香港蘇富比自從在中環置地遮打開設旗艦藝廊後，各門類專場不再集中於季度拍賣周，而是散佈於不同月份時段舉槌。行方為免客戶搞不清全新日程，早前便安排專家在社交媒體特別說明。
以本月為例，月初先有珠寶、鐘錶、名酒拍賣，月中有「小聽颿樓」珍藏接力。在剛剛過去的周三（23號），則輪到「中國書畫」上陣。
全場141件拍品，僅8件未有售出，成交率達94.3%，合共斬獲HK$1.04億（NT$4.3億），成績亮眼。其中，吳湖帆力作《仿董北苑秋嶺橫雲》，以HK$1,440萬（NT$5,940萬）易主，摘下成交桂冠。
同場其他精選成交，還包括林風眠、吳冠中等現代水墨畫革新推手，以及眾多花鳥名家如齊白石、于非闇之佳構，當中不乏具權威著錄、來源顯赫者。
Lot 2571｜吳湖帆《仿董北苑秋嶺橫雲》設色紙本 立軸｜成交冠軍
創作時間：1948年
尺幅：129.8 x 60.4 cm
款識︰董北苑秋嶺橫雲。
北苑真迹人間僅存者，〈群峰霽雪〉與〈瀟湘〉、〈夏山〉諸卷，〈春雲起蟄〉、〈洞天山堂〉大幅。〈瀟湘〉、〈夏山〉二卷以平澹取勝，蓋晚筆也。〈洞天〉一圖，恐出房山手摹而景局更深密，茲略師其意，似董似高，非我能自主矣。姑識數言，賞我教我，以俟來者。戊子春日，吳湖帆。
鈐印︰「倩盦」、「萬里江山供燕几」
藏印︰「海昌錢鏡塘藏」、「海昌錢氏數青草堂珍藏金石書畫印」
著錄︰
- 〈梅景畫笈〉第二輯（梅景書屋，一九五三年），圖版21
- 〈吳湖帆畫集〉（上海人民美術出版社，一九八七年五月），圖版29
- 〈吳湖帆書畫集〉（上海書畫出版社，二〇〇一年五月），頁91
- 〈吳湖帆辭典〉（上海古籍出版社，二〇〇一年），頁65
- 〈中國名畫家全集—吳湖帆〉（河北教育出版社，二〇〇二年），頁95
- 〈現代名家翰墨鑑藏叢書‧吳湖帆〉（西泠印社出版社，二〇〇五年），頁97
- 〈現代書畫投資‧吳湖帆〉（北京出版社，二〇〇五年），頁29
- 〈吳湖帆畫集〉上（北京工藝美術出版社，二〇〇六年），頁177
- 〈吳湖帆年譜〉（中國出版集團東方出版中心，二〇一七年七月），頁418
來源︰
- 錢鏡塘「數青草堂」舊藏
- 「僑岷華園」舊藏
估價：HK$12,000,000 - 20,000,000
落槌價：HK$12,000,000
成交價：HK$14,400,000
上世紀30年代起，吳湖帆成為了海上畫壇的一代宗主。他不單畫藝出眾、富於收藏，還是書畫鑑定的權威。
吳湖帆出身於蘇州簪纓世家，祖父吳大澂是晚清名臣，也是一位精於書畫的金石學家。他幼承家學，習畫時自摹古入手，初從正統派董其昌、「四王」，繼而上探五代、兩宋以及元明諸家。
吳湖帆以工細青綠山水聞名，作品多附長題品評，闡述對前賢筆墨及畫史的理解。這種藝、學結合的模式，正是吳湖帆創作的最大特色，此幅《仿董北苑秋嶺橫雲》即為佳例。作品寫於1948年春，靈感來源「有跡可尋」，乃現藏台北故宮的董源《洞天山堂》。
傳為董源《洞天山堂》（台北故宮藏）
吳湖帆《仿董北苑秋嶺橫雲》局部
《洞天山堂》原為清宮內府所蓄，吳湖帆曾於30年代受邀至北京鑑定清宮舊藏，或曾親睹過原跡。他師法該作，創作出自家版本。《洞天山堂》乃逾六呎高之巨嶂，也許受之啟發，吳湖帆亦取近四呎整紙，苦心經營。對比兩件作品，丘壑澗泉之佈局雖然大致相仿，但筆墨實為吳氏集合諸家精萃之自家面貌。
《仿董北苑秋嶺橫雲》作乃吳湖帆標誌性的工細設色山水，用筆細緻縝密，色彩層層渲染，墨色互滲，狀寫不同質感，層次變化微妙，秀麗奪目。漫山叢林，間或點染霜紅，暗示秋意漸濃。觀乎此作筆墨設色之精、尺幅之大，堪稱吳湖帆巔峰時期之力作。
