90年代初，台灣收藏風氣愈來愈盛，遂以香港「敏求精舍」為榜樣，成立當地首個也是最具影響力的收藏團體 -「清翫雅集」。蔡一鳴德高望重，被眾人推舉為首任會長。
本季香港蘇富比50周年秋拍，便帶來這位收藏大家收藏的古董與書畫，今日（8號）在拍場廳引來熾熱競投。40件上陣拍品，35件售出，成交率達87.5%，許多拍品都以估價倍數落槌，合共斬獲逾HK$2.16億（NT$8.86億）。
成交桂冠由「雍正 鬥彩加粉彩安喜圖卷扁壺」摘下，歷經連番爭奪後HK$4,522萬（NT$1.85億）易手。原來這件清宮御窯，是由香港著名古董商「永寶齋主」翟健民經手，再售予蔡一鳴。計算下來，三十多年間升值了超過100倍之多。
同場還有一件小巧玲瓏的雍正官窯 - 胭脂紅釉高足小盃，當年翟健民帶去給蔡一鳴鑑賞時，竟然就放在一個菲林筒裡頭。
事不宜遲，讓我們一起聽聽這些鮮為人知的收藏圈故事。
蔡一鳴為台灣收藏圈領頭人物
Lot 106｜清雍正 鬥彩加粉彩安喜圖卷雲耳扁壺 「大清雍正年製」款（成交冠軍）
高度：37.2 cm
來源（The Value整理）：
- Spink & Son Ltd，倫敦
- 香港蘇富比1985年11月20日，編號123及封面
- 翟健民，香港
- 蔡一鳴購自翟健民（約HK$30多萬）
估價：HK$20,000,000 - 30,000,000
落槌價：HK$37,000,000
成交價：HK$45,220,000
時間回到70年代末、80年代初，翟健民身在倫敦，與一位藏家結伴，有幸進入Spink & Son的倉庫參觀看貨。這間老牌古董商曾獲英國王室認證，當時在業界的地位是非同凡響。
就在這個神秘的倉庫入面，翟健民首次看到這件雍正朝的鬥彩加粉彩扁壺。那位藏家也是一見傾心，以£13,800把之收入囊中。
及至1985年，這件重器首度登上拍賣場，惟未有成交。又過了一會兒，翟健民得悉蔡一鳴希望購藏更多頂尖的清宮瓷器，於是把扁壺介紹給他，雙方一拍即合，成交金額為HK$30多萬。
時隔三十多年，扁壺今日在香港蘇富比舉槌，HK$1,300萬起拍，引來現場及電話席多方競逐，連續獲得20口叫價，終於由手持「5801」號牌的現場男士投得，連佣HK$4,522萬成交。
由當年的HK$30多萬，到今日的HK$4,522萬，此扁壺升值了超過100倍之多。
收藏大家蔡一鳴的品味審美，令翟健民留下深刻印象
蔡一鳴不時來香港，都會找翟健民飲茶聊天，交流古玩心得。這位收藏大家的品味審美，令翟健民留下了深刻印象。
香港傳統的瓷器收藏圈，本地藏家崇尚的主要是紅釉器，舉如康熙年間創燒的郎紅與豇豆紅，乃至廣東石灣窯的石榴紅，再來就是龍泉窯青瓷與福建德化白瓷。對於鬥彩、粉彩這些官窯彩瓷，大家並沒有太大興趣。
最早相中這些官窯彩瓷的，其實是來自上海一帶的收藏名人。上文提及的香港古董收藏天團「敏求精舍」，許多創會成員便是來自江浙滬的工商富賈，包括胡惠春、陳光甫、趙從衍等等。
或許因為也是在上海出生，蔡一鳴的眼光很早便投放到這些精彩的官窯彩瓷身上。事實上，他在上海唸中學時，常到一位同學家裡玩，因而接觸到許多古玩和書畫。這位同學的大哥，便是傳奇藏家胡惠春。
扁壺，器形曲線圓滑，頸部細直，附帶雙耳，器腹扁圓，形似月亮，故又雅稱抱月瓶。
瓷製扁壺始見於明代永樂時期。當時瓷器製作深受西亞文化影響，出現了許多模仿伊斯蘭金屬器與陶器的作品，極具時代特色，扁壺便是其中的一代名物。
及至清代，雍正慕古，大量復燒永樂器形瓷器，細節上亦多參考前朝之例。比如台北故宮所藏「雍正 青花花鳥紋扁壺」，便是以永樂青花為藍本（見大英博物館的永樂扁壺），兩者構圖布局可謂如出一轍。
