，除青花作品外，尚見有釉裡紅錐拱類作品。一件為故宮博物院之館藏，見耿寶昌先生《明清瓷器鑒定》一書。另外一件最早為美國紐約著名華人古董商戴潤齋收藏，1988 年又被著名古董商埃斯肯納齊收藏，其所藏的這件永樂梅瓶，於1993 年10 月27 日在香港蘇富比釋出，後被世界頂尖中國瓷器收藏家玫茵堂購買，再由美國西陵基金會（Xiling Group）收藏至今。此件梅瓶也曾多次出版於相關著錄中，之後又常常被世界知名博物館借展。如2018 年借展於大英博物館，足見私人藏家及世界知名博物館對此類稀世作品的認可和珍視。
相類的青花作品，永樂朝亦有流傳，如伊朗阿德比爾清真寺所藏一件明永樂青花海水暗刻龍紋梅瓶。此外，北京海澱香山路出土一件永樂白釉青花「內府」款帶蓋梅瓶，該梅瓶現藏於首都博物館。以上梅瓶實例，另外，美國堪薩斯市納爾遜· 雅堅斯博物館藏有一件宣德款青花雲龍紋梅瓶，與本品亦十分相類。
Lot 979｜明成化 青花庭院嬰戲圖碗
專場：大明 國風 - 明代宮廷御用器物
尺寸：口徑21.4 cm
來源：
- 美國總統赫博特·胡佛（1874-1964）舊藏
- 艾倫·胡佛（赫博特·胡佛之子，1907-1993）伉儷舊藏
- Ralph M.Chait藝廊舊藏，紐約
- 瑞士玫茵堂收藏
- 香港蘇富比，2012年10月9日，Lot 46
- 保利香港，2019年10月7日，Lot 3406（成交價：HK$15,340,000）
出版：
- 《玫茵堂中國陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1671
- 《保利拍賣十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，保利藝術研究院編，文物出版社，2020年，編號110
參閱：
- 《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號15
- 《成窰遺珍：景德鎮珠山出土成化官窰瓷器》，徐氏藝術館，香港，1993年，編號C72及C73
- 《明清瓷器鑒定》，耿寶昌著，紫禁城出版社，1993年，頁117，圖220
- 《上海博物館藏品研究大系·明代官窯瓷器》，陸明華著，上海人民出版社，2007年，頁135，圖版3-55及56
- 《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，國立故宮博物院，台北，1998年，編號152
- 《The Emperor’s broken china. Reconstructing Chenghua porcelain》， 倫敦蘇富比，1995年， 編號54-7，其中兩件圖見於頁52-3及封套
- Jessica Harrison-Hall，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，頁162，編號6:2
- 香港佳士得，2013年11月27日，Lot 3113（成交價：HK$9,640,000）
估價待詢
拍品弧壁深腹，敞口，矮圈足。盌內素白，外壁繪嬰戲十六子，成群結隊，玩耍於庭院間，有驕木馬的、擘荷葉的、浴佛的、缸中撈魚的。院內有秀石花木，遠眺重山。足外環飾回紋一周。
此類嬰戲圖盌，寓意百子千孫，臻美精工應是出自官窰無疑，然多無署年款，因而難以斷代，引起各界爭論。此構圖源自永樂朝，類似作例可見於展覽圖錄《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號15。嬰戲圖紋樣亦可見於宣德年款瓷，參考《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，國立故宮博物院，臺北，1998年，編號152。