吳湖帆《仿董北苑秋嶺橫雲》局部
吳湖帆《仿董北苑秋嶺橫雲》局部
吳湖帆更在畫中寫下對《洞天山堂》的鑑定意見，彰顯出對前賢筆墨認識之深。《洞天山堂》本身無款，王鐸題詩堂將之歸為五代董源名下，吳湖帆在題跋中則推斷其「恐出房山（元代高克恭）手摹」，故「景局更深密」。現今學者大多視《洞天山堂》為元人的仿習作品，吳湖帆可謂先聲。
值得留意的是，畫上可見兩方錢鏡塘藏印。
錢氏抗戰時移居滬上，開設古董店「六瑩堂」，頗獲吳湖帆青眼及提攜。他常攜書畫向吳湖帆請益，眼力大進，時二人更並稱「鑑定雙璧」。兩人交誼深厚，加上錢氏眼力與品位俱佳，故吳湖帆寫贈之作，皆屬用心佳構，定非泛泛而為。
Lot 2628｜傅抱石《煤都壯觀》設色紙本 鏡框｜成交亞軍
創作時間：1961年
尺幅：28 x 84.4 cm
款識：煤都壯觀。
鈐印：「傅」、「一九六一」。
展覽：
- 臺北，國父紀念館，〈傅抱石百年大展〉，二〇〇四年十二月十八日至二〇〇五年三月二十七日
- 香港藝術中心，〈河山色染 ─ 繪出新中國〉，梅潔樓主辦，二〇一五年四月三至十三日
- 北京，大都美術館，〈河山色染 ─ 繪出新中國〉，二〇一五年十月十至三十日
著錄：
- 〈傅抱石關山月東北寫生畫選〉（遼寧美術出版社，一九六四年），圖版12
- 〈傅抱石東北寫生畫集〉（江蘇人民出版社，一九六四年四月），圖版18
- 〈傅抱石畫選〉（人民美術出版社，一九八三年六月），圖版106
- 〈傅抱石的世界〉，葉宗鎬編著（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，二〇〇四年十二月），頁404-405
- 〈傅抱石的藝術世界〉（臺北，時報文化出社企業股份有限公司，二〇〇四年十二月），頁49
- 〈傅抱石評傳〉，林木著（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，二〇〇四年十二月），頁156
- 〈傅抱石年譜〉（增訂本），葉宗鎬著（上海古籍出版社，二〇一二年十二月），頁377
- 〈河山色染─繪出新中國〉展覽目錄（香港梅潔樓，二〇一五年），頁9
- 〈河山色染─繪出新中國〉展覽場刊（香港梅潔樓，二〇一五年），頁5
來源：梅潔樓收藏
估價：HK$5,000,000 - 10,000,000
落槌價：HK$6,600,000
成交價：HK$7,920,000
傅抱石為中國近代畫壇巨擘，尤擅山水，獨創「抱石皴」法。在彼時因循守舊的畫壇中，他突破常規，提出藝術應保持生命力，開創了中國山水畫的一代新風。
一九六一年六月，傅抱石赴東北地區旅行寫生，先後訪問多地，旨在融合新事物與傳統技法。本幅畫作以遼寧撫順的西露天煤礦入畫，乃傅抱石東北之行的重要收穫。他僅憑煤都雄偉之景，結合現場的一些草圖，加以構思而創作。
傅抱石於《東北寫生雜記》提及，煤都是他最費心血、最傷腦筋的題材。有人跟他說，煤是不入畫的東西，難以畫好。傅抱石沒有絲毫經驗，暗地裡浪費了不少紙頭，甚至動搖了好幾次，幾乎畫不下去：
「撫順我只去了一天，自然談不上什麼生活的體會，連感性認識也是極不完整的......黨委書記告訴我：這個礦的發展經過，大躍進以來每年不斷增長的生產數字，一天能出多少煤，有多少工人，範圍多寬……忽然指著對面一層層正在開採煤層對我說：『你看，這顏色多美呀！』我禁不住心裡一怔！心想這位書記同志實在不愧為一位高明的畫家。誰也不知道煤炭顏色黑黝黝，幾十萬人露天礦，真是黑烟彌漫，塵土飛揚，而在我們黨委書記眼裡會覺得它是多美的。我能不畫嗎？」
