今年香港蘇富比中國古代書畫秋拍，將由蕭雲從《青山高隱圖》及巨然《山川歸渡圖》領銜，前者為明遺民罕有長卷丹青，極具詩境，估價待詢；後者為北宋名家破格水墨，罕見於藝術市場，估價HK$3,000 - 5,000萬（NT$1.2-2億）。
蕭雲從和巨然，分別是晚明和南唐遺民。兩幅上拍作品，蕭雲從以畫寄意，巨然嘗展新風，二人皆身處大時代之交。我們且從這些山水佳構，回看兩代名家藝術之路。
Lot 2600︱蕭雲從（1596-1673） 《青山高隱圖》設色紙本 手卷
創作時間：1649年
尺幅：32 x 837.3 cm
釋文：畫亦戲事也，而感慨系之。少時習業之暇，篤志繪事，寒暑不廢。近流離遷播，齒落眼蒙，年五十而諄諄然若八九十者，遂握筆艱澀。間有索者，則假手猶子一芸。芸年才廿餘，即遊霅 □（雨召），溯湘衡，以畫著聲。覆歸來，益加精勵而門已鐵限矣。見余偢僝郁郁，不覆讀書，燈熒 茗淪，忽作悲吟之餘，乃申紙研墨，冀一見獵。生喜，余亦破涕為歡，下筆剌剌不休。自秋葉藏紅，冬雪膚白，代謝未幾而群芳恣艷，為己丑（1649）之春今日也。嘗憶《竹林圖》，晉遺民南北之阮，竊已愧矣，而覆有小兒破賊於淝，令東山老子折屐。人處亂世，上不得擊櫛紓奇，次不得彈琴高蹈，而優遊塵土，畫青山而隱，則吾與芸子解衣磅礴，相附於長康、探微之流亦足矣，他覆何願 !寒食日，石人雲從識。鈐印：郭恕先後身、蕭雲從、讀書秋樹根、鐘山梅下人詩畫
引首：
（張大千）顧陸風徽。辛卯（1951）之夏，德坤道兄出蕭雲從真跡見視囑題。張大千爰。鈐印：張爰私印
題跋：
（顧文彬）（詩文略）右調多麗，集張玉田句，題蕭尺木《青山高隱圖》。癸亥（1863）七月既望，顧文彬識於過雲樓。鈐印：子山墨緣
題竟覆視，複葉兩韻，第二句易「紅塵了不相關」末句易「飄泊空還」，子山又記。鈐印：顧文彬印
（邵松年）顧子山先生精鑒別，富收藏，在道鹹間名重一時。聞其所藏名跡，多延善畫者臨有副本，廬山真面不易得見也。後諸子分析，各得若幹，遂不免出而易米，然佳者多為文孫鶴逸收去。此卷與十洲《獨樂園圖》皆當年流落至京，卻皆非副本也。丙辰（1916）三月朔，息老人記。鈐印：循分老人、澄蘭堂
署簽：蕭尺木山水真跡。道光壬寅（1842）季春月重裝。虛舟居士珍藏。
鈐印：汪誥、虛舟珍藏
鑑藏印：
（金傳聲）金傳聲、蘭坡經眼
蘭雪齋平生真賞
來源：倫敦蘇富比，木扉書畫專場，2007年11月7日，拍品編號75
估價待詢
蕭雲從，安徽人，生於明萬曆二十四年（1596），卒於清康熙十二年（1673），享年78。一生跨越兩朝，在明49年，在清29年。崇禎年間曾考中貢生，明亡後拒不仕清，漫遊名山大川，寄情詩文書畫，屬於典型的遺民畫家。
清兵於順治元年（1644年）入關，次年即以揚州十日、嘉定三屠，大舉出兵鎮壓江南反清勢力，清軍此後引兵南下，持續多年剿滅南方反明勢力。本幅繪於1649年，蕭雲從一生活躍家鄉蕪湖、南京及揚州一帶，這些地區正處清軍鎮壓要衝，目睹兵燹大火，雲從故生亂世流離之感，遂作此幅借畫消愁——「人處亂世，上不得擊櫛紓奇，次不得彈琴高蹈，而優遊塵土，畫青山而隱」，抒隱逸之志。
