香港蘇富比中國書畫拍賣將於10月8日舉行，推出逾230幀近現代書畫作品，一系列張大千佳作首度現身拍場，如畫家兒子張葆蘿及摯友張群「中行廬」收藏。1968年潑彩鉅製《夏山飛翠》，出自保險業巨擘史帶舊藏；贈別女弟子錢悅詩之《印度少女獻花舞》，乃50年代工筆精製，尤焦點所在。此外，陸儼少1982年作丈六大幛《巫峽清秋》，乃市場所見陸氏作品尺幅最巨者，蔚為壯觀。
同場雲集重要中國近代歷史人物如孫中山、黃興、康有爲、梁啓超等書跡。孫中山〈致鄧澤如等信札及手批中國同盟會分會總章〉三十開冊，乃傳承有緒之重要史料。黃興寫奉張群之〈行書吳均《與顧章書》〉，具譚延闓及于右任題跋，殊堪珍貴。
「今年秋拍，我們將呈獻不少近現代書畫佳作，部份為聞名已久、屢經展覽著錄之名件，且源自重要收藏，如張大千兒子張葆蘿、張群「中行廬」、王南屏長女王元元、孫中山革命仝道鄧澤如等，乃先賢畢生珍藏，遞傳至家中兒孫輩，殊為珍貴。另及AIG創辦人史帶（CV Starr) 入藏，轉贈得力副手朱孔嘉之張大千、溥儒、趙少昂作品，三幅皆屬畫家筆下精絕之作，秘藏多年，叫人驚嘆此一代美國保險鉅子對中國藝術之獨到眼光及品味。舊雨新知，聚首一堂，琳琅滿目，誠可寶之。」－蘇富比中國書畫部主管 葉卓敏
陸儼少《巫峽清秋》設色紙本 片
創作時間：1982年
尺幅：189.2 x 484 cm
款識︰巫峽清秋。壬戌冬十月。陸儼少寫於上海。
鈐印︰「宛若」、「儼少」、「癸亥七十五」、「壯麗山河」。
展覽︰
- 臺北，羲之堂，〈近現代十五大家名畫展〉，二○○一年十一月十一日至十二月二日
- 臺北，國父紀念館，〈傳統與創新 — 二十世紀中國繪畫〉，二○○四年三月六日至四月四日
著錄︰
- 〈陸儼少書畫藏品集〉第一集（香港朵雲軒有限公司，一九九一年），封頁內頁
- 〈中國名畫家全集 — 陸儼少〉（河北教育出版社，二○○二年九月），頁122-123
- 〈獅城藏畫〉（新加坡，雅藝文物鑒賞社，一九九三年），頁238-239
- 〈近現代十五大家名畫選〉（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○○一年十一月），頁166-167
- 〈傳統與創新 — 二十世紀中國繪畫〉（臺北，國父紀念館，二○○四年二月），頁82-83
來源︰星洲萬得畫廊（Vintage Art Gallery）舊藏
估價：HK$12,000,000 - 20,000,000
陸儼少自幼好畫，18歲從師學習詩文、書法和繪畫。這位上海名家吸收歷代諸家技法，曾大量臨摹清「四王」、吳歷、惲壽平等人作品，筆墨功底堅實。他平生好遊名山，師法自然，學古而不泥古。他獨創「陸氏山水」，以「勾雲、勾水、墨塊、留白」為特點。
上世紀70年代末起，陸儼少肩負政治任務，為駐外使館、機場、人民大會堂等單位創作大型佈置畫，獲安排入住飯店作畫。飯店環境偌大，畫家可擺脫畫室咫尺空間之拘，得以縱筆揮灑。
1982年10月，畫家自京參展後返滬，於飯店工作期間，抽空寫三幀巨幛供個人展覽用。當中最大之「丈六大幅〈三峽〉」，對照本幅《巫峽清秋》，尺幅、題材相約，創作時間亦吻合，似為同幀。尺幅之巨，乃市場所見陸氏作品最大者。同年冬天，畫家獲香江藏家黃亞蒙拍照留念，所選背景即為本幅，刊於陸氏重要畫冊，足見自許之情。
本幅取三峽險水構圖，結合繪製佈置畫之經驗，擴為鉅幅，卻絕非機械式放大。他採全景式視角俯瞰河山，危岩叠嶺，連綿矗立，壯闊山河橫向展開，得極目千里之勢。右方長雲疾颷，越巫嶺而過，至狹崖對峙處，川江從雲嵐掩護下自左上傾瀉，直如黃河之水天上來，貫穿畫面，雲水之流動恰好引領觀者視點移動。
畫家落筆蒼勁老辣，山體層層皴擦，復加紅樹積崖，盡攝蒼郁曠放之勢；川江橫亘數米之寬，皆傾力細勾江紋，驚濤湍急，遇穹谷懸瀑處，水破石出，使觀者有乘舟蹈險之感。尋常大畫「必須遠看」，而本幅可謂遠近兩看皆相宜，縱放間見工細，絕無鬆散之弊。寫畢，畫家鈐上「壯麗山河」印，其印面邊長13公分，僅偶鈐於巨幛，所曰四字，無疑為本幅傾力之作的最佳註腳。