傅抱石《煤都壯觀》局部
傅抱石《煤都壯觀》局部
葉宗鎬為傅抱石女婿，本身也是藝術家，曾任江蘇油畫雕塑院院長。他在著作《傅抱石的世界》指出，以傳統國畫的形式畫露天煤礦，乃前所未聞之創舉。
傅抱石在創作此畫時幾經反覆，遇到不少困難。首先是技法問題，人們以為水墨與煤炭都是黑漆一片，畫起上來，必定沒難度可言。
事實卻非如此，煤炭在陽光下反射出或淺或灰的顏色，整片礦場黑煙瀰漫，塵土飛揚。如何用水墨把灰濛一片的煤礦，完整且有層次地呈現出來，相當考驗畫家功夫。再者，本作所繪之物並非傳統山水花鳥，而是現代工地、機器、車輛等等。這些素材皆難以入畫，此前無人嘗試，傅抱石只能獨闢蹊徑。
傅抱石《煤都壯觀》局部
傅抱石《煤都壯觀》局部
從畫面看，黑色煤礦並未以烏黑濃墨潑灑，僅以較深的墨線鉤勒，並以灰淡的墨色渲染，濃淡乾濕兼用，墨分五色。墨線則似旋風般橫掃畫面，包括遠景，畫出煤山開採後重重疊疊的層面。得益於創作此畫，傅抱石對「抱石皴」的運用又有了新發展。
畫中有廠房、煙囪、電桿、煙塵滾滾；大吊車、挖掘機、傳送帶，機器轟鳴。一隊隊汽車，一列列火車呼嘯而過；盤旋而上的運輸山道，直通煤礦山頂……這一切的分佈處理得恰如其分，整個煤礦生產的情景都表現得活靈活現。
除了眾多著錄外，此畫作來源顯赫，為梅潔樓珍藏。梅潔樓，被譽為亞洲數一數二的20世紀中國水墨書畫私人收藏，由著名藏家羅仲榮與太太共同創立。羅仲榮自上世紀70年代起，歷年四出搜求書畫，終成大系。
Lot 2577｜林風眠《秋景》設色紙本 鏡框｜成交季軍
尺幅：66.4 x 68.5 cm
款識︰林風眠。
鈐印︰「林風瞑印」
著錄︰柯瓊樂著，〈The New Chinese Paintings 1949-1986〉（紐約，Harry N. Abrams，一九八七年），頁10
來源︰香港著名收藏家羅桂祥舊藏
估價：HK$2,000,000 - 4,000,000
落槌價：HK$5,000,000
成交價：HK$6,000,000
面對傳統筆墨，亦有大師另辟蹊徑，銳意揉合西方藝術。
林風眠是第一批中國留法藝術家，深受西方藝術思潮影響，嘗試以東方墨彩來表現西方現代主義形式。
1928年，杭州國立藝術院成立，亦即今日中國美術學院的前身。林風眠擔任校長，兼教西畫，日後大名鼎鼎的吳冠中、趙無極、朱德群、李可染，都是其門生，藝壇地位無可置疑。
林風眠的秋景題材始於1950年代，與他搬離杭州後對西湖風景的回憶相關。在此題材中，色彩與光線成為最重要的畫面因素。過往的西方繪畫訓練經驗，令他對風景畫中的光線順逆、色彩冷暖、甚至倒影表現、空氣感處理，都全然不同於傳統中國山水畫家的方式。
林風眠《秋景》局部
據美籍藝術史學者柯瓊樂的專著，此幅約為1978年所作。上世紀70年代末至80年代中，柯瓊樂多次往訪中國，研究當代中國藝術。時值改革開放之初，社會氣氛漸趨寬鬆，柯氏得以拜訪各地畫家，於藝術家工作室採訪拍照，收集了大量原始資料。此作亦難得收錄於她鏡頭下，並刊載於其專著〈The New Chinese Paintings 1949-1986〉中，該書是第一本向西方介紹中國現代藝術家的英文書籍。
除了可靠著錄，此作的來源亦相當顯赫，曾為羅桂祥博士舊藏。羅氏乃「維他奶」創辦人，熱愛中國藝術，藏有眾多珍貴的瓷器、茶具、書畫等等，晚年更把不少藏品無償捐贈，包括北京故宮、香港市政局（後入藏香港藝術館、茶具文物館等機構）。
