香港蘇富比50周年拍賣首宗破億成交 張大千荷花金屏風HK$2.51億易主

香港蘇富比50周年拍賣,今夜(5號)一連四場晚拍輪流上陣,當中由張大千《花開十丈影參差》率先以單一拍品專場待遇舉槌。

縱觀各地已知收藏,大千以日本屏風繪製的荷花畫有六幅,此為其一。這屏潑墨潑彩畫首次登上拍場,HK$1.5億起拍,HK$2.165億落槌,連佣HK$2.51億(NT$9.75億)易手,成為拍賣史上第三貴的張大千作品。


《花開十丈影參差》以HK$2.165億落槌

Lot 5004|張大千(1899-1983)《花開十丈影參差》潑墨潑彩金箋 雙摺屏風

創作時間:1973年
尺幅:170 x 176 cm
款識:「六十二年」(1973)癸丑中秋,寫於大風堂。爰翁七十有五歲。 
鈐印:「張爰之印」、「大千居士」、「金石同壽」、「大風堂」、「環蓽庵」、「得心應手」。
來源:陸菊森伉儷收藏,經李祖萊夫婦直接購自畫家,由家族遞藏
預期成交價:逾HK$200,000,000
落槌價:HK$216,500,000
成交價:HK$251,648,500

拍賣行:香港蘇富比
專場:五十周年張大千《花開十丈影參差》
拍賣日期:2023/4/5
拍品數目:1


各大拍行近年積極培養年輕拍賣官,《花開十丈影參差》便由何詩慧(Florence Ho,當代藝術部專家)負責舉槌。

她以HK$1.5億起拍,跟著喊出HK$1.6億、1.7億、1.8億。這時,金額突然跳升至HK$2.1億,屬仇國仕(Nicolas Chow,亞洲區主席)出價。觀乎競投情況,他可能是代表「不可撤回的出價」(IB)的競投者。

此後,林宛嫺(Wendy Lin,亞洲區主席)和程天頤(Nicole Ching,負責客戶聯絡和歐洲客戶戰略)分別出價,最終於HK$2.165億落槌,由後者為電話上「L0003」號牌的客戶投得佳作。


何詩慧擔任本場拍賣官


程天頤為客戶投得《花開十丈影參差》

張大千是現代書畫市場的中流砥柱,成交金額近年更是屢創新高。《花開十丈影參差》如今以HK$2.51億易主後,成功打進大千居士的拍賣紀錄三甲:

  1. 《仿王希孟〈千里江山圖〉》設色絹本,HK$3.7億|2022年香港蘇富比
  2. 《桃源圖》潑墨潑彩紙本,HK$2.7億|2016年香港蘇富比
  3. 《花開十丈影參差》潑墨潑彩金箋 雙摺屏風,HK$2.51億|2023年香港蘇富比
  4. 《秋曦圖》潑墨潑彩紙本,RMB 1.95億(按拍賣當日匯率,折合約HK$2.39億)|2021年北京嘉德
  5. 《春雲曉靄》潑墨潑彩紙本,HK$2.14億|2021年香港蘇富比


張大千《仿王希孟〈千里江山圖〉》|2022年香港蘇富比,HK$3.7億成交


張大千《桃源圖》|2016年香港蘇富比,HK$2.7億成交


葉卓敏 Carmen Ip|蘇富比 中國書畫部主管

張大千為書畫全才,對山水、花鳥、人物等題材無一不精。他上承文人寫意水墨畫和寫實工筆畫,下啟潑墨潑彩的獨特技法,可謂中國繪畫集大成者,徐悲鴻便曾讚賞道:「五百年來一大千。」

從二十幾歲起,張大千開始畫荷。初時,他借鑒明代徐渭的大寫意畫風,到中年時轉以半工半寫描繪,再往後潑墨潑彩畫法問世,同樣運用在畫荷上。

大千作畫總不斷嘗試新的形式或技法,這令他對荷的塑造推陳出新,富於變化。六十多年的苦心孤詣,他畫荷無數,對荷花之美的探究和表現無人能及,被譽為「古今畫荷的登峰造極」。

今回拍賣的《花開十丈影參差》,繪於1973年,屬於大千晚期荷花作品,呈現出潑彩半抽象特色。彼時正值張大千定居加州十年,亦是他在海外最有影響力、潑墨潑彩意境最為成熟的時期。畫中的「得心應手」印,是他在加州作畫時尤其喜愛的印章,也是本人對作品的認可。


本屏局部


本屏局部


本屏的「得心應手」印

畫作所用的屏風為日本所製,後貼金箋,價值不菲。在交通不便的五十多年前,把材質脆弱的屏風由日本運往加州,運輸成本同樣驚人。

行方表示,即使以現在的物流水平,要在無法摺起的情況下將其從加州運回香港,也不是一件易事。

由於金箋紙相當光滑,故墨水難以著色,要用潑墨法作畫無疑更加困難,一方面要層層疊加濕潤的淡墨,另一方面要防止墨色暈開。每上一層,都要經過長時間等待和耐心調整,方可有畫中濃淡得宜,層次豐富的效果,從而營造出水氣氤氳、朦朧恬靜的荷塘之景。


大千一生畫荷無數


張大千《潑彩朱荷屏風》|2002年香港蘇富比,HK$2,022萬成交

縱觀各地已知收藏,大千以日本屏風繪製的荷花畫有六幅,包括本屏《花開十丈影參差》在內。

另有一幅潑彩《潑彩朱荷屏風》(上圖),2002年於香港蘇富比舉槌,當時以HK$2,022萬刷新中國近代畫拍價新高。

對比兩畫,《潑彩朱荷屏風》大幅使用潑彩,《花開十丈影參差》的石青、石綠使用則內斂許多。整幅畫的潑彩既覆蓋於潑墨之上,同時又被潑墨包圍,水墨奠定的底色縹緲而不散漫,礦彩絢麗而不艷俗。

尺幅方面,兩畫高度相若,然《潑彩朱荷屏風》較之《花開十丈影參差》寬約一倍。


本屏局部


本屏局部


本屏局部

張大千在畫荷花與荷苞時以工筆勾勒,加入淺色粉末輔助上色。當其餘部分專注於豪放揮灑之時,荷花就更顯得精致素雅、嬌柔欲滴。

正如他讚賞荷花「君子之風,其清穆如」的高潔品質,畫中荷花從濃墨重彩裡探出,不染纖塵,不爭是非。粉白色荷花僅佔微小篇幅,卻把畫面的沉鬱陰濕一掃而空,充盈水氣亦帶來清新氣息。整幅屏風因此變得欣欣向榮,極具活力。

本屏為陸菊森夫婦收藏,當年是透過大千至友兼經理人李祖萊,直接購自大千本人。

陸菊森(1913-1992),江蘇無錫人,在上海經營紡織生意致富。1940年代,他遷往香港開辦偉倫紗廠,並於50、60年代成為業界翹楚,70年代末更被推舉為香港棉紡業公會主席。經商之餘,陸氏耽於書畫雅翫,廣結墨緣,亦是頂尖收藏家組織「敏求精舍」創會成員。


本屏多年來都懸掛於陸府廳堂