1982年冬，黃亞蒙為陸儼少拍照留念，背景即本幅。後畫家為黃氏照片題字，並刊於〈陸儼少書畫藏品集〉作插圖
張大千《印度少女獻花舞》設色紙本 鏡框
創作時間：1951年
尺幅：105 x 52 cm
款識：悅詩仁弟將返上海，寫此以贈其行，歸示稚柳、祖韓、秋君諸友，何如三年前畫也。情隨境遷，運筆遂異。辛卯七月初五日，張爰。
鈐印：「張爰」、「大千」、「昵燕樓書畫印」、「老棄敦煌」。
估價：HK$5,000,000 - 8,000,000
1950年初，張大千於印度舉辦展覽，展畢即四出考察遊覽，流連忘返，賃居於印北風景勝地大吉嶺。張大千曾表示：「大吉嶺時期是我畫多、詩多、工作精神最旺盛的階段，我當時寂寞孤單，連擺龍門陣的物件都沒有，只能畜養印度猿猴作伴，但當時的目力最佳，所繪的也多是精細的工筆畫。」當時繪畫的作品，頗有印度風情。
本幅寫於1951年「七月初五日」，彼時大千結束大吉嶺寄居，暫棲於香港，但作品中仍流露印地痕跡。少女雙手持一支紅蓮，輕盈起舞，作獻花狀，裙裾衣袂隨之飄揚。其額前、眼角、櫻唇點畫朱紅，戴額飾、耳墜，髮髻簪紅花，配項圈、手環、臂釧，身裹薑黃紗麗，乃典型印式妝扮。體態健美，不似一般中國仕女之纖柔含蓄，頗具異域情調。惟少女開臉仍然出諸三白法，輔以赭紅襯托，明眉秀眸，偏向「中國化」。
張大千
舞娘之手足心，皆敷赭紅，乃「緣如來八十種隨好，手足赤銅色也」。1950年，大千於印北泰戈爾故地「寂鄉」欣賞當地舞蹈後，所創作的《寂鄉舞》及同一時期的印度佛像作品，均具此特徵。大千謂敦煌壁畫中，亦見有此相。另外，舞者手部關節之刻劃，不渲染背景以突出主體人物之處理，俱可見敦煌藝術之影響。
本幅更是大千贈別女弟子錢悅詩的精心之作。
錢悅詩（1919-2013）是江蘇大儒錢名山的幺女，幼秉庭訓，諳詩詞、書畫。大姐夫謝玉岑與張大千情逾手足，當大姐不幸早逝時，大千以其閨名「素蕖」寫白蓮百幅。錢悅詩大爲折服，萌生拜師之願，卻苦無機會。直至1951年春，她赴香港探望二姐，恰逢大千自印度歸來，經由二姐夫程滄波引介，終拜入大風堂門下，潛心學畫。是年七月，錢悅詩離港歸滬，大千特寫本幅壯行，更與師母親至車站送別，垂愛若是，可見一斑。
據錢詩悅撰文憶述，大千寫本幅時，她陪侍在旁，老師邊畫邊講解畫理。畫成之後，懸掛於畫室，恰巧有客人前來，笑稱一看作品便知乃為錢詩悅所寫。皆因大千畫仕女，往往送誰便畫得像誰，對照錢悅詩容貌，確實頗有神似處。
1983年，上海博物館、中國美術館相繼舉辦〈張大千遺作展〉，其中1951年所寫之〈執蓮仕女圖〉，由錢悅詩借展，創作年份、題材均與本幅吻合，當年展覽者，似即本幅。
1983年，上海及北京舉辦〈張大千畫展〉，目錄中錢悅詩借展之〈執蓮仕女圖〉，創作年份、題材均與本幅吻合
孫文《致鄧澤如等信札及手批中國同盟會分會總章》水墨紙本 三十開冊
創作時間：1908至1910年
胡漢民、古應芬題耑
尺寸不一
來源：鄧澤如家族遞藏
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
本冊孫中山手跡，由鄧澤如家族遞藏逾百年，今首度面世。冊中包含孫文致鄧澤如信札七通、致鄧澤如並黃心持信札一通、致同盟會瓜拉庇朥分會會員信札一通、致同盟會南洋支部會員信札一通，及手批〈中國同盟會分會總章〉，書於1908年四月至1910年三月間。
鄧澤如（1869-1934），字遠秋，祖籍廣東新會，馬來西亞殷商，經營橡膠園、錫礦等生意，1906年加入同盟會，1909年接替胡漢民任同盟會南洋支部負責人，是南洋募款的核心人物，在其領導下，南洋地區遂成革命運動的重要支持力量。後歷任中華革命黨、國民黨要職。
孫文《致鄧澤如等信札及手批中國同盟會分會總章》其一
信札內容主要為敦促鄧氏籌款、溝通革命近況，亦會協助其產業經營，涉及欽廉之役、〈中興報〉註冊等事件，字裡行間可見孫中山對鄧氏頗為倚重。1927年，鄧澤如將珍藏孫文手跡輯為〈孫中山先生廿年來手札〉刊行，本冊即屬其列，内容屢為學術界引用，引用者多不勝數，乃研究歷史及孫中山至為重要的第一手史料。
著錄：