（左）明永樂 青花花鳥紋如意耳扁壺，大英博物館藏；（右）清雍正 青花花鳥紋如意耳扁壺，台北故宮藏
雍正對瓷器製作精益求精，當然不滿足於只是忠實地摹仿經典，還要在作品中展現當朝最精良之工藝水平。
本「安喜圖」扁壺，即以永樂前例為基礎，結合新創的「鬥彩加粉彩」技術，跨越古今而成。
綜觀全球公私收藏，暫未發現與之一致者，意即本瓶乃珍罕的存世孤品是也。
瓶身繪鵪鶉、喜鵲，諧音「安喜」，瑞鳥立於石榴枝及山石上，上下顧盼，樹石間伴有靈芝、各色雛菊等。畫功生動流麗，細節一絲不苟，施彩濃淡有致，細緻地展現出花葉自然翻捲之姿，宛似水墨花鳥冊頁。
Lot 113｜清雍正 胭脂紅釉高足小盃 「大清雍正年製」款（估價3.5倍落槌）
高度：3.2 cm
來源（The Value整理）：
- 翟健民，香港
- 蔡一鳴購自翟健民
估價：HK$800,000 - 1,200,000
落槌價：HK$2,800,000
成交價：HK$3,556,000
翟健民和蔡一鳴相熟後，得知對方尤對小巧玲瓏之物傾心。一次，翟健民到蔡氏香港寓所見面，便拿出一個柯達菲林筒 - 打開來，入面竟然藏著這麼一件雍正朝的高足小盃。
小盃僅高3.2 cm，放在菲林筒裡可說是恰到好處。不知道這個驚喜有否加分，為人海派的蔡一鳴很是喜歡，一擲HK$17萬把之購下。今日，小盃以HK$355萬拍出，也升值了20倍之多。
高足小盃當時就放在此類菲林筒之中
年輕時的翟健民
據文獻記載，胭脂紅由荷蘭人卡西亞所發明，約於清康熙二十一年從西洋傳入景德鎮，後被稱為「洋紅」。又因頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名「胭脂紅」。
胭脂紅以金為著色劑，在窯中經攝氏800度左右低溫燒製而成，所以也稱為「金紅」，最初在琺瑯彩瓷應用，至雍正時成為名貴色釉。
這種紅釉釉汁細膩、釉色勻淨明艷，色調鮮麗嫵媚、嬌嫩欲滴。胭脂紅釉的呈色有深、淺之分，深者稱「胭脂紫」，淺者稱「胭脂水」，比胭脂水更淺淡者稱「淡粉紅」。
Lot 114｜項聖謨《天香書屋》設色紙本 立軸（成交亞軍，估價2.5倍落槌）
尺幅：66.5 x 23.5 cm
款識：天香書屋。崇禎元年（1628）上元後三日，留都旅舍，仲弟命作此圖。聖謨。
鈐印：孔彰
鈐印：項聖謨詩畫、拙奴
董其昌題跋：黃鶴山樵有此圖，今為青溪曹太學所藏，孔彰乃從宋趙伯駒得筆。玄宰。
鈐印：董其昌印
乾隆題跋：小庾詩情老王法，蕭蕭短幅寫無遺。獨饒神契不言處，秋仲皋塗精舍時。御題。
鈐印：會心不遠、德充符
藏印：
- 安岐：儀周鑑賞
- 乾隆（1711-1799）：乾隆御覽之寶、乾隆鑑賞、三希堂精鑑璽、宜子孫、石渠寶笈、項祖州鑑賞章、休之父、項仲子、項嘉之印、歐陽潤生氏珍賞
估價：HK$12,000,000 - 20,000,000
落槌價：HK$30,500,000
成交價：HK$37,355,000
聽過故事，現在看看本場其他精選成交。
本作以HK$850萬起拍，初時以HK$100萬起跳，很快便突破HK$2,000萬大關。經過逾20口叫價後，終由李佳（Carrie Li，亞洲區中國藝術品部副主席）以HK$3,050萬為牌號「L0245」的電話客戶投得心頭好，連佣HK$3,735萬成交。
項聖謨出身於明末浙江的一個名門大族，收藏富可敵國的項元汴正是他的祖父。
他自幼便喜愛書畫，一生未應科舉，專心繪事。這位項家少爺不單出身顯赫，且才氣過人，很早便得到藝壇盟主董其昌的賞識，加入江南的精英文人圈子。入清以後，家業沒落，項聖謨隱居不仕，以賣畫維生。
項聖謨作品以山水為多，早年從學習文徵明入手，後受益於家族的名畫收藏，得以上溯眾多古代名家。