景德鎮明官窰遺址成化年代地層，曾出土四種構圖各異之嬰戲圖盌，具帶成化年款，紋飾與本品相關卻不盡相同，錄於《The Emperor’s broken china. Reconstructing Chenghua porcelain》，倫敦蘇富比，1995年，編號54-7，其中兩件圖見於頁52-3及封套；另兩件則錄於《成窰遺珍：景德鎮珠山出土成化官窰瓷器》，徐氏藝術館，香港，1993年，編號C72及C73。
上海博物館藏兩件相似瓷盌，皆無年款，錄於陸明華，《明代官窰瓷器》，上海，2007年，圖版3-55及56，皆斷代為十五世紀中期；另一盌歸納為正德瓷，錄於耿寶昌，《明清瓷器鑒定》，香港，1993年，頁117，圖220。大英博物館亦有一盌，著錄於Jessica Harrison-Hall，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，編號6:2，斷代成化。
Lot 948｜清乾隆 松石綠地開光山水圖罐（蓋為後配）
專場：盛世華章 - 宮廷藝術及重要器物
款識：「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：19.8 cm
參閱：《故宫博物院藏文物珍品大系·珐琅彩粉彩》，上海科技技术出版社，1999年，页131，Lot 114
估價：RMB 2,100,000 - 4,200,000
此件蓋罐於乾隆官窯之中堪稱別致。器型尊貴秀挺，裝飾雍容華麗。口沿內收，鼓腹。最為特殊之處在於蓋子造型，蓋分上下兩層，上層形似盛開的玉蘭花扣下，頂部有寶珠精雕細琢，懸於頂部；下層鏤空套金環設計層層相扣，再接蓋沿處有變形如意紋。整體紋路描金裝飾，以礬紅為底，蓋整體形似寶塔，合於肩頸之上。罐通體施松石綠釉，肩部以下四面開光，間隔出有瓜棱造型，開光內以粉彩繪製山水人物。山水人物圖繪有空曠遼遠的空間，峭壁陡立，壁立千尺，在蒼翠秀潤，峰巒疊起的高巔之間，古樹垂陰，屋舍隱現，方寸開光中一片高山流水之境。至脛部收斂，造型優美俊秀，整體結構優美雋秀，不落俗套。
乾隆御窯洋彩器可視為皇帝本人藝術品位的反映，乾隆洋彩瓷器一改雍正時期靈秀典雅的風格，而傾向於追求華麗繁縟的紋飾，不僅在造型方面趨於多樣化，在設色用彩等裝飾工藝上更有獨特的表現。乾隆皇帝嗜古成癡，景德鎮御窯廠大量仿燒前朝名窯器物，仿古之風盛行，除大量仿燒前朝名窯外，也盛行仿製各種材質器物，燒造品種之豐富，裝飾之華麗，令人讚歎，無一不體現出乾隆時期高超的製瓷技藝，堪稱巧奪天工。邵蟄民撰《 增補古今瓷器源流考》中評論有 ：「清瓷彩色至乾隆而極，其彩釉之仿他物者亦以乾隆為最多最精。如仿綠松石、花崗石及象牙、珊瑚者，亦足與真物相抗衡。」本品以松石綠為地，金彩為飾，或有本而為，十分獨特。
故宮博物院藏中藏有一件清宮舊藏的「清乾隆粉彩開光山水圖鏤空蓋瓶」（見《故宮博物院藏文物珍品大系·琺瑯彩、粉彩》，上海科技技術出版社，1999年，頁131， 編號114），此蓋瓶與本品尺寸、造型一致，只有紋飾略有不同。可見本品與故宮所藏皆為乾隆御窯之珍貴陳設賞器，彌足珍貴。
Lot 952｜清乾隆 胭脂紅地洋彩御題詩雙螭龍耳壁瓶一對
專場：盛世華章 - 宮廷藝術及重要器物
款識：「乾隆年製」四字單行款篆書
高度：20.4 cm
來源：1960-70年代英國駐日本外交官購自日本，1970年代後收藏於倫敦泰晤士河畔京斯頓皇家自治市宅邸
展覽：「弘曆的世界 - 乾隆御製詩文稿、蘭亭圖帖緙絲卷暨重要宮廷藝術特展」，保利藝術研究院、保利藝術博物館，北京，2021年4月23日 - 5月10日
出版：《弘曆的世界》，保利藝術研究院、保利藝術博物館編，上海書畫出版社，2021年，編號93
估價：RMB 2,100,000 - 4,200,000