- 函〈一、二、三、四、五〉見於〈孫中山先生廿年來手札〉卷一，鄧澤如輯（廣州，述志公司，一九二七年一月），頁37-55、73-75、87-90
- 函〈六、七、八、九、十、十一〉見於〈孫中山先生廿年來手札〉卷二，鄧澤如輯（廣州，述志公司，一九二七年一月），頁15-36
- 〈近代中國史料叢刊第十九輯·孫中山先生廿年來手札〉（臺北，文海出版社，一九六八年），頁5-13、39-57、75-77、89-92、124-145
- 函〈一、二、三、四、六、七、八、九、十、十一〉見於〈中山墨寶〉第六卷（北京出版社，一九九六年一月），頁65-75、77-87、111-118、120-123、160-164、188-192
- 函〈五〉見於〈中山墨寶〉第十卷（北京出版社，一九九六年一月），頁310
- 函〈四、八、十〉見於〈偉人墨跡·孫中山手書真跡〉（中央文獻出版社，二〇〇六年一月），頁54-60、64-70
本冊刊於多種重要著錄
函中文字內容刊於以下著錄：
- 函〈一、二、三、四、六、七、八、九、十、十一〉錄於〈孫中山全集‧補編〉第二輯（上海，三民公司，一九二七年七月），頁8-14、24-30
- 〈中國國民黨二十年史跡〉，鄧澤如撰（上海，正中書局，一九四八年六月），頁1-3、10-14、18-19、27-31
- 〈孫中山全集〉第一卷（北京，中華書局，一九八一年八月），頁363-369、392-394、406-408、410-413、423-424、446-447
- 〈民國叢書‧總理全集〉第三集（上海書店，一九九〇年十月），頁125-129、137-139、145-150、157
- 函〈五〉錄於〈孫中山全集〉第三卷（人民出版社，二〇一五年五月），頁325-326
- 函〈一、二、三、四、六、七、八、九、十、十一〉錄於〈孫中山全集〉第四卷（人民出版社，二〇一五年五月），頁74-79、106-108、110、112-113、120-121、142
本冊中文字刊於多種重要著錄
林風眠《秋景》設色紙本 鏡框
尺幅：69.1 x 69.6 cm
款識︰林風眠。
鈐印︰「林風瞑印」。
展覽：東京，西武百貨店，〈現代中國繪畫之巨匠 ─ 林風眠作品展〉，一九九○年
著錄：〈現代中國繪畫之巨匠 ─ 林風眠作品展〉目錄（東京，西武百貨店，一九九○年），圖版40
來源：馮葉收藏
估價：HK$2,600,000 - 5,000,000
林風眠是第一批中國留法藝術家，深受西方藝術思潮影響，嘗試以東方墨彩來表現西方現代主義形式。
1928年，杭州國立藝術院成立，亦即今日中國美術學院的前身。林風眠擔任校長，兼教西畫，日後大名鼎鼎的吳冠中、趙無極、朱德群、李可染，都是其門生，藝壇地位無可置疑。
秋景是林⾵眠至為鍾情的畫題之一，於不同時期皆有創作。他對秋景題材的興趣始於1950年代，與他搬離杭州後對西湖⾵景的回憶相關。在秋景的表現中，⾊彩與光線成為最重要的畫⾯因素。過往的西⽅繪畫訓練經驗，令他對⾵景畫中的光線順逆、⾊彩冷暖、倒影表現、空氣感處理，都全然不同於傳統中國⼭⽔畫。
本作尺幅方正，可謂最典型的林風眠格體。秋陽灑在沉鬱深邃的山林幽谷中，山體具逆光效果，樹木用色燦然繽紛，呈現⾦秋的明麗。本幅屬畫家義女馮葉收藏。1990年，林風眠為第二次在東京西武百貨店舉行之個展親選展品，本幅屬其一，並於展覽圖錄自訂約1980年所寫。
吳冠中《今日香港》鋼筆設色速寫紙本 鏡框
創作時間：1985年
尺幅：23 x 58.5 cm
款識︰香港。1985 · 2月。荼。
展覽︰
- 香港，藝術中心包兆龍畫廊，〈吳冠中回顧展〉，一九八七年九月十日至十月四日，列為展品70號
- 香港，土地發展公司舉辦，〈吳冠中眼中的香港〉，一九九一年十一月
- 香港，香港藝術館，〈從糞筐到餐車—吳冠中誕辰一百周年展〉，二○一九年十一月三十日至二○二○年五月六日
著錄︰
- 〈吳冠中畫集〉（香港，德藝藝術公司，一九八七年），頁158-159
- 〈美術技法大全—吳冠中繪畫形式分析〉，吳冠中著（四川美術出版社，一九八八年三月），頁84
