拍賣世界裡頭，能夠獲得「單一藏品專場」尊貴待遇舉槌者，十之八九都是異常重要的藝術品。

香港蘇富比50周年秋拍，就帶來如此一件古董 - 青花雙耳扁壺，飾纏枝花卉紋，明代永樂宮廷御製， 今次由香港收藏大家葛氏「天民樓」釋出市場，拍賣前夕已經引起許多討論。

這件重器今早（9號）舉槌，歷經一場電話客戶的多方競逐，合共獲得約27口喊價，最終連佣以逾HK$8,560萬（NT$3.52億）成交，在颱風小犬帶來的風浪下高價易主。

天民樓第二代主人葛師科接受The Value專訪期間

Lot 301｜明永樂 青花纏枝花卉紋雙耳扁壺

高度：28.6 cm
來源：

• 1986年3月於英國西約克郡被發現
• 倫敦蘇富比1986年12月9日，編號198
• 香港天民樓收藏

估價待詢
落槌價：HK$72,000,000
成交價：HK$85,618,000

拍賣行：香港蘇富比
專場：香港顯赫私人珍藏明代永樂扁壺（單一藏品專拍）
拍賣日期：2023/10/9

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拍賣官司徒河偉（Henry Howard-Sneyd）以HK$4,000萬起拍，最初主要引來三方電話競投，包括仇國仕（Nicolas Chow，亞洲區主席）、王晰博（Xibo Wang，中國藝術品部亞洲區主管）、Norbu Peng（中國藝術品部專家，上海）的客戶。

突破HK$5,000萬關口後，競價階梯由每口HK$200萬降至HK$100萬，Sonya Wu（中國藝術品部專家，北京）的客戶亦加入戰團。

及此HK$6,000萬以後，基本上就是仇國仕和Norbu Peng之爭。兩人梅花間竹出手，拍賣官最終以HK$7,200萬落槌，由仇國仕為「L0001」號牌客戶勝出，連佣成交價為HK$8,561萬。

司徒河偉資歷深厚，乃蘇富比中國古董版塊的王牌拍官，既擅於控制拍賣節奏，亦很懂得運用言詞維持現場氣氛。例如今次叫價到尾聲，他先笑聲Norbu「他好像被擊敗了」（looks like he's defeated），到真的落槌之後，又感謝Norbu客戶說「感謝你奮勇的防守」（thank you for the spirited defence）。

拍賣官司徒河偉於HK$7,200萬落槌

李佳（Carrie Li）｜蘇富比 亞洲區中國藝術品部副主席

耿寶昌所著《明清瓷器鑑定》，乃古董收藏界「聖經」，鍾情瓷器的朋友沒有不拜讀過的。他在書中論及「蒜頭口綬帶扁壺器形」和「永樂紋飾特徵」之時，即以本品為例，文字所述如下：

