2006年，香港佳士得帶來一件乾隆朝的御製琺瑯彩瓷盌，一面上繪杏林春燕圖，另一面摘抄明朝詩句，屬最高級別的「古月軒」。當時由知名古董商張宗憲釋出，終以HK$1.51億天價易手，一度刷新清朝瓷器成交紀錄，並成為當時亞洲拍賣史上最貴藝術品。
這位一擲千金的買家是商界名流張永珍，也就是張宗憲的胞妹。
時隔17年，張永珍決定出售這件重器，如今成為香港蘇富比50周年拍賣王牌，將於4月8日舉槌，預期能以逾HK$2億售出，且看能否挑戰瓷器成交紀錄前列位置。
張永珍於2006年投得這件乾隆琺瑯彩盌
清乾隆 御製琺瑯彩杏林春燕圖盌 「乾隆年製」藍料款
尺寸：11.3 cm
詩文：玉剪穿花過，霓裳帶月歸
印：佳麗、先春、旭映
來源：
- Charles Oswald Liddell 上校（1854-1941年）收藏，上海及威爾斯Shirenewton Hall，十九世紀末駐華期間入藏
- Bluett and Sons，倫敦，1929年
- Charles Ernest Russell（1866-1960年）收藏，國王福特（近科爾切斯特），1929年5月購自上述場次
- Barbara Hutton（1912-1979年）收藏，時為馮克朗男爵夫人，美國，1956年或以前入藏
- 倫敦蘇富比1971年7月6日，編號262
- 戴潤齋（1911-1992年）收藏，紐約，購自上述場次
- 香港蘇富比1985年5月21日，編號27
- 葛士翹（1911-1992年）天民樓收藏，香港
- 張宗憲收藏，香港，1993年或以前入藏
- 香港佳士得〈玉剪霓裳〉，2006年11月28日，編號1309（HK$151,320,000成交）
- 此後屬現藏家張永珍收藏
註：瓷胎或為雍正朝製，琺瑯彩則約在1736年繪燒
預期成交價：逾HK$2億
拍賣行：香港蘇富比
拍賣時間：2023年4月8日
與大家詳談琺瑯彩前，先交代歷年瓷器拍賣頭五位成交：
- 北京保利，2021年｜清乾隆 御製洋彩雕瓷「有鳳來儀」轉心瓶｜RMB 265,650,000（按匯率折合HK$326,943,000）
- 香港蘇富比，2017年｜北宋 汝窯天青釉冼｜HK$294,287,500（按當時成交日匯率折合RMB 249,396,100）
- 香港蘇富比，2014年｜明成化 鬥彩雞缸盃｜HK$281,240,000
- 香港蘇富比，2010年｜清乾隆 淺黃地洋彩錦上添花「萬壽連延」圖長頸葫蘆瓶｜HK$252,660,000
- 香港蘇富比，2018年｜清康熙 粉紅地琺瑯彩開光花卉盌｜HK$238,807,500
觀此數據，意味今回舉槌的乾隆盌，連佣成交價一旦達至HK$2.39億，便能重奪琺瑯彩拍賣紀錄之位。順帶一提，第四位的乾隆洋彩葫蘆瓶，當年也是由張永珍收入囊中。
清乾隆 御製洋彩雕瓷「有鳳來儀」轉心瓶｜2017年北京保利，RMB 265,650,000成交
明成化 鬥彩雞缸盃｜2014年香港蘇富比，HK$281,240,000
清康熙 粉紅地琺瑯彩開光花卉盌｜2018年香港蘇富比，HK$238,807,500成交
琺瑯彩瓷，始創於康熙一朝，專供御用或皇室玩賞，成本高、產量少，連得寵大臣也不會輕易賞之，在芸芸清朝瓷器中至為矜貴、最為頂級。即便在今日，琺瑯彩也只多見於兩岸故宮、大英博物館等頂尖博物館，私人收藏屈指可數。
琺瑯彩的「前身」，可說是銅胎琺瑯器。銅胎畫琺瑯，顧名思義就是以銅製器胎，然後把琺瑯質釉料填畫於表面，是由歐洲傳入清朝的工藝。琺瑯彩瓷器是在銅胎畫琺瑯的影響下誕生，為區分兩者，故又稱「瓷胎畫琺瑯」。
清代官窯，大都在景德鎮燒製而成。可是琺瑯彩卻不同，先把景德鎮精製的白瓷素胎運至京城，經皇上欽定圖式後，由造辦處如意館草擬，再交由宮廷畫師用琺瑯彩畫於瓷胎，最後彩燒而成。
琺瑯彩料開初悉數由外國進口，燒成後有透明的玻璃質感。由於繪畫的色地上堆料厚，又有色彩眾多且深淺不同的顏料巧妙配合，故畫面有層次分明的實感。及至雍正時期，相關技術成熟，宮廷開始自行研發和製造彩料。