- 〈吳冠中眼中的香港〉（香港土地發展公司，一九九一年十一月），圖版13
- 〈吳冠中 — 一個二十世紀的中國畫家〉（倫敦，大英博物館，一九九二年三月），參考圖片部分，圖版30
- 〈吳冠中繪畫藝術與技法〉（人民美術出版社，一九九六年十二月），頁87
- 〈論吳冠中 — 吳冠中研究文選〉（廣西美術出版社，一九九九年），頁178
- 〈生命的風景 — 吳冠中藝術專集〉〉II（生活‧讀書‧新知三聯書店，二○○三年九月），頁230-231
- 〈吳冠中全集〉第一卷 （湖南美術出版社，二○○七年八月），頁258-259
- 〈從糞筐到餐車—吳冠中誕辰一百周年展〉（香港，康樂及文化事務署，二○一九年），圖版115
估價：HK$500,000 - 1,000,000
2019年，閉館近四年的香港藝術館重開，重磅開幕大展便是「從糞筐到餐車 - 吳冠中誕辰一百周年展」，展出超過100件畫作，當時盛況，相信不少讀者仍然歷歷在目。本幅《今日香港》，即為當時展品之一，並著錄於多本權威圖錄中。
吳冠中曾為本幅撰文，談及創作的緣由及理念：
「我在富麗華酒店高層的窗口俯視、平視、仰視、左右了望香港， 像看寬銀幕電影，演的是樓房進行曲。正如天空的星星數不清，房子也數不清，其實又何必去數。樓房群與樓房群織成了綫世界，綫的縱橫交錯將所有的空間分割成塊面之世界，斑斑彩點之分佈又構成了鑲嵌世界。綫、塊面與色點的合奏只是為了表現整體感受︰動盪忙碌的香港，彩色繽紛的香港，眼花繚亂的香港。這些綫、塊與色點都直接展現在白紙上，沒有底色烘托，顯得更自由自在，在空靈中較宜表達無盡與深遠。這只是主觀願望，一看作品，可能詞不達意。」
鄭午昌《春江叠嶂》設色紙本 立軸 四聯屏
創作時間：1942年
尺幅︰四屏共141 x 210 cm
款識︰群山盤礡鬱峻嶷，一支突出天南馳。起為祟峰伏為崗，丹崖翠壁煥奇姿。雲蒸霧發忽晴雨，草木青紅一四時。數見龍蛇起絕壑，曾聞鸞鳳宿天池。鳥道百盤入青閶，紺宇擎空留古祠。山迴萬仭俯碧江，柳暗花明天自豁。綠波如鏡船如杼，漁歌牧唱相互發。茅屋幾家逃自秦，不知天下有征伐。此山何山水何水 ，躡屐鼓棹請往遊。登山但願卧松下，涉水但願坐沙頭。沙頭得魚鮮可食，松下看雲樂忘憂。壬午秋，鄭午昌。
鈐印︰「午昌」、「鄭昶長壽」、「兩袖五湖煙雨」、 「鄭昶之印」、「鄭午昌」、「鹿胎僊館」。
來源︰
- 香港蘇富比，一九九一年十月，中國書畫拍賣，編號87
- 僑岷華園收藏
展覽︰臺北，鴻禧美術館，館慶三週年特展，〈僑岷華園藏畫〉，一九九四年二月至八月
著錄︰〈僑岷華園藏畫〉（臺北，鴻禧藝術文教基金會，一九九四年一月），頁234-235
估價：HK$1,200,000 - 3,000,000
近世中國畫壇，鄭午昌堪稱造境聖手，筆下奇幻迭生，出人意表。本幅寫於1942年，彼時正值抗戰，鄭午昌惟有潛心筆墨，遂進入其創作高峰。
鄭午昌畫出宋元，古文造詣亦深厚。在烽火年代，他拈句為題，徵引桃花源典故比興，謂之「不知天下有征伐」，避世於筆下山水。此組四聯通景，連成巨幅大嶂，右起即千峰萬壑，巉巖堆叠，其上密佈長松雜樹，茂鬱蔽日，峰巒間穿插流雲飛瀑，中段隱約可見盤山小徑，通向巔峰之幽閣古寺，各元素環環相扣，於緊密中具暢息空間。再往左，忽見柳岸蜿蜒，一派春意盎然，令全畫氣象磅礴與愜意悠閑並濟。
色彩以青綠為主，佐以淺絳，色階差距不顯著，搭配和諧。用筆則綿密而不瑣碎，一絲不苟，多元皴法刻畫出巨巖之塊面肌理，山石陰陽向背、凹凸扭轉之立體結構畢現，將自然山水之雄渾與胸中丘壑之奇詭融合無間，堪稱鄭氏40年代代表巨構。
美國私人藏畫
本季蘇富比帶來重磅美國私人藏畫，本輯乃保險業巨擘史帶 (Cornelius Vander Starr，1892-1968) 舊藏，後贈予朱孔嘉（1907-1998）。
史帶，美國著名企業家，美亞保險公司和美國國際保險集團創始人，即AIG American International Group 前身。他商業頭腦精明，對保險業尤其熱衷，年少時已曾協助創辦保險經紀公司。