在晚明文人觀念中，隱逸山水遠離俗世是人間快事。而前人隱逸山水，或以山水畫寄情的作風，亦是晚明文人效法的理想對象。本幅張大千（1899-1983）於1951所題引首「顧陸風徽」，呼應雲從在畫題上所說，因逢亂世，願不受拘束，學效晉代畫家顧愷之、劉宋畫家陸探微作山川之游。顧愷之、陸探微與蕭梁張僧繇合稱「六朝三大家」，《歷代名畫記》指「張得其肉、陸得其骨、顧得其神」，大千此題，正認為蕭雲從作畫能有顧陸風範。
在卷末長題中，蕭雲從言及他常因身體不適等原因請侄兒蕭一芸代筆。文中他借用謝玄淝水之戰大捷，謝安收到侄兒大勝消息，狂喜折屐的典故，感興蕭一芸青出於藍，亦記他中年這段時間，侄兒伴他縱情筆墨山水之樂。雲從子侄、學生甚少作品流傳，當中只有蕭一芸較為突出，此幅敘叔侄丹青情誼，是研究蕭氏畫作極為重要的資料。
蕭雲從擅於以長卷表現風土人情、生活氣息的內容。著名例子有《歸寓一元圖》（橫13米）、《長江雲起》（橫11米）、《地震詩山水》（橫8.7米）。本幅橫8.3米，蕭雲從以半年時間完成，畫面元素充實，遊人結伴登山，扁舟渡江等各種細節，是他又一表述心跡的重要長卷。
本幅內容雖繁，而筆墨卻十分精簡，將全卷保持在淺墨淡彩之中一氣呵成，給予畫卷足夠的空靈感，又不失展現雲從大膽的皴擦和獨具特色的筆法。畫卷的中間部分，以巨岩占據整幅畫面，給予視覺上極大的衝擊力；且佈局巧妙，以外濃內淡的綫條，一筆展現出巨石之輪廓；用筆流暢且乾淨俐落，在卷末更以獨特的干枯皴法，巧妙展現霧起雲湧的變化塲景。
《青山高隱圖》所透視出來的那種背離真實的奇幻山川描寫，傳承了晚明以來山水畫以奇觀佈局，凸顯超乎一般人視覺經驗的獨特逸趣。胸中丘壑，不時出現在蕭雲從往後的創作上，作品寄託了哀愁亡國之傷感，也代表了一代安徽畫家的具體面貌，是研究蕭雲從畫藝，以至遺民畫家的重要之作。
Lot 2589︱巨然《山川歸渡圖》（又名《溪煙遠岫圖》）水墨絹本 立軸
尺幅：92 x 39 cm
鑑藏印：（明內府）典禮紀察司印（餘半方）
題詩堂：
（陳繼儒）董源有瀟湘圖，正與此圖極相肖，妙有幽微淡遠，洗盡畫苑中縱橫家習氣，吾友思翁擊節不置。玄照珍藏之，勿輕眎肉眼僕。陳繼儒題。鈐印：醇、儒（連珠印）
（董其昌）此實巨然作，與北苑無二，但蒼蓊不相類，以韻致勝其師耳。董其昌鑑定。鈐印：董其昌印
題木盒：
（長尾甲）畫有董巨猶書有歐顏，至百代後莫不宗焉。北苑多畫江南山水，巨然得其心傳，而羚羊掛角無路可尋，自然玄真，形神俱化。晁補之云：「唐人最善書而筆法皆祖二王。 離而視之，觀歐無虞，睹顏忘柳。」此言可以喻董巨之筆矣！此幀林麓巖谿，幽深圓厚，輕澹中自具萬象，固非謹毛失貌者可比也。巨然在南唐時擅名江表，然靳其筆傳世甚罕，則此可謂畫中星鳳也！癸亥（1923）三月長尾甲。鈐印：長尾甲印
（內藤湖南）今海內藏巨然畫者五人，浪華上野氏、本山氏、東京山本氏、漢城鮎貝氏、平安藤井氏皆無上神品。而藤井氏此軸煙嵐掩映，山川高曠，尤擅其所長，可寶重也。癸亥（1923）六月題，內藤虎。鈐印：湖南
估價：HK$30,000,000 - 50,000,000
巨然，生卒年不詳，五代十國南唐畫家，開元寺僧人，師從董源，二人並稱「董巨」。南唐滅亡後，隨後主李煜降宋，至汴梁居開寶寺，師徒二人與李成、范寬合稱「北宋四大家」。王世貞在《藝苑巵言》中指出中國山水畫流變：「山水至大小李一變也，荊關董巨又一變也」，可見巨然在中國畫史上之地位，為後世文人所宗，可謂中國文人畫奠基者。