本幅《天香書屋》繪草屋隱於桂花樹中，用筆細潤，設色明麗，風格清雋。取法宋代趙伯駒，亦頗具文派風致。作品繪於1628年，予上款人項嘉，或為族弟，畫家時年31歲。
當時崇禎帝剛繼位，重用袁崇煥，整肅以魏忠賢為首的閹黨，朝廷一片改革之風。項聖謨作為畫家奉旨入京「為天子繪九章法服」，兼與好友李日華周游各地，可謂意氣風發，精神及藝術面貌皆處於巔峰之時。
本作流傳有序，收藏及題跋者「星光熠熠」：繪於南京，得董其昌題跋，清初入安儀周收藏，並著錄於《墨緣匯觀》。其後入清宮內府收藏，得乾隆御題詩，未署年款。查考《御製詩二集》，此詩作於戊辰（1748），可知畫軸入宮不會晚於此年。至1774 年，乾隆將此作賜予名臣稽璜；近代則流入日本，得著名漢學家內藤湖南題木盒，林熊光署簽。
Lot 112｜張大千《龍女禮佛》設色紙本 立軸（並列成交季軍，估價2.4倍落槌）
創作時間：1948年
款識：龍女禮佛。倣漠高窟唐人壁畫。張爰。
鈐印：張大千、蜀客、張爰之印、大千居士、張爰私印、大千居士、除壹切苦
尺幅：95.5 x 58.5 cm
估價：HK$10,000,000 - 20,000,000
落槌價：HK$24,000,000
成交價：HK$29,490,000
本作以HK$800萬起拍，主要為林宛嫺（Wendy Lin，亞洲區主席）與葉卓敏（Carmen Ip，中國書畫部主管）的客戶之爭。兩人出價梅花間竹，經20口叫價，拍官於HK$2,400萬落槌，由林宛嫺為「L0145」的電話客戶贏得心頭好，連佣HK$2,949萬成交。
這幅張大千的《龍女禮佛》，乃是「樂山堂主」蔡一鳴收藏的第一件中國書畫，背後故事至今仍為收藏界津津樂道。
1981年，蔡一鳴在香港蘇富比遇上這幅大千佳構，即為其設色之穠麗、工筆之精細所震撼。為了這幅心頭好，他花了估價的3倍價錢購得。
當時中國藝術市場以瓷器價格最為高漲，書畫相對不受重視，外間都對這宗高價成交大感驚奇，引來記者爭相訪問。
線條勾勒極為瀟灑準確
據他後來回憶，在返台的飛機上碰到一位藏家，後者認為這幅張大千是假畫，因為張大千不會使用如此鮮豔的紅色。這番話猶如一根刺在心頭，一下飛機便立即託人聯繫，動身前往摩耶精舍拜訪張大千。
大千看到蔡一鳴到訪，非常高興，原來他已在報紙上看到《龍女禮佛》拍出高價的報道。
遇上知音，大千欣然表示畫作確是出自本人之手，更特別解釋畫上朱紅乃礦石研磨出來的顏料。因研磨調製耗時費工，過往多由學生代勞，但去國後學生不在身邊，加上年紀增長，自己也磨不動了，便不再使用。
本作寫於1948年，構圖應源自敦煌莫高窟。「龍女禮佛」題材出自《法華經》，講述八歲龍女向佛祖奉上寶珠，須臾即成正覺，故證衆生皆有佛性之故事。畫中繪龍女跪地匐伏參拜佛祖，採白描手法，線條勾勒極為瀟灑準確，直追李公麟筆意。設色厚敷礦物顏料，穠艷奪目。
Lot 116｜黃道周《行書自書詩十六首》水墨紙本 手卷（並列成交季軍，估價4倍落槌）
尺幅：35.4 x 457.8 cm
鈐印：猥賤不獲處人間、字玄度、黃氏、江表道民、天憐直道放生還、石齋
題跋：
- 嘉慶甲子(1804)七月錢唐梁同書觀。
- 石齋先生理學君子也，讀卷中十六章，知平日頗有事於燒丹之術，前人詩話中未之及也。詩多不可解，而光恠滿紙，字亦縱橫磊落，較凡所見氣勢十倍，可寶也。同書又識。
鈐印：山舟、梁同書印
藏印：南通吳氏收藏書畫印
估價：HK$6,000,000 - 8,000,000
落槌價：HK$24,000,000
成交價：HK$29,490,000
古書畫拍賣常有「爆冷」，黃道周之作可說便是本場黑馬。HK$420萬起拍，獲得逾40口叫價，HK$2,400萬落槌，由牌號「5072」的現場女士投得，連佣HK$2,949萬成交。