是次舉槌的琺瑯彩盌，外壁一面繪杏林春燕圖，描寫細膩自然。柳條抽枝散葉，嫩綠裡綴金黃葉芽；杏花開綻，枝間芽點零落。雙燕遊嬉於花葉枝枒間，前者回首，後者前看，二者如佳偶相望，情意綿綿。整體既寓春臨大地，又託比翼之願。
中華世界的象徵寓意，同音或諧音往往是重要元素。杏林春燕，「燕」取同音變成杏林春宴，乃唐代朝廷宴請新科進士的宴席。當時的皇帝會在進士中，挑選兩位年輕俊美的當「探花郎」，在宴席期間遊園採花，再即場賦詩。進士第三名稱探花，便是由此而來。
有趣的是，一代才子唐伯虎也寫過一首《杏林春燕》七言詩：「燕子歸來杏子花，紅橋低影綠池斜。清明時節斜陽裏，個個行人問酒家。」
琺瑯彩盌另一面所書詩文，出自明朝萬曆年間的首輔申時行，原句為「輕翻玉剪穿花過，試舞霓裳帶月歸」。清朝匠師去掉每句的前兩個字，變成「玉剪穿花過，霓裳帶月歸」」
詩句典故如上述之杏林春宴，也是來自唐朝。
相傳唐玄宗藉道士之助，得以在八月十五之日步上青雲，漫遊月宮。遊月期間，他聞得仙樂聲聲，一聽傾心，於是默記心中。返回人間地，玄宗即憑記憶譜曲編舞，即為史上有名的《霓棠羽衣曲》。
詩中「霓裳帶月歸」，便是指唐玄宗這件傳說故事。「玉剪」是形容燕子尾巴，以形象借指飛燕本身。
乾隆朝的瓷器，以奢華和綺豔見稱，紋飾多是繁複多彩。然觀此琺瑯彩盌，壁上留白甚多，圖紋富空間感，予人輕鬆明朗之感。若無視「乾隆年製」底款，單從審美來說，此盌更貼近高雅脫俗的雍正朝出品。
對比傳世琺瑯彩今，本盌在繪畫構圖以外，詩文筆法和印款，亦與雍正朝之器甚為相近。行方認為，本盌是乾隆早期之作，而瓷胎更有可能是雍正時已在景德鎮燒好，至其子乾隆登位後方送京繪畫燒製。
琺瑯彩為清宮最高等級的瓷器，而集合詩、書、畫三種元素的，則更是矜貴，古董界稱為「古月軒」，本盌便屬此類。瓷盌足底雙方框內藍料書「乾隆年製」宋體款，具凹凸感，亦是清宮琺瑯彩的特徵。
與本盌成對的乾隆琺瑯彩杏林春燕圖盌｜大英博物館
宮廷瓷器，不少本來都是成對燒造，只是在歷史流傳期間，往往不幸佚失。
本盌與其「姐妹盌」（上圖）則雙雙倖存。兩者最初同為利德爾上校（Captain Charles Oswald Liddell，1854-1941）收藏，至1929年分道揚鑣，「姐妹盌」歸入鼎鼎大名的大維德爵士（Percival David）雅蓄，現由大英博物館珍藏。
利德爾在愛丁堡出生，年少時便移居中國經營家族外貿生意。期間，他愛上中國古董，當中大部份瓷器是從慶親王奕劻和李鴻章手中購入。
此後近百年間，本盌都在著名藏家與古董商之間流轉，包括Charles Ernest Russell（東方陶瓷學會早期成員）、Barbara Hutton（美國Woolworth集團繼承人）、戴潤齋（名古董商）、葛士翹（首代天民樓主人，元青花收藏冠絕私人藏家）、張宗憲（名古董商）。
利德爾家族攝於其東方花園大宅
張永珍2002年投得「清雍正 粉彩蝠桃紋橄欖瓶」，與兄長張宗憲合照
2006年，張宗憲委託香港佳士得出售琺瑯彩盌，估價HK$6,000萬，結果在熾熱競投下以HK$1.51億天價拍出，一舉創新琺瑯彩拍賣紀錄。當時大家得悉買家為張永珍、即賣家張宗憲胞妹時，也相當驚訝。
張氏可說是古董世家，祖父擅雕刻，父親則在上海外灘經營古玩。張氏兄妹年少來港，張宗憲子承父業，張永珍則踏入商界，與霍英東家族合作經營石油生意，此後又踏足地產、電訊、貿易等領域，富甲一方，亦曾擔任全國政協常委之職。
兄長是古董商，張永珍則成為了古董收藏大家，在拍賣場上成就過許多紀錄。例如2002年，她以HK$4,150萬投得「清雍正 粉彩蝠桃紋橄欖瓶」，當時便已打破過清朝瓷器拍賣紀錄。該雍正朝重器，她後來慷慨捐贈了給上海博物館。
至於今次舉槌的乾隆琺瑯彩盌，能否再創佳績，我們4月8號舉槌日再為大家報道。