Lot 2565｜齊白石《多壽》設色紙本 立軸｜成交殿軍
創作時間：1952年
尺幅：135 x 50.8 cm
款識：多壽。
壬辰，九十二歲白石。
鈐印：「白石」、「悔烏堂」、「人長壽」。
來源：捷克外交官及漢學家赫德理博士（Dr. Hrdlička, 1919-1999）舊藏
估價：HK$2,800,000 - 8,000,000
落槌價：HK$4,200,000
成交價：HK$5,040,000
白石老人作畫善借物寓情，信手拈來皆可成畫，無論是花鳥、水族，抑或草蟲，皆生動傳神，雅俗共賞。他出身自鄉野，對富生活氣息的題材深感興趣，尤其是具有吉祥寓意者，壽桃便是他最喜愛的畫題之一。
此幅《多壽》畫面中的桃實碩大肥美，壓低枝條，色燦如火，伴以簇簇綠葉，生機勃發，視覺效果強烈。筆力遒勁，彰顯畫家功力。此作繪就之時，畫家已年過九十高齡，心境泰然，筆觸隨心所欲，人畫俱老。
1952年，赫德理伉儷與齊白石合攝
此作乃捷克外交官赫德理博士舊藏。他與夫人赫德佳還有另一重身分 - 學養深厚的漢學家。他們於中國文藝界交遊廣泛，與郭沫若、茅盾、徐悲鴻、齊白石等皆有往來，赫氏伉儷之中文名即出自郭沫若。透過文藝界的人脈，他們展開中國書畫收藏，所集以齊白石畫最為知名，兼及黃賓虹、李可染等畫家，部分作品已於1955年歸捷克國立美術館。
從現存資料看，赫氏與齊白石於1952年已有直接交往，之後寫贈作品，甚至省去客套的稱謂，直呼姓名，可見關係熟稔。赫氏夫婦藏齊白石畫屢於蘇富比釋出，作品集中於五十年代，題材多元，為白石老人晚年佳作。
Lot 2583｜吳冠中《泉水—川北小景》設色紙本 立軸｜成交第五位
創作時間：1979年
尺幅：83.8 x 69 cm
款識︰七九年。
鈐印︰「荼」、「冠中寫生」。
展覽︰美國，伯明翰美術館，〈現代中國山水畫展〉，一九八四年
著錄︰
- 〈吳冠中國畫選〉（四川人民出版社，一九八二年二月），封面
- 〈現代中國山水畫展〉（美國，伯明翰美術館，一九八四年），圖版19
來源︰美國私人收藏，一九八三年經美國伯明翰美術館之亞洲藝術協會 (Asian Art Society) 向畫家直接購入
估價：HK$2,800,000 - 5,000,000
落槌價：HK$3,200,000
成交價：HK$3,840,000
吳冠中早年就讀於杭州藝專時，師承林風眠，也曾跟潘天壽學習中國畫。後來他赴法深造，與朱德群和趙無極並譽爲「留法三劍客」。回國之後，吳冠中將西方油畫與東方水墨畫融會貫通，合二為一。用他的話說，就是水墨和油畫從此「水陸兼程」。
吳冠中一生彩墨創作甚多，此幅《泉水—川北小景》頗具代表性，不但被選為1982年四川人民出版社《吳冠中國畫選》的封面作，更曾於美國伯明翰美術館中展出。
吳冠中曾走遍大江南北寫生，畫板不離手。1979年，吳冠中應邀到重慶講學，期間亦至川北如達縣、大竹河、大巴山等地寫生，創作不少以當地風貌為材之作品。此幅即是寫於其時。
吳冠中屢繪飛泉瀑布，他認為：「深暗的山石叢林間，白練飛來，那垂掛的或曲折奔流的白色的遊動之線成了畫面最活躍的命脈。」故此，如何表現瀑布的活力至為關鍵。此作畫面以大片淡墨、赭紅鋪出岩石與峭壁，頂天立地，強調穩定與力量感。另一方面，飛泉以留白方式表現，密中顯透，靜中有動，使畫面達致完美平衡。
同場成交精選
Lot 2515｜于非闇《雪竹山鷓》設色紙本 立軸