本品瓶成對，束頸，倭角長方形腹，脛部下收，雙螭龍貼瓶頸作耳。采乾隆朝典型的粉彩紋樣，以胭脂紅鋪地，上用各色彩料繪飾。頸部蝙蝠番蓮紋，腹部開光周圍為纏枝花卉紋，兩側為螭鳳紋，脛部繪朵花紋一周和蕉葉紋一周。各部分連接處和開光外均描金。腹部居中開光內墨彩書《詠掛瓶》御製詩一首：大邑冰瓷巧就模，擷芳隨處貯瓊敷。郵程水陸延群玉，風月三千護蕊珠。不是文殊命童子，定為長吉背奚奴。一塵弗染諸縁靜，豈識尋常有菀枯。印文：落「幹」、「隆」紅色陰陽文款。此詩錄於《清高宗御製詩文全集．御製詩二集》，卷八十一，此集成書於乾隆二十三年八月（1758年），故本壁瓶應為沿用唐英設計樣稿之式樣作品。底施松石綠釉，正中落「乾隆年製」礬紅單行四字款。本品出處體現出雍容濃郁的宮廷氣息，為乾隆一朝壁瓶器類的經典之作。掛於三希堂內的一對仿文竹釉御製詩雙耳壁瓶上所題御製詩便與本品一致，據檔案記載乾隆二十三年八月層秋狩於木蘭圍場，此詩應是乾隆皇帝赴木蘭途中所作，歸來後便命人燒製在壁瓶之上。
壁瓶又名轎瓶，於萬曆年間創燒，嗣代有燒製。御題詩瓷器是乾隆朝獨創，而壁瓶亦是最早的御題詩燒製在瓷器上的樣式，據《清檔》錄載《奏摺文稿》得知：乾隆七年，唐英奉旨燒成御題詩轎瓶十二件，造型多樣，並擬來年春另酌款式再製幾件。《唐英督陶文檔》亦記載：「乾隆十年六月二十三日，司庫白世秀副催總催達子來說太監高玉，交御題詩一首，傳旨將此釋文交與唐英燒造在轎瓶上，用其字並寶璽酌量收小，其安詩地方並花樣亦酌量燒造，欽此。於本年十二月十七日，司庫白世秀副總催達子，將唐英燒造得御製詩轎瓶十二件持進交太監高玉呈進。」文中表明，御製詩壁瓶的燒製最晚不過乾隆七年，由乾隆皇帝傳旨督陶官唐英燒製。乾隆皇帝對壁瓶的喜愛，可見其曾在《紫地開光花卉壁瓶》詩中寫到：「官汝稱名品，新瓶製更嘉。隨形供嘯詠，沿路擷芳華。掛處輕車稱，簪來野卉斜。紅塵安得近，香籟度帷紗」，乾隆在位六十年，曾多次巡幸天下。在長途跋涉中，他隨身攜帶壁瓶，將其掛在轎子內，善心悅目。
此外，乾隆書房「三希堂」的牆上共掛有十四個轎瓶，可以說壁瓶未曾離開過乾隆皇帝的生活，體現弘曆的文玩趣味。凡所見瓷器名品，皆曾裁為壁瓶，樣式眾多，以有御題詩的最為精貴，正如許之衡《飲流齋說瓷》記載：「康雍乾三朝繪畫不題字之品為最多，有題字者較少，若題字必精楷，又以御製詩為至珍貴。」查閱公私收藏，如本品書《詠掛瓶》一詩的壁瓶，見故宮博物院清宮舊藏一例「清乾隆 仿文竹釉御製詩壁瓶成對」，以文竹釉為色地開光御題《詠掛瓶》詩，著錄於《帝王與宮廷瓷器》，紫禁城出版社，頁431；另參考一近例，造型與本品一致，亦飾雙螭耳，花卉紋開光御製詩《詠掛瓶》，唯色地與本品不同，釋出於香港蘇富比2011年10月5日，編號1904，均可資參考。
Lot 512｜清乾隆 白地軋道礬紅海水游龍紋臥足杯一對
專場： 掌中玲瓏 - 宮廷御用茶酒具
款識：「大清乾隆年製」六字三行篆書款
尺寸：口徑9.2 cm
來源：法國私人收藏
參閱：
- 《清康雍乾名瓷》，台北故宮博物院，1991年，頁153，圖127
- 《宮廷珍藏：中國清代官窯瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，頁276
估價：RMB 750,000 - 1,500,000
本品直口，弧腹下斂，自然形成臥足。內壁及底施白釉，釉質瑩潤如玉。外壁於白彩上以軋道工藝裝飾洶湧的海水波濤紋，其上繪礬紅彩雲龍戲珠圖案，二龍神采奕奕地奔走於火焰間，繪工細膩而嫺熟，毫無猶豫隨意之筆，於細節處彰顯御窯風範。碗底以青花書「大清乾隆年製」六字三行篆書款。
Lot 510｜清雍正 仿宣窯青花纏枝花卉紋執壺
專場： 掌中玲瓏 - 宮廷御用茶酒具
款識：「大清雍正年製」六字雙行楷書款
尺寸：長13.9 cm，高9.1 cm