北上以後，巨然畫風依然保持南方山水畫意趣，所畫多是典型的江南丘陵，土復石隱，圓渾厚實。他的傳世作品多為立軸或屏風畫，少有董源平遠構圖和雲霧顯晦之景；筆法老辣率意，多用長披麻皴表現山體肌理，以濃淡不一的墨點點簇樹葉。
《山川歸渡圖》在構圖、礬頭和點苔應用上，與巨然傳世其他作品都略有差異，或為他北上後晚年畫風。此幅不以崇巒疊嶂作主題，只取高山腳下起伏的岡坡為主景。相比他少年時多用重疊的礬頭，凸顯被雨後沖刷過的江南鬆軟山體，此幅只把重心凝聚於團團巨石，石上不落一筆苔點，只用強烈的明暗對比來突顯山石極為險滑的質感。
詩堂有陳繼儒和董其昌留跋，兩位鴻儒都鑑定此幅為巨然之作。陳繼儒在跋文中提到「玄照珍藏之」，指這幅畫曾被清初四王之一王鑑所收藏。王鑑，字玄照，因避康熙帝玄燁諱而改字「元照」，「四王」中王鑑和王翬尚摹巨然作品，台北故宮藏王鑑仿巨然《溪煙遠岫》圖軸，便是以《山川歸渡圖》為臨本。
木盒有日本漢學家內藤湖南題字和鈐印，內藤氏蒙收藏家藤井氏邀請鑑賞，予此幅佳評。內藤湖南，本名虎次郎，日本京都大學教授，東洋史專家，京都學派泰斗。內藤氏提出唐宋變革論，對中國中古史研究影響至今，著作有《支那繪畫史》，對中國書畫有深入研究。
木盒題字
台北故宮藏王鑑仿巨然《溪煙遠岫》圖軸
Lot 2588︱朱耷（八大山人）（1626-1705）《芙蓉蘆雁》設色紙本 立軸
尺幅：199 x 56 cm
鈐印：何園、八大山人
題跋：
（李瑞清）此八大山人晚年筆也。設色尤難得，山人少時用筆極工致。卅年前曾見之。晚歲乃濃塗大抹，一瀉郁勃不平之氣。故雖極草草，其意皆工，無不中繩墨者，故贗者一見即辨之。不徒其荒率高逸之致為不可及耳。己未（1919）六月，清道人。鈐印：「清道人」
（陳佩秋）清道人梅清前輩是大千張爰先生師尊，於四僧頗富收藏，尤以八大石濤研究頗具權威，判其真偽九不離十。此圖既有前輩題識，當是真跡無疑。又余早歲嘗見八大山人題亂雲江西真個俗掛畫掛四軸，不是春夏秋冬便是漁樵耕讀，又見其美協藏四屏條，署款於末一條，而其余三條只鈐八大山人及何園印章二枚，則今此條芙蓉蘆雁上右有何園，八大山人之印，當屬四屏之第三條秋景即是。庚寅（2010）冬健碧識。鈐印：「陳佩秋印」、「秋蕊香室」、「南陽陳氏」
（蕭平）八大山人芙蓉蘆雁大軸，實乃失群之大屏也，佩秋女士考其為四季花鳥四屏之第三屏秋景，似亦可信。山人晚歲賣畫為生，其作略偏於拙而多有枯筆散鋒，斯作可謂典型圖，右下鈐有廷佐鑒賞圖書印，乃清康熙名宦，兩江總督郎廷佐。左下又有清晚名士顧沄臣、羅振玉藏印，可見遞藏有緒也。清道人長跋言辭鑿鑿，逾增其趣，遺民墨寶珍之珍之。時甲午（2014）立秋燈下，戈父蕭平識。鈐印：「蕭平」、「平之」
鑑藏印：
（郎廷佐）「廷佐鑑賞圖書」
（顧雲臣）「抱拙居」
（羅振玉）「雪堂」
（陳佩秋）「佩秋審定」
（蕭平）「蕭平鑑定」
「箇石樓收藏」
來源（The Value整理）：香港蘇富比，中國古代書畫專場，2019年4月1日，拍品編號2563，成交價HK$1,697萬
估價：HK$8,000,000 - 12,000,000