雄心勃勃的他遠赴亞洲發展，看準上海當時利息高，而衛生環境逐步改善，人均壽命增長，便在當地成立美亞、友邦、四海等保險公司，當時他還未及而立之齡。業務一步步擴充至歐美，1967年註冊成立美國國際集團（AIG），涵蓋旗下過百企業，一躍成為全球保險業巨頭。翌年，因心臟病發遽逝於紐約。
史帶（右）
史帶經商之餘亦好收藏，不時為個人或不同地區的辦公室選購藝術品，涉獵甚廣，野獸派油畫、宗教藝術、中國工藝品、雕塑等。他對中國感情至深，曾曰「中國為我家鄉，中國人爲我同胞」，觀乎本輯，足見對中國書畫之鑑賞品味。
史帶知人善任，加上生性慷慨，與下屬大多交善，與朱孔嘉逾四十載的交誼即是例證。
朱孔嘉爲史帶在華倚重的左右手，綜理中國及東南亞地區業務。上海淪陷前夕與光復之初，他力保公司資料免毀於戰火；1948年，又偕公司檔案和員工飛赴香港，令業務得以延續。爲公司服務逾七十載，逝世時仍是美亞保險香港有限公司主席。他熱心社會事務，大力贊助教育及慈善事業，並曾資助香港中文大學文物館購置藏品。
60年代中，史帶將位於紐約市以北布魯斯特（Brewster）佔地四十英畝的一處住宅，連同宅中的藝術品贈予朱孔嘉伉儷。此後又陸續以所藏相贈，本輯三幅即源出於此。
張大千《夏山飛翠》潑彩紙本裱於木板 鏡框
創作時間：1968年
尺幅：67 x 160.8 cm
款識︰爰翁。戊申之四月將望寫於五亭湖上。
鈐印︰「大千唯印大年」、「大千世界」。
估價：HK$22,000,000 - 40,000,000
本幅寫於1968年五月，其時張大千於八德園潛心潑墨潑彩，把心血傾注於流光溢彩的山水幻境中，留下最精彩、最為人稱頌的作品，是畫家的全盛時期。
大千於1954年移居巴西，築八德園。他親自設計佈置居亭，開五亭湖，蒐集玲瓏怪石、奇花異草，傾盡心血建造一座屬於自己的理想園林。南美風光明媚，畫家在此「桃花源」潛心藝事，園裡一草一木，都是他絕佳的寫生材料。園中畫室空闊如禪院齋堂，大千在此寫巨荷，寫山水，甚或攤紙於地，伏地點染。
如此絕美樂土，後來卻悄然傾圮。六十年代末，巴西政府徵收八德園用地建立水壩，大千無奈遷居美國加州。1989年底，八德園終成水庫。一代名園已覆沒於水下，但大千在此地的創作，卻成為璀璨雋永的景色。
《夏山飛翠》局部
《夏山飛翠》局部
他的潑墨潑彩一直雄霸拍賣市場；其中，作於八德園時期、六十年代末者，更被視為爐火純青之佳構，最受市場青睞。
綜觀張大千破億成交之作，亦大多出於此關鍵時期：
- 《春雲曉靄》，100.5 x 140 cm，1968年作｜成交價：HK$214,631,000，2021年香港蘇富比
- 《碧峰古寺》，127.7 x 63 cm，1967年作｜成交價：HK$209,100,000，2021年香港
- 《伊吾閭瑞雪圖》，101 x 196 cm，1969年作｜成交價：HK$162,665,000，2019年香港蘇富比
- 《愛痕湖》，76.2 x 264.2 cm，1968年作｜成交價：RMB 100,800,000，2010年北京
本幅《夏山飛翠》亦屬其一，寫於1968年。而史帶於同年年底下世，可知畫成不久，即由史帶收入囊中，隨即贈予朱孔嘉。
是年十月至十二月間，大千在紐約Frank Caro Gallery、芝加哥S.H Mori Gallery、波士頓Alberts Langdon Gallery舉行大型近作巡迴展覽，圖錄未有刊圖，但據方聞教授前言謂「他以傳統潑墨的技法畫出新式抽象的圖形」，可知當時展出的56幅作品以抽象潑彩為主。編號19之Landscape（山水），尺寸63 ¾ x 26 ½ ，與本幅相同，或為本幅，待考。
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張群「中行廬」藏書畫
張群（1889-1990），近代政界大老。早歲投身革命，民國肇建，襄助極峰，掌外交，主省政。本輯所集，著眼於民國政壇元老筆墨，如李烈鈞、吳稚暉、戴季陶等，所涉人事，在在映照其歷史發展軌跡。其中，黃興書迹乃討袁役後寫贈，譚延闓跋曰乃黃氏「絕筆」，足堪寶之。