來源：香港蘇富比，2011年4月8日，Lot 3124。( 成交價：HK$1,100,000）
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系 - 青花釉裡紅（上）》，香港，2000年，頁123，圖版117號
估價：RMB 750,000 - 1,500,000
本品腹部一側設長彎流，美觀實用，設計巧妙，另一側置曲形柄，器型線條流暢，雍容秀美。此式執壺器呈梨形，一般認為源自中東金屬器，後經明初永樂御窯化裁為此充滿異域風情的青花纏枝蓮持壺（見於《故宮博物院藏明初青花瓷》上冊第46、47頁，圖19，紫禁城出版社，2002年）。實際或發展自南宋（1127-1279年）原型，後者壺身呈橢圓，壺流較短而無壺頸。自雍正朝始，此類器物一改永樂扁條形柄為圓柄的曲柄，且將高細型改作矮圓敦厚式，體現出清官窯仿明官窯瓷中時代風格的變化所在，寄創新於摹古中。本品為雍正時期作品，從永樂到雍正，古為今用，翻陳出新，頗符時人審美，正是「參古今之式，動以新意備儲巧妙」。
在紋樣方面，本品通體以青花繪就，層次豐富，佈局得宜，毫無繁縟之感。壺身飾纏枝蓮與卷草紋，頸部飾一圈「壽」字紋，與纏枝蓮紋合為壽蓮紋飾，有為皇帝祝壽之意。此式組合在雍、乾時期御窯燒製的青花如意尊、牛頭尊、六方貫耳壺等宮廷陳設重器中亦能見到（參見《福壽康寧 - 吉祥圖案瓷器特展圖錄》，頁94，圖20；《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷·清代》，頁114、115，圖76 ；頁117，圖78）。
其青花畫法著力師法永宣筆意，工麗細緻，花紋濃豔出重筆點染，以模仿明初「蘇尼勃青」料鐵褐斑沉澱的效果，效果極佳，凝重妍麗，蒼雅雄勁，一如水墨，所繪諸花筆觸細膩，氣韻流暢。
Lot 978｜明宣德 御製青花折枝瑞果紋骰子碗
專場：大明 國風 - 明代宮廷御用器物
款識：「大明宣德年製」六字單行楷書款
尺寸：口徑29.7 cm
來源：Richard Marchant舊藏，1960年代購於美國
參閱：
- 《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉裡紅（上冊）》，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），2000年，頁152，圖144，清宮舊藏
- 臺北故宮藏宣德青花花果碗（文物編號：故瓷015835）
- 《玫茵堂中國陶瓷》，第四卷，康蕊君著，1994-2010年，編號1655
- 《世界陶瓷全集14·明》，（日本）小學館，1976年，頁35，圖25
- 《天民樓藏瓷》，香港藝術館，1987年，圖版25
- 北京保利，2014年6月5日，Lot 8007（成交價：RMB 12,650,000）
- 北京保利，2015年6月7日，Lot 8135（成交價：RMB 16,675,000）
- 香港蘇富比，2019年4月3日，Lot 0005（成交價：HK$14,575,000）
估價待詢
明宣宗朱瞻基為史上寥寥可數擅長文藝和獻身於仁政的儒家君主，執政十年，「吏稱其職，政得其平，綱紀修明，倉庾充羨，閭閻樂業。歲不能災。蓋明興至是歷年六十，民氣漸舒，蒸然有治平之象矣」，史稱「仁宣之治」。每於萬機之暇，宣宗皇帝寄情於各式文玩，以致彼時雕漆、范金、織繡、製墨、埏埴等諸類宮廷工藝品成就斐然，皆稱後世同類之典範。究其原因，最根本還是與宣宗皇帝本身的文藝修養密切相關，明人薑紹書《無聲詩史》如此評曰「帝天藻飛翔，雅尚詞翰，尤精於繪事，凡山水、人物、花竹翎毛，無不臻妙。」宣宗皇帝精通繪畫，重視趙宋文藝，創設宣德畫院，吸收許多著名畫家入宮，匯精英於一堂，並與之交流學習，品畫論道之聲不絕於耳，文風極一時之盛。於此濃厚的人文氛圍之中，以宣宗之文藝修養必然對其御瓷一項親自過問與指導，必須符合其審美要求方可制樣，故而造就宣德官窯品格超群。宣窯承襲前朝技藝而來，重視創新，不乏超越前朝之作，故宣窯不少器皿僅為宣德一朝所獨有，本品即是其中顯赫而珍罕的一例。