朱耷《芙蓉蘆雁圖》高逾六尺，寬約二尺，設色鮮明，斜角平衡構圖與上海博物館收藏同名軸相似，左上崖壁芙蓉，右下兩隻蘆雁作仰視和回首理羽之狀， 特色強烈而明顯。此幅2019年曾於香港蘇富比以HK$1,697萬成交，這次拍賣估價HK$800萬。
朱耷乃明朝宗室的後人，明滅亡後，國毀家亡，心情悲憤，剃髮為僧。也許是這樣的經歷，讓他行為、思想均異於常人，也讓他的畫作不落常套，往往禪意深幽，亦自創出獨特的「大寫意」風格，對後世影響深遠。
八大山人擅以擬人化手法畫禽鳥，極具個性姿態。《芙蓉蘆雁圖》中的蘆雁有擬人般的意態，蹲坐危石，縮頸瞪目，帶著孤獨傷感。畫中芙蓉出於山崖，略顯生機，與蘆雁融為一體，居危而安，反映畫家心境。
《芙蓉蘆雁圖》流傳有序，並經展覽出版，依年代序整理，本幅鈐有郎廷佐之鑑藏印「廷佐鑑賞圖書」，郎氏字一柱，順治時官至國史院侍讀，後拔擢至江南江西總督，或與八大有交往，可能直接購自藝術家。其後，或由羅振玉東渡至日本，經晚清大儒李瑞清題跋，藏於日籍收藏家關信太郎處，1920年受日本著名學者森鷗外（時任日本帝室博物館館長）邀請，於東京帝室博物館（今東京國立博物館）展覽，出版於《美術繪葉書第五回》且印行明信片，又於1935年經八幡關太郎專文《狂畫人八大山人》（刊於《傳記-名人特輯號》）出版並詳細介紹。
據陳佩秋鑑定，本幅應是四屏春、夏、秋、冬之第三屏「秋景」，蕭平附議認為本幅為「失群之大屏」。本幅有相似獨立之作，蘆雁的造型、山石的皴法、一枝倒掛的蘆花，還有空間特點，都體現出八大山人的風格特點，不失為他晚年繪畫典型作品。
其他精選拍品
Lot 2587︱仇英 （1495 - 1552） 《四季山水》設色絹本 四屏
尺幅：114.5 x 62 cm（每屏）
(一)
款識：嘉靖辛酉（1561）春三月，仇英實父制。鈐印：仇氏實父、一印漫漶不辨
題跋：（彭年）石壁雲霞向曉披，芙蓉晴色漾天池。高情不減謝康樂，石上飜經洗研時。彭年題。鈐印：隆池山人、彭氏孔嘉
(二)
款識：仇英實父謹制。鈐印：十洲
題跋：（彭年）紅樹青山錦繡叢，松頭片片白雲籠。溪聲更帶松風急，為愛龝光入剡東。彭年題。鈐印：隆池山人、彭氏孔嘉
(三)
題跋：（彭年）洞壑春明飛紫煙，靜探鴻寶枕中篇。知君煉玉成丹久，好獻軒皇壽十千。嘉靖辛亥（1551）蠟月，彭年為□□先生題。鈐印：彭年、孔嘉
(四)
題跋：（彭年）路繞羊腸九折邛，千峰高映玉芙蓉。鷫鸘裘重吟肩聳，多少詩情緩轡中，彭年題。鈐印：隆池山人、彭氏孔嘉
來源：
- 東京美術俱樂部，高橋男爵家所藏品入劄，1917年10月24-25日，編號85
- 香港蘇富比，中國古代書畫，2015年10月5日，拍品編號1146
估價：HK$4,200,000 - 6,000,000
Lot 2577：康有為（1858 - 1927） 《行書七言詩》水墨紙本 立軸
尺幅：242.5 x 59.5 cm
釋文：庭蔭南柯方夢覺，幾攤大藏讀楞伽。吾生自有安心法，所遇皆欣即是家。丁巳(1917)六月進地美森院槐樗交蔭，甡康有為。鈐印：「康有為印」、「維新百日出亡十六年三周大地遊徧四洲經三十一國行六十萬里」
鑑藏印：
（范國強）「山東又石齋范國疆鑑賞記」
「伯華秘玩」、「四明曹氏珍藏書畫」
來源：新加坡私人收藏
估價：HK$2,000,000 - 4,000,000