張群嗜藝術，二十年代末起矢志收藏。其「中行廬」藏品今春曾於蘇富比釋出，集中於三十年代京滬名家畫作，當時大獲好評。今季承襲此脈，匯聚同期名家寫贈成扇、扇面及冊頁， 集南北藝文界人士逾廿家，如謝玉岑、賀天健、蕭愻、王一亭、傅增湘等，皆精心繪製。
輯中亦集政壇藝壇友好為其祝壽之作，其中于右任及黃君璧將其名句「人生七十方開始」書贈，蓋其歷盡風雲變幻，練就曠達胸懷。親若手足之張大千，於節慶贈畫，亦書「金石仁義」聯，誌念兩人半生情誼，更贈以「大風堂」訂製文房用品及擺設，足證對摯交惦記之情。
黃興《行書吳均〈與顧章書〉》水墨紙本 立軸
創作時間：1916年
譚延闓、于右任跋於裱邊
張群署簽
尺幅：144.6 x 38.2 cm
簽書︰黃克強先生字條。
款識︰梅溪之西，有石門山者，森壁爭霞，孤峰限日，幽岫含雲，深溪蓄翠。蟬吟鶴唳，水響猿啼。英英相雜，綿綿成韻。岳軍我兄正之。丙辰秋月，黃興書。
題識︰
〈譚〉克強先生自辛亥傷指後，僅右手拇、食兩指挾管作書，故下筆空靈，異於前時，惜其不屑屑於此也。此書為歿前數日書，為當時絕筆，不可得矣。事往人亡，彌可珍貴。岳軍先生其永寶之。十八年雙十節，譚延闓記。
〈于〉開國之功未可忘，遺民猶自說孫黃。黃花滿地天如晦，猛憶將軍舊戰場。題克強先生遺墨應岳軍兄之囑。四十五年六月。于右任。
鈐印︰
〈黃〉「克強」、「黃興私印」。
〈譚〉「譚延闓印」。
〈于〉「右任」。
藏印︰「中行廬鑑藏書畫」、「中行廬主」。
估價：HK$500,000 - 1,000,000
黃興矢志締造共和，一生竭誠罄力。1916年初，他自美取道東瀛返國，力振討袁旗鼓，期間親與購械、編練軍隊等事；十月，積勞成疾，胃出血病復發，延醫兩旬，驟然溘逝。
本幅書於是年秋月，黃氏抵滬不久，四出奔走籌謀。當時黎元洪欲聘其為總統府高等顧問，他懇辭未受。同期，張群獲聘為總統府顧問，但因北方政局暗湧而推辭。本幅黃氏題詩涉隱居山水之樂，對照二人政途之決擇，豈非巧合。
1929年武昌起義紀念日，張群請時任行政院長譚延闓在本幅上題跋記念，譚氏在跋中謂此乃黃興絕筆。兩人政見雖未一致，卻在革命途上相互倚重，私下尤稱莫逆之交，得其補誌，意義尤深。1956年，又得監察院長、畫法名家于右任添題七絕一首。黃興傳世書迹極稀，本幅匯三家筆墨，集政壇四元老之情誼，殊堪珍貴。
張葆蘿兒女珍藏書畫
張葆蘿（1931-2017），名約，字心一，張大千三子。1949年政局變異，隨大千定居海外的兒女中，以葆蘿最年長，也能讀寫中文，故他陪伴父親時間最久。隨侍筆硯外，還為家中大小事務打點奔走，亟得乃父信賴。葆蘿擅畫，70年代，父子在美國曾屢次舉辦聯合畫展，大千在其潑墨作品上題「老夫自有傳家筆，任笑元章善譽兒」，以米芾父子作比，對其傳承衣鉢讚許有加。
今季蘇富比帶來一系列張葆蘿珍藏，泰半乃大千饋贈，囊括40至80年代，面貌豐富，且有不少自娛自賞、非尋常可見之内容。最難得者，為數件自國内時期已為大風堂珍藏之作。大千日後漂泊四海，仍長久携帶寶藏，小心呵護，如大千業師曾熙為其所書之《楷書六言聯》、1948年《儗宋人青綠山水》巨扇。後者堪稱其成扇王者，觸手若新，應極少開啟，不輕示人。此外，1964年大千為葆蘿書《行書七言聯》，盛載父子深情。
張大千《儗宋人青綠山水扇、行書自寫詞》設色灑金箋 成扇
創作時間：1949年
尺幅：27.2 x 77 cm
款識︰
〈畫〉己丑初夏，儗宋人法。蜀郡張大千爰。
〈書〉寒雁來時。負手立、金天絕壁。四千里、巖巖帝座。況通呼吸。足下河山漚滅幻。眼中歲月鳶飛疾。問浮雲、何處是長安。西風急。悲歡事。中年劇。興亡感。吾儕切。把茱萸插遍。細傾胸臆。薊北兵戈添鬼哭。江南兒女教人憶。漸莽然、暮靄上吟裙。龍潭黑。〈滿江紅〉。乙亥九日登太華絕頂賦示同遊，己丑三月漫書一遍。蜀人張爰大千父。
鈐印︰「張爰」、「大千」、「張爰長壽」、「張大千長年大吉又日利」。
展覽︰
- 華盛頓，沙可樂藝術館，〈血戰古人—張大千回顧展〉，一九九一年十一月廿四日至九二年四月五日
