論清朝最負盛名且最具影響力的宮廷畫家，非郎世寧（Giuseppe Castiglione）莫屬。然而，這位意大利人的傳世真跡，絕大部份都由兩岸故宮珍藏，能在市場流通者寥若晨星，故每次亮相都成為收藏圈焦點所在。
例如2005年，香港蘇富比帶來郎世寧作《純惠皇貴妃朝服像》，便以逾HK$1.37億天價易主，刷新中國御製畫像拍賣紀錄。
來到2025年，這間龍頭拍行呈獻《青羊圖》，尺幅達217.6 x 191.8 cm，乃乾隆皇帝敕命郎世寧與金廷標合繪，再現十全老人平定新疆的豐功偉業，奠定中國廣袤幅員之基礎，估價HK$6,000萬 - 1.5億，將於5月7日以單一拍品專場待遇隆重舉槌。
清乾隆二十四至二十五年（1759-1760年）郎世寧、金廷標合繪《青羊圖》設色絹本 立軸
尺幅：217.6 x 191.8 cm
題識：臣金廷標恭畫
鈐印：廷標
題跋：青羊善緣壁，四蹄利如鑷，躑躅㠝岏間，虎狼不能躡，一朝失所據，生捕被虞獵，神蕊豈跳踉，喙息惟伏帖，何必貪肥腯，爰命育蹇苶，誰辨梓樹化，謾擬成都接，隨圍霍集斯，驚觀笑囅頰。御製青羊詩，臣于敏中奉勅敬書。
來源：
- 郭葆昌（1867-1942年）收藏，約1920年代末
- 美國古董商 Douglas Burgeron 收藏
- 中國陶瓷公司，紐約，1990年代
- 南美私人珍藏，1990年代至今
出版：
- 《湖社月刊》，北京，1930年6月1日，第31冊，頁8，圖載於封面
- 中國陶瓷公司，《A Dealer’s Record 1985-2000》，紐約，2000年，頁39-41
- 聶崇正，〈郎世寧、金廷標合畫的《火雞圖》〉，《紫禁城》，北京，2017年，第265期，頁79
- 聶崇正，《郎世寧的繪畫藝術》，北京，2017年，頁96-97，圖45
估價：HK$60,000,000 - 150,000,000
拍賣行：香港蘇富比
單一拍品專場：神蕊天威：郎世寧御製《青羊圖》巨構
預展地點：香港蘇富比旗艦藝廊（中環干諾道中8號置地遮打）
預展日期：2025/5/1 - 6
拍賣日期：2025/5/7
此幅鉅構華麗富貴，散發濃厚宮廷氣息。
畫中兩隻青灰色的羚羊，登攀於山石松柏溪澗之間，在高處的山羊，羊頭為完全正視的角度，向左方躍起；在低處的山羊，羊的頭部微向後側，朝右方跳下。（圖中所畫動物學名應為「中華斑羚」，主要生活在溫帶森林地區，現在已列入世界自然保護瀕危物種名錄）。畫家深諳動物的解剖及結構，尤其注重於皮毛質感的描繪，刻畫逼真生動。從繪畫風格來觀察，作為主體的青羊則與周邊景物採用了完全不同的繪畫技法，中西筆法並重。
雖然都是寫實畫風，但是畫中的青羊為典型歐洲油畫明暗對比技法所繪。周邊景物的畫法則是典型的中國傳統筆法，山石用小斧劈皴法畫出，花卉施以工筆重彩。畫面只有清宮畫家金廷標的款署，但是從繪畫風格以及技法的精湛程度來看，這幅大畫很有可能是合作之筆。這種由中西畫家合作，畫風合璧的作品，在清代宮廷特別是乾隆時期流行一時，曾有大量作品傳世。
在清宮內務府活計檔中，此幅作品從起意製作到張掛貼落各個階段皆記載詳盡：
《清宮內務府造辦處活計檔》製作張貼《青羊圖》記錄
- 乾隆二十四年：「十月二十日接得庫掌德魁押貼一件，內開本月九日太監胡世傑傳旨：「畫舫齋」著郎世寧照《霍雞》白絹畫《青羊》一幅，補景著方琮畫。欽此。」
- 乾隆二十五年：「六月初三日接得員外郎安泰、金輝押貼一件，內開五月二十五日太監胡世傑傳旨：郎世寧畫得《霍雞》、《青羊》大畫二張，著金廷標用白絹照尺寸畫二張欽此。」
- 乾隆二十五年：「十月二十三日胡世傑交《萬國來朝》畫一張，郎世寧畫《青羊》、《霍雞》畫二張，傳旨：著交如意館各托紙一層，其《青羊》、《霍雞》畫裱掛軸。欽此。」
- 乾隆二十五年：「十一月二十日郎中白世秀、員外郎金輝來說太監胡世秀傳旨：將郎世寧所畫《青羊》、《霍雞》，著造辦處急（即）刻取來在「畫舫齋」原處貼去。欽此。于本日交舒明阿貼去訖。」
- 乾隆二十五年：「十一月二十二日接得員外郎安泰押貼一件，內開本月二十日太監胡世傑傳旨：郎世寧所畫《青羊》、《霍雞》先取來，在畫舫齋原處貼，俟金廷標《青羊》、《霍雞》畫得時，將郎世寧所畫《青羊》、《霍雞》換下裱掛軸。欽此。」
綜合上述檔案資料，可以得到以下有效資訊：一、《青羊圖》是乾隆皇帝下旨繪製的，同時還繪製了同樣形式的《火雞圖》，且均為一式兩套。二、受命參與繪製的畫家首先是郎世寧，另外還有方琮和金廷標。三、繪製的時間大致是在乾隆二十四年（1759年）九月至乾隆二十五年（1760年）底。四、兩套畫作，其中郎世寧、方琮一套裱成掛軸，有金廷標參與的一套托紙貼落。兩套均曾在「畫舫齋」張貼或懸掛。
《青羊圖》現在兩幅皆存世間，其一現藏台北故宮博物院，另一幅為私人藏家所藏。台北故宮博物院藏《青羊圖》，縱243cm，橫214cm，畫面左下角款署「臣郎世寧恭繪」，畫幅上端有大臣梁詩正題寫乾隆皇帝御製《青羊詩》一首，乾隆內府收藏印鑒八璽全，曾經《石渠寶笈續編》著錄。這幅《青羊圖》就是檔案中記載的由郎世寧主繪，方琮補景的那一幅，繪製於乾隆二十四年（1759年）九月，最終畫面上只署了郎世寧一人的名字。
對比兩幅《青羊圖》，景物構圖十分接近，特別是兩幅畫上的動物部分畫法相似。對兩隻青羊的描繪，造型精準，比例得宜，動態十足，眼珠的高光，皮毛的質感，西洋畫法特徵一望可知，因此兩幅《青羊圖》中的動物都有可能是郎世寧所繪。兩幅畫中畫風不一樣的山石樹木部分，各是中國畫家方琮和金廷標完成的，也恰好體現出這兩位中國畫家畫風技法上的差異。
畫舫齋模型
根據檔案記載，《火雞圖》與《青羊圖》畫成之後張貼於畫舫齋。畫舫齋始建於乾隆二十二年（1757），位於當時紫禁城的西苑，居北海東岸，濠濮澗北，是一座三進院落的殿堂，四面回廊環繞，總稱為春雨林塘院，中間建有方塘。塘北即畫舫齋。又因該齋外形像一隻浮在水面的船舫，也稱「水殿」。主要用途是乾隆帝與宮廷畫家相聚賞畫、靜修養性的場所，也作為接待會見外來使節所用。
《青羊圖》絕非僅僅是「畫舫齋」的補壁之作，而是展現乾隆帝圖偉業，對邊疆地域恩威並重的皇威巨作。乾隆帝通過讚美青羊之秀美、靈動、堅韌，喻示皇權定鼎，受命於天。青羊野性難馴，性非軟弱，卻對帝國之文明開化必然折服。乾隆以青羊象徵邊疆，也隱喻新疆回部各派首領，爾等皆須歸順浩蕩皇威，如若背離皇帝「懷柔遠人」的善意，便註定成為囚籠中的困獸。青羊在狩獵中展現的精神與生命力，恰恰映射了大清帝國馴服西域的過程。
乾隆帝藉此詩畫，寓意皇威之下，邊疆鞏固，彰顯他的十全武功。他藉馴服自然的意象，宣示天子對這個「和諧帝國」的主權。西陲之地，這個以其野蠻強悍、桀驁不馴而著稱的地區，必須由尊儒皇權來教化。乾隆將青羊的高貴與其最終臣服，詮釋為皇權天威的彰顯，乃師出正義，承順天命——征服不再是粗暴的支配，而是守護邊疆的使命，是將秩序、和平與啟蒙賦予蠻荒之地的神聖職責。
清乾隆 郎世寧等作《平定伊犁回部戰圖》之一《平定伊犁受降》｜北京故宮博物院藏
光緒二十六年（1900年）「八國聯軍」佔據京師時，包括畫舫齋在內的西苑屬於德國軍隊控制區域，這兩幅張貼於「畫舫齋」內的圖畫，極有可能是那時離開原地，流散民間。在中華民國十九年（1930年）出版的《湖社月刊》第三十一冊（圖八），發現了一些線索，書中記載：「此幅（《火雞圖》）與本期封面《青羊圖》長七尺餘，均系金廷標生平得意之作，曩北樓先生向郭世五君惜來拍照為諸學生作稿本者。」從中獲知《火雞圖》、《青羊圖》都曾是郭葆昌先生的收藏。
值得一提的是，《火雞圖》於2017年現身藝術市場，在熾熱競投下以逾七千一百萬人民幣易主。
從盛世的乾隆年間歷經戰亂流傳到今，從皇家御苑輾轉為民間收藏，一幅《青羊圖》是一段中西文化交流史的見證，藝術價值和歷史意義都彌足珍貴。
郎世寧、金廷標合繪《火雞圖》｜2017年，北京拍賣，RMB 7,130萬成交
清乾隆《乾隆皇帝宮中行樂圖》｜北京故宮博物院藏
《乾隆皇帝宮中行樂圖》中的乾隆皇帝，北京故宮表示當出自郎世寧手筆
《乾隆皇帝宮中行樂圖》所繪鹿隻
同樣只有金廷標落款，而實際上與郎世寧合繪的畫作，除了同屬一套的《青羊圖》與《火雞圖》以外，還有不少清宮舊藏之例。
舉如《乾隆皇帝宮中行樂圖》，雖然作者款識為「臣金廷標奉勅敬繪」，但北京故宮就特別強調，圖中乾隆皇帝筆法精細，情態生動傳神，帶有肖像畫特徵，當出自郎世寧手筆。
事實上，清代宮廷畫家不時都會通力合作。以《哨鹿圖》為例，描繪乾隆帝到木蘭行圍打獵的實況，北京故宮指出乾隆皇帝、領侍衛內大臣、御