Lot 2576︱金農（1687-1763） 漆書《童蒙八章》水墨紙本 手卷
尺幅：32.5 x 959.5 cm
釋文：螂晨灑掃，執帚下萁。磬折宜勤，童子之儀。草兮輯席，日誦弗輟。力行群經，三複有則。衣帶必飭，督教有方。恪然乃承，先生溫良。西蜀橫坐，無耶無倚。大人有問。有對則起。協容蒙師，動規中矩。方頭赤舄，趨於禮儀。先生之食，左酒右醬。豆突主敬，食畢淨撤，作饋母亢。飯必奉手，羹不以手。食畢淨撤，相處為守。左手執蜀，右手正節。衣息勿懈，盡弟子職。童蒙八章。乾隆十六年，歲次辛未（1751），錢唐金農作書。鈐印：龍虎丁
題跋：（洪範）憶昔西湖覽勝，遊宅門許太史信怡，家述其祖籍吾歙唐模，且詢：「水口亭內刻名跡多，種砌嵌壁間最著名者，為鄭氏谷口之八分，今存否？」旋出徵君冬心先生大條，以示其蒼古勁健，真為漆書的孤，氣味何減谷口。余自此心焉神往者有年。徵君錢唐人，暮歲偕李穆堂侍郎來游黃山，主方君密庵家，意謂此時求書者眾，當有一二流落人間。惜物名有主，不可強求也。程君菊航善擎□，蓄秦漢碑甚夥，近時名墨，岡不搜求，頃自邗江來，持冬心先生此卷以贈，較許條字更得精神。謂此卷得自方君後裔之貿於物者，知君深嗜，不敢私。舉航誠有心人矣，是歷述巔末，益以見翰墨之緣良非偶也。石農洪範識。鈐印：石農
鑑藏印：（方輔）方輔私印、方君任印、方君任字密萆
（程瑤田）程瑤田鑒定
（程紹寯）程紹寯號雲松鑑賞圖書
淡香樓
估價：HK$1,500,000 - 2,000,000
Lot 2586︱弘曆（1711-1799） 《御製詩十一則之手稿本及修訂本》水墨與硃砂紙本 共十四折
尺寸不一
（一）《迴蹕至御園之作》
乘輿此去乘輿返（向詣山莊必乘馬啟行，既寓習勞，亦以示健意，至八旬可以遵養上年，詩因有擬「待八旬罷鞍馬」之句。今夏以僕臣遲誤，御馬遂乗肩輿，就道非予自度精力，以策馬為難也！），四月光陰迅似飛。望八旬旋閱八載，袪惟危在守惟微。至因秋仲罷獵早，殊較常年獵罷歸。柳綠丹楓繪園景，刻詢台報攬遊稀。（今夏駐藏大臣慶麟等，忽有巴勒布部落侵犯衛藏西邊之報，是以撥兵籌餉，日勞於心，問報不論晝夜。今日迴蹕至御園，適接慶齡奏：「巴勒布聞大兵將至，已釋圍竄回。」即命書旨：「馳諭機宜大兵，以期永靖遐邊」）。
（二） 《題李早寒林獵騎圖》
獵騎寒林景細摹，題名李早半糢糊（是卷題款糢糊，惟卷首有「華殿鋪陳，翊李早畫」八字依稀可辨）。猶存孛术七言詠（孛术魯翀，元人也。詩固不佳，意乃失其本色），實類胡瓌卓歇圖（胡瓌，五代時入，内府舊藏有《卓歇圖》，此卷筆意似之）。每恨章宗乖舊俗（李早，金章宗時人。章宗為世宗嫡孫，封原王判大興府事，入以國語對世宗喜甚，嘉之。及即位後以典章文物為急，而於詰戎肄武，棄之如遺遂，變祖宗舊風，國勢日弱），卻欣學士不過諛（卷後趙子昂跋謂：「行筆少俊利」）。秋蒐武帳偶展閱，歷歷其人若可呼。
（三） 《避暑山莊迴蹕駐喀喇河屯行宫作》
秋獮緣霖卒未行，山莊宴賚禮胥成。因之云返三朝早，仍按由來六日程（今歲既以秋霖罷獵，而山荘宴賚，緬使亦於重陽日禮成，因於十三日迴蹕，視往年較早三日，其行程則仍按行宫駐宿，於十九日至圓明園）。曉霧楓林似花看（用杜詩意是日霧），午晴松牖暎書明。往還箇裏原無著，適可徘徊悅性情。
（四） 《恭奉皇太后巡幸山東啟程之作》擬序