- 紐約，亞洲協會，〈血戰古人—張大千回顧展〉，一九九二年四月二十九日至七月十九日
- 聖路易巿立美術館，〈血戰古人—張大千回顧展〉，一九九二年八月二十八日至十月二十五日
- 臺北，故宮博物院，〈張大千的世界〉，一九九八年九月廿六日至一九九九年一月廿日
- 加拿大，温哥華巿立美術館，〈無人無我、無古無今—張大千畫作加拿大首展〉，二○○○年十一月卅日至二○○一年一月廿八日
著錄︰
- 〈血戰古人—張大千回顧展〉目錄，傅申著（華盛頓，沙可樂藝術館，一九九一年），圖版36
- 〈血戰古人的張大千〉，傅申撰，刊於〈雄獅美術〉第二百五十期，一九九一年十二月，頁149
- 〈張大千的世界〉，傅申著（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版43
- 〈張大千先生百年紀念展〉導覽手冊（ 臺北，時報文化出版企業股份有限公司，一九九八年九月二十日），頁63
- 〈無人無我、無古無今—張大千畫作加拿大首展〉目錄（台北，歷史博物館，二○○○年十一月），圖版14及頁208
- 〈中國名畫家全集—張大千〉（河北教育出版社，二○○二年十二月），頁102
- 〈臺灣近現代水墨畫大系—張大千〉，巴東著（臺北，藝術家出版社，二○○四年四月），頁66-67
估價：HK$5,000,000 - 10,000,000
此扇為大型的泥金扇面，扇骨是湘妃竹。根據張葆蘿 （心一）所憶，此扇乃為當年成都的扇面展覽而作。
後人評論張大千時，常以「血戰古人」來形容之。此語出自著名藝術史學者傅申策劃的「血戰古人（Challenging the Past）- 張大千回顧展」。該次展覽集合一系列張大千仿古代表作，於90年代在華盛頓、紐約、聖路易等地巡迴展出。此扇正是展品之一，另亦於台北故宮、温哥華巿立美術館等藝術殿堂展出。
本幅刊於多種重要著錄
「血戰古人」的展覽圖錄，以及傅申編著的《張大千的世界》，皆是研究張大千之最重要出版物，被世人奉為圭臬。此扇亦著錄於《張大千的世界》一書中：
「雖然此扇已甚大，但扇子幅面畢竟無法與巨軸長卷相比，可用畫面空間相當有限，而大千竟能在此甚小幅面中，表現北宋李郭派的丘壑造型和雄偉氣勢。右方前景幾株聳然挺立的松樹和古木，姿態各異。一位高士和尾隨的侍童正緩步於板橋之上，通往彼岸的茅亭，以觀賞對岸深谷中奔瀉而下的高瀑。瀑布直落山腳，在亂石堆中形成迸濺的急湍，復注入深潭，留下最後的漣漪。主峰在畫面中央，上不見頂，崖下竹樹環繞中，有一座茅閣精舍面向深潭。
如此深邃絕景，在展開扇面觀畫的霎那間，彷彿是那世外的幽敻天地為之洞開。敷施在樹幹、茅屋上的暖色系赭石佔較少的比例，山石皆以小青綠為主，雲和天空則露出細密的金原紙。雖然未以金泥細勾輪廓，但效果與金碧山水無異，在極富裝飾性的外表下，仍然蘊藉著詩情的書卷氣，實乃大千先生的過人之處。
扇面背後的書法，亦屬大千手筆，內容是〈滿江紅〉，書寫紀年為同年三月。此詞作於乙亥（1935），前此一年溥儀成立偽滿州政府，是年殷汝耕成立偽冀東自治政府，大千感慨國事而賦此。」
王南屏長女王元元藏書畫
「玉齋」主人王南屏（1924-1985），江蘇常州人，二十世紀最卓越的中國書畫鑒賞家之一。在父親影響下，與書畫結緣，四十年代於滬上結識葉恭綽，蒙其親炙，弱冠即出重金購得米友仁〈瀟湘奇觀圖卷〉，繼而向龐虛齋等收藏大家請益，自此在收藏界嶄露頭角。
王南屏自幼習書法，又精通國學，注定其偏好文人畫與書法之取向，從而建立起兼具豐富性與獨立審美品味之收藏，其中不乏可媲美博物館之劇跡、孤品。他一生行跡四方，四十年代末移居香港，六十年代加入敏求精舍後，足跡逐漸涉入北美，與美國漢學者、收藏家之互通，不僅啟迪了海外學者對中國藝術之研究，對諸多海外博物館中國藝術之完善充實，亦功不可沒。
他曾說收藏「當不以秘藏為寶，能以公諸同好為樂。」在他身後，「玉齋」珍藏於美國各地及香港舉辦展覽，並集結付梓，家屬更將部分藏品捐贈予海内外博物館，讓更多人受惠於藝術之熏陶。
戴熙《仿古山水冊》水墨、設色紙本 兩冊共廿開
創作時間：1859年
吳昌碩、費念慈署簽