此碗內壁素面無紋，器外紋樣以青花為飾，圈足側牆以梅花裝飾，疏朗別致。胎體厚重，釉質細膩，內施白釉，外壁通體青花裝飾，口沿繪青花弦紋兩道，腹部繪六組折枝花果紋，石榴、壽桃、荔枝、柿子、枇杷、葡萄等，寓「多子多壽」之美意。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足處繪花朵紋。外口沿下青花橫書「大明宣德年製」六字楷書款，為此式大碗統一寫款制式。其構圖疏朗自然，虛實相濟，無纏枝紋飾常見繁密局促之虞，筆觸細膩，雖見工致卻不落於媚弱，在濃淡相抹中獨顯宣青之豪邁氣概，深得水墨神髓。胎釉溫潤，寶光內蘊，歷數百年而風采依舊，與穠美蒼妍之青花相得益彰，是為佳瓷之品格。
本品為宣窯青花御瓷之典，選料、制樣、畫器、題款無一不精，為宣德一朝新出樣式，造型敦實端莊，胎體厚重堅致，為宣德碗類最奇特者，其外壁裝飾構圖常見於纏枝四季花卉、歲寒三友圖、纏枝蓮花、纏枝靈芝、雙龍趕珠、纏枝牡丹、纏枝蓮托八寶等紋樣，存世數量罕少，約在三十件之內，散見於世界各大收藏機構。唯本品之繪瑞果者，於眾紋飾中較為罕有。此器形僅於永樂宣德年間短暫燒製，如許多其它明初器形一樣，並未有於明清複燒，更顯其珍。
北京故宮中藏有一例清宮舊藏，詳見《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉裡紅（上冊）》，上海科學技術出版社、商務印書館（香港），2000年，頁152，圖144。臺北故宮博物院藏一器，與本品設計相近；玫茵堂也有入藏，參見康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1655；另見世界陶瓷全集出版一隻同類器物，見《世界陶瓷全集14·明》，（日本）小學館，1976年，頁35，圖25。私人收藏中，則可參見《天民樓藏瓷》，1987年，圖版25 ；拍賣中亦有類似骰子碗釋出，每次顯世均是驚豔四方的重器。見北京保利，2014年6月5日，Lot 8007。（成交價：RMB 12,650,000）；次年北京保利，2015年6月7日，Lot 8135。（成交價：RMB 16,675,000）；天民樓專場，香港蘇富比，2019年4月3日，Lot 0005。（成交價：HK$14,575,000），珍稀名貴程度，不言而喻。
上海仲軒2025春季文物藝術品拍賣會
拍賣日期：2025/4/29
專場：
- 江南毓秀 - 江浙滬地域戶出｜9:30am
- 味道清心 - 銘玄閣主人藏珍｜12:00pm
- 天工翠魄 - 江蘇省工藝美術館藏玉器翡翠｜3pm
- 韞古 - 重要中國古代陶瓷猶珍｜5pm
- 慎德明道 - 道光御窯集粹｜7pm
- 懷瑾 - 私家藏瓷｜時間順延
- 小有文章 - 宮廷御用文房雅玩｜時間順延
- 掌中玲瓏 - 宮廷御用茶酒具｜時間順延
拍賣日期：2025/4/30
專場：
- 宗匠陶鈞 - 重要中國古代陶瓷｜9:30am
- 歲華紀珍 - 重要民國瓷器藝術大觀｜4:30pm
- 胤禛十二美 - 雍正的審美世界｜7pm
- 大道至簡 - 宮廷單色釉器物集珍｜時間順延
- 盛世華章 - 宮廷藝術及重要器物｜時間順延
- 盛世龍騰 - 宮廷御用龍紋器物｜時間順延
- 千峰翠色 - 銅慶台藏重要龍泉瓷｜時間順延
- 大明ﾠ國風 - 明代宮廷御用器物｜時間順延
- 明宣德ﾠ御製青花應龍紋罐｜時間順延
預展日期：2025/4/26-28｜9:30am-9:30pm
拍賣及預展地點：上海中心大廈二層大宴會廳（上海市浦東新區陸家嘴銀城中路 501號）