在泮由來稱獻功，東巡仍此奉慈躬。宮牆式禮闊五載，泰岱延釐申一衷。水舫陸輿期體適，近程増頓為年崇（注之）。顧予孝養以天下，所喜更民志共同。
（五） 《題隆福寺行宫六景》
〈翠雲山房〉山以雲為衣，松栢與翠之，閒房搆其問，挹潤又一時。寄語扈從者，漫陳八伯詞。
〈翠微室〉稍卑得畝平，便因築巖室。匪學隠者流，子輿言已悉。石居鹿與遊，聞善沛然出。
〈碧巘丹楓〉丹楓帶秋色，碧巘則後凋。自然成繪畫，而非筆墨描。猶疑最深處，佺羨若可招。
〈天半舫〉飛樓俯虛無，浮舫於天半。何殊泛滄溟，一例遊汗漫。我厪卷阿什，豈弟致伴奐。
〈挹霞叫月〉霞為月㸃綴，月助霞光明。相需相得彰，無情而有情。寓意固在兹，匪慕高蹈名。
〈翼然亭〉行館最髙處，小亭冠峰置。適纔跋馬路，一髪縈紆細。騁望目為勞，紅旗由此至。
（六）《德州行宮四疊舊作韻》
連朝已自循水路，明日應茲啟陸程。祗為頤躬衆情切，又聞縮頓數間成（注之）。如前庭樹枝較長，依舊盆花朶放榮。此番東巡原有意，民經亂後總關情。七依皇祖徳州即，事詩韻告功䖍謁。聖齊境駐輿初敬，仰奎文在賡吟句。屢書休助曾有諺，誰何底須肅遊豫（亦取義箕疇戒恆懊）。
（七） 《舟中雜興》
〈憶梅〉雜卉雖多鮮入詩，卷筒丁亥憶圖姿。今年春暖盆梅謝，一例江南託逺思（丁亥春巡津淀，對盆梅寫圖，有恰似寒山別墅陪之句。今年春暖，盆梅已謝，舟中盆花惟牡丹玉蘭之類云）。
〈詠柳〉東墅西村綠與連，一條白水劃長川。無端春雨開生面，如薺真形見老顛。
〈烹茶〉南方新到雨前茶，畫舫竹鑪本一家。恰似梁溪煙艇泛，擎甌得句定無差。
〈習字〉文床棐幾得閒多，習字非關為換鵝。卻笑右軍清逸者，何稱筆陣弄乾戈。
（八） 《六題泉林行宮八景》
〈近聖居〉循因程便每先來，熟路門庭此重開。信宿居誠近聖矣，以言為學覺遙哉。
〈在川處〉碑亭萬古俯清川，一語真該道體全。易見即為難學處，來游應識豈徒然。
〈鏡瀾榭〉不藉氊磨與鍊成，湛然呈照漾軒楹。坐觀久弗見鱗類，始悟縁他水至清。
〈橫雲館〉三間樸室築平坡，古樹奇峰戶外羅。設使橫雲真作雨，東郊農父樂如何。
〈九曲彴〉臥坡野彴致多曲，其數奇爻恰象陽。設曰武夷能縮地，幔亭應在那邊張。
〈柳煙坡〉黛青濃染幾絲絲，欲舞因風不自持。一片橫煙與隔斷，畫家留白法如斯。
（九） 《駐蹕泉林疊辛卯舊作韻》
底論卯嵗及申年，所喜慈躬健勝前。林自依山標靜體，泉非舍晝葉精詮。詩情傖父節和屐，畫意詞臣雲與煙（注之，每命錢維城云云…今仍新望）。喬木恰聞鳩喚雨，我心先得所同然。
（十） 《至泉林五疊舊作韻》
七言依舊韻賡疊，六度來茲詩紀明。歲驗為今與為昔，境看宜雨復宜晴。泉猶帶砌清而俟，山不出門靜以迎（陪屋山在圍牆內）。几淨甌香都好在，待予幾暇遣吟情。此實宣尼在川處，例遵曾讀御碑來（注之）。近乎將潔犧尊奠，幸矣頻隨鳯輦陪。八景徯遙合償也，一時抽祕可遲哉。書堂傍晩銀檠朗，溯憶流陰㣶且徊。
（十一） 《白玉福祿壽如意贊》
和闐瑞珍，耆闍寶器。壽獻萱闈，福祿並致。洪範疇一，中庸得次。景福維祺，遐齡永世。三朋之作，八旬初暨。願百倍茲，無不如意。
估價：HK$1,000,000 - 2,000,000
拍賣詳情
拍賣行：香港蘇富比
專場：中國古代書畫
拍賣日期：2022/10/9｜5:30pm
拍賣地點：香港會議展覽中心
預展日期：2022/10/2-8日