尺幅：133.3 x 60.5 cm
款識：玉山硯齋戲作，非闇時年六十又三。此天台所得畫稿，六十五歲重為潤色，非闇又記。
鈐印：「于照之印」、「非闇」、「于照之章」、「非盦」、「非闇日課」
來源：具文物商店標簽，註明類別、貨號、年代、品名、價格「200」
估價：HK$2,600,000 - 5,000,000
落槌價：HK$2,900,000
成交價：HK$3,480,000
Lot 2580｜吳冠中《長江山城》設色紙本 鏡框
創作時間：1977年
尺幅：59.2 x 57.4 cm
款識︰一九七七。
鈐印︰「吳冠中印」
著錄︰
- 〈吳冠中全集〉第五卷（湖南美術出版社，二〇〇七年八月），頁71
- 〈世界名畫家 ─ 吳冠中〉，吳可雨編著（河北教育出版社，二〇一〇年十一月），頁145
估價：HK$1,500,000 - 5,000,000
落槌價：HK$2,800,000
成交價：HK$3,360,00
Lot 2624｜饒宗頤《神州大觀》設色紙本 十二幀
創作時間：2000年
尺幅：29.5 x 25.4 cm
款識：
- 〈一〉晨曦洛陽白馬寺。選堂。
- 〈二〉五老峯雨中遠眺。庚辰選堂。
- 〈三〉炳靈寺秋色。選堂寫於梨俱室。
- 〈四〉庚辰石窟扃局百歲，又臨莫高寫此，選堂。
- 〈五〉劉家峽黃河。選堂憶寫。
- 〈六〉巫峽雪齋。選堂。
- 〈七〉戊寅，蜀江舟上遠瞻樂山大佛。選堂。
- 〈八〉黃山西海門雲濤。庚辰選堂。
- 〈九〉天池積雪。選堂於梨俱室。
- 〈十〉雨中武彝大王峰，選堂寫生。
- 〈十一〉暮春三月江南草長群鶯亂飛。庚辰選堂寫太湖煙水。
- 〈十二〉太華深雪。選堂寫。
鈐印：「饒」（三鈐）、「宗頤」（三鈐）、「饒」（三鈐）、「伯子」（三鈐）、「饒」（三鈐）、「宗頤」（三鈐）、「饒」（二鈐）、「宗頤」、「梨俱室」。
估價：HK$1,200,000 - 3,000,000
落槌價：HK$2,200,000
成交價：HK$2,640,000
Lot 2564｜徐悲鴻《隆冬暗香》設色紙本 鏡框
附畫家致王振宇信札
創作時間：1938年
尺幅：110 x 62 cm
款識：渝州下里巴人國，深霧隆冬隱素梅。鼙鼓喧天芳興盡，漫行奇遇一驚猜。戊寅元日，悲鴻。重慶中央大學宿舍中。
靜文愛妻保存。
振宇先生堅欲致之，因以割愛。
信札：振宇先生惠鑒：上月大駕入都，并蒙過訪，適值敝院發動抗美援朝高潮熱情創作之際，弟十分忙碌，未能答訪，殊歉于懷，而吾人距離又遠，天各一方，晤面未知何時，為悵悵耳。倘晤誠伯趙先生，希為致意，言相念也。敬祝年福。
弟悲鴻頓首。耶誕節。
鈐印：「悲鴻」、「上清淪謫」、「一塵不染」
來源：王振宇舊藏
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
落槌價：HK$2,000,000
成交價：HK$2,400,000
Lot 2633｜林風眠《瓶花仕女》設色紙本 鏡框
尺幅：69.4 x 69.5 cm
款識：林風眠。
鈐印：「林風瞑印」。
來源：直接得自畫家
估價：HK$1,600,000 - 3,200,000
落槌價：HK$2,000,000
成交價：HK$2,400,000
拍賣總結
拍賣行：香港蘇富比
專場：中國書畫
拍賣日期：2024/10/23
地點：香港蘇富比旗艦藝廊｜中環干諾道中8號置地遮打
拍品數目：141
成交：133
未成交：8
成交率：94.3%
成交總額：HK$104,911,200