蒜頭形口，高足外撇，造型秀逸。僅見青花品種。宣德同類器紋飾略粗放。清代康熙、雍正多有仿製。

永樂時纏枝蓮葉和元代不同，花大而葉小。蔓葉清秀，運筆流暢，形象生動，常繪纖細齒狀葉紋，而有別於宣德同類器上的畫法，引人注目。

耿老乃陶瓷鑑定泰斗，能讓他在著作中用作例子的，必為經典範作。放眼全球尋覓近例，亦只找到北京故宮珍藏的一件相類扁壺。

本品收錄於耿寶昌著作《明清瓷器鑒定》

北京故宮近例

雖然本品在中國陶瓷史上佔有一席重要位置，但同時也是相當親民的藝術品。

天民樓由收藏大家葛士翹創立，於1960年代已具規模，宮廷御器不計其數，其中以青花瓷尤為厲害。1987年，天民樓藏瓷在香港藝術館作首次公開展覽，轟動海內外藝術界。

本永樂青花扁壺即為當年焦點展品之一，此後三十年間又輾轉穿梭兩岸三地和日本，在天民樓、敏求精舍、東方陶瓷學會等重磅展覽亮相。

對資深藏家來說，它已經是經常見面的老朋友了。

1987年，「天民樓藏瓷」展覽開幕禮，樓主葛士翹向來賓致詞

永樂大帝治下，大明不但在硬實力上成為超級強國，藝術軟實力亦是無遠弗屆。名揚四海的永樂青花扁壺，便是在如此背景下，和異國文化碰擁而誕生的璀璨藝術。

永樂青花譽滿天下，藍頭發色是一大主因。當朝使用西亞入口顏料「蘇麻離青」，燒成的青花發色絢麗鮮艷，常見暈散現象。由於顏料含鐵量高，會自然形成不均勻的黑藍結晶斑點，深凹胎骨，與艷麗的藍色相互映襯，更增藝術魅力。

基於「蘇麻離青」這個特點，永樂青花雖然鮮有描繪人物，但渲染花鳥、海水、園景卻收到意想不到的效果。以本器為例，瓷上紋飾就如宣紙作畫的筆觸墨痕，極富風韻。

扁壺乃瓷器界經典名物，器形曲線圓滑，頸部細直，附帶雙耳，器腹扁圓。由於形似滿月，又雅稱「抱月瓶」或「寶月瓶」。

這類器形本身有著極為悠久的歷史。陶製扁壺可追溯至西元前二千年左右，流行於西亞及地中海地區，用於長途跋涉旅行。隨著冶金技術提升，金屬扁壺逐步取代陶製版本：上方口部漸收，可防止液體溢出；兩側繫耳用來綑綁繩索，吊繫於人、馬、駱駝之上，方便移動。

至於瓷製扁壺，乃是明朝匠人吸收此等異國風情，再加以裁化而創燒出來。留意本器側面，兩邊皆有花鈕，應該便是取材自金屬扁壺的鈕或環飾。

左：公元前11世紀 地中海/中東/北非地區 陶壺；右：公元前15世紀 埃及地區 陶壺｜紐約大都會藝術博物館

13世紀 伊拉克或敍利亞 黃銅錯銀抱月瓶｜華盛頓弗利爾美術館

1539-1543年 尼扎米《五卷詩》之「霍斯魯聽巴爾巴德彈琴」｜大英圖書館

由於瓷製扁壺是專供賞玩的藝術品，故匠人無需遷就實際用途，可以專心一意在美學上令它更顯光彩。

不過與此同時，燒製難度也因而大幅增加。

基於扁壺的獨特器形，無法使用拉坏、接胚、修坯等中國傳統造瓷技術。本壺上、下二部水平相接：二側窄邊雙耳底至足上，穿越花鈕，繪垂直線條，宛若以前、後二部相接，工藝繁複，製作尤為艱鉅。

本壺高28.6 cm，既適合上手把玩，又能入櫃收藏，正是傳統收藏最發而中節的尺寸大小。

本壺紋飾精彩細緻，兩面皆繪單柄花藤，自底部蔓生，環繞器腹，綴七朵盛放嬌蕊，纏枝卷葉相襯，蕨狀長卷葉與花莖優雅相連，輕重錯落，宛如音韻美樂。

花卉紋雖見似蓮花者，相伴葉紋無盤狀蓮葉，亦無佛教圖像之葉尖鋸齒者。其他花卉紋皆以正面繪之，襯以各式葉紋。紋飾搭配長形蕨狀卷葉，更添繽紛。

長卷葉以數個小形焰狀卷葉排列而成，僅一端與葉脈相連，另一端延伸似藤莖或嫩葉，如此單面蕨狀長卷葉與花序，似非現實中可見者。

伊斯蘭教嚴禁人物偶像崇拜，亦不允許繪製動物形象，故藝術上大量運用植物、文字、幾何裝飾。這種抽象化、形態優美、線條柔軟富變化的美學，為永樂官窯所吸收應用，本壺紋飾便是轉化移植後的成果。