吳昌碩、潘遵祈、潘曾瑩題跋
附原裝木盒
尺幅：各18.4 x 29 cm（畫）；各 24.3 x 35.6 cm（題）
〈上冊（共十開）〉
簽書：戴文節公山水真跡上冊，壬戌六月，安吉吳昌碩時年七十有九。
簽書（裱於内頁）：戴文節公畫冊，為沈均初作廿葉，見〈習苦齋畫錄〉，今存十六葉，甲辰八月，念慈記。
題跋：〈吳昌碩〉是冊虛齋得自沙川沈氏，已祇存十六頁，不知何時失去其四，屺懷太史題簽已詳言之。余於十數年前在吳中偶得四頁，曰雲瀑，曰米虎兒，曰郵亭鴉語，曰水邨圖，已收入集冊中。歲壬戌夏，虛齋與余談及，始知即係是冊散佚者，因舉以相贈。延津劍合，信神物自有呵護也。爰識其翰墨因緣於左。安吉吳昌碩老缶年七十九。
款識：
- 〈一〉北苑〈夏山圖〉法，戴熙。
- 〈二〉山泉，儗叔明。
- 〈三〉溪居圖，仿迂翁。
- 〈四〉小樓春望。
- 〈五〉梅沙彌墨法。
- 〈六〉青山白雲。劉松年法。
- 〈七〉米虎兒法。
- 〈八〉雲瀑。擬巨師。戴熙。
- 〈九〉水邨圖。趙王孫本。鹿牀居士。
- 〈十〉郵亭鴉語，醇士。
〈下冊（共十開）〉
簽書：戴文節公山水真跡下冊，壬戌六月，安吉吳昌碩時年七十有九。
款識：
- 〈一〉汀洲薄暮。鹿牀畫。
- 〈二〉王孟端、夏仲昭之間。
- 〈三〉溪亭雨過。石田意。
- 〈四〉風雨歸舟圖。大年意，井東居士。
- 〈五〉疎篁秀木。臨雲溪外史。棆庵。
- 〈六〉月夜清談。井東燈下筆。
- 〈七〉南田仿米氏雲山作此景。
- 〈八〉蘆灘秋影。蒓溪。
- 〈九〉幽磵寒松。石谷本。
- 〈十〉香雪海。己未九月，醇士。
潘遵祈、潘曾瑩題跋：文略
展覽：美國紐哈芬，耶魯大學美術館，〈玉齋珍藏明清書畫精選〉，一九九三年四月九日至一九九四年七月三十一日，並巡迴展覽於安娜堡，密芝根大學美術館、香港中文大學、勞倫斯堪薩斯大學史賓莎美術館
著錄：
- 〈習苦齋畫絮〉卷三冊類，戴熙撰，一八九三年，頁39、40
- （冊中十六幀及二潘題跋）〈虛齋名畫錄〉卷十六，龐元濟撰，（烏程龐氏上海刊本，一九〇九年），頁64-68
- 〈虛齋名畫續錄〉卷四，龐元濟撰，（烏程龐氏上海刊本，一九二四年），頁76-77
- 〈玉齋珍藏明清書畫精選〉（英文版），班宗華、高居翰、李鑄晉等編（耶魯大學美術館，一九九四年），頁266-273
- 〈二十世紀海外藏家—王南屏藏中國古代繪畫〉下卷，（天津人民美術出版社，二〇一五年七月），頁820-841
來源：沈樹鏞、龐元濟、王南屏遞藏
估價：HK$1,000,000 - 2,000,000
「我父親（王南屏）認爲戴熙的這兩本冊頁是他最精彩的冊頁作品。」－ 王元元
清代畫家戴熙（1801-1860），生於嘉慶年間，道光時中進士，官至兵部右侍郎。他詩書畫皆有造詣，歷來被視為正統派「四王」的傳人；事實上，他作畫崇古而不泥古，往往自出新意。
此套冊頁的上款人「韻初」即沈樹鏞（1832-1873），為江蘇望族。他富甲江南，收藏歷代金石碑版、善本典籍、書畫不可勝數，其中宋拓漢〈熹平石經〉、董源〈半幅江南〉、〈夏山圖〉等，皆為稀世珍寶。
1859年，沈樹鏞赴杭州參加鄉試，與戴熙「晨夕相契」，此冊即為當時獲寫贈。冊頁以仿董源〈夏山圖〉起首，仿歷代名家，色墨溫潤，氣息沉靜空靈。
翌年，太平天國破杭州，戴熙投池殉國，忠烈之名彰，遺墨更為世所重。沈氏身後，故物星散，此冊其中十六開歸龐虛齋，另四開不知所蹤。1910年左右，吳昌碩偶得戴熙山水四開，至1922年，龐虛齋於吳寓觀之，發現正是原冊佚失者。吳昌碩慨然贈送，以成全璧。龐氏將之重新裝裱成上下二冊，請吳昌碩署簽並跋述其原委，其散而復聚，允為奇談。
本冊乃龎虛齋原裝裱，貯於原裝木匣
吳昌碩署簽
拍賣詳情
拍賣行：香港蘇富比
專場：中國書畫
地點：香港會議展覽中心展覽廳1
預展日期：
2023/10/2 - 7｜10am - 6pm
2023/10/8｜10am - 1:30pm
拍賣日期：
2023/10/8｜1:30pm（Lot 6001 - 6101）
2023/10/8｜4:45pm（Lot 6102 - 6231）