黄道周，人稱「石齋先生」，出生於萬歷年間，明天啟二年（1622年）進士，與倪元璐、王鐸同年。博學多才，不僅精通經學、史學、詩賦，甚至天文、曆法、數學，且能書畫，有「閩海才子」之譽。
這位才子一身傲骨，以學問氣節揚名於時，亦是晚明書壇具代表性的書家之一。其書法剛正不阿，不流凡俗，筆意奇崛超妙，雄健奔放。
本作局部
本作局部
本幅寫於壬申（1632年），作者時年48歲，堪稱壯年。筆筆鐵畫銀鉤，剛勁有力。行筆乾淨俐落，無論起收筆都不刻意藏鋒，顯得非常爽利。
卷首可見黄道周參考了鐘繇筆法，橫畫緊結形成上升的斜度。至手卷後段，則融入更多章草筆意。
整體筆墨成熟，氣勢不凡。此卷內容為黃道周自作詩，詩文皆見於《黃漳浦集》著錄。他一生著作甚多，現存詩兩千餘首。
同場其他精選成交
Lot 110｜鄭旼《江山勝覽圖卷》水墨紙本 手卷
尺幅：12.5 x 485 cm
簽書：明鄭慕倩臨大痴江山勝覽圖矮卷。老野懷袖中物。
鈐印：一印漫漶不辨
簽書：谷口鄭旼臨大痴江山勝覽卷。樹君珍藏。
鈐印：溎年
估價：HK$5,000,000 - 8,000,000
落槌價：HK$8,000,000
成交價：HK$10,130,000
Lot 121｜明永樂 青花纏枝瓜果紋折沿盤
直徑：39.5 cm
來源：香港蘇富比1988年11月15日，編號118
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
落槌價：HK$5,500,000
成交價：HK$6,985,000
Lot 119｜清康熙 豇豆紅釉太白尊 「大清康熙年製」款（估價6.6倍落槌）
尺寸：12.6 cm
來源：
- Bluett，倫敦（標籤）
- Frederick Knight 收藏
- 香港蘇富比1982年5月18日，編號35
估價：HK$500,000 - 700,000
落槌價：HK$3,300,000
成交價：HK$4,191,000
Lot 111｜明正德 青花黃綠彩劃雲龍紋盌 「正德年製」青花四字黃彩雙圈款（估價5.3倍落槌）
直徑：15.8 cm
來源：
- Eskenazi，倫敦
- 香港蘇富比1980年11月26日，編號242
- 趙從衍（1912-99年）收藏
- 香港蘇富比1986年11月18日，編號54
估價：HK$600,000 - 800,000
落槌價：HK$3,200,000
成交價：HK$4,064,000
Lot 126｜清康熙 豇豆紅釉鏜鑼洗 「大清康熙年製」款（估價6倍落槌）
直徑：11.8 cm
來源：
- 仇焱之（1910-80年）收藏
- 香港蘇富比1981年5月19日，編號493
- 香港蘇富比1988年5月17日，編號61
估價：HK$500,000 - 700,000
落槌價：HK$3,000,000
成交價：HK$3,810,000
Lot 104｜齊白石《鳥蚌相爭》設色紙本 立軸（估價3.75倍落槌）
尺幅：134.2 x 32.7 cm
款識：霪雨凄風田水波，農家百劫久無蓑。何堪鳥蚌飛來去，泥水長渾怎種禾。三百石印富翁並題。
鈐印：木居士、白石翁
藏印：龐耐
估價：HK$800,000 - 1,600,000
落槌價：HK$3,000,000
成交價：HK$3,810,000
拍賣總結
拍賣行：香港蘇富比
專場：樂山堂存珍 - 蔡一鳴藏中國書畫及藝術精品
拍賣日期：2023/10/8
拍品數目：40
成交：35
未成交：5
成交率：87.5%
成交總額：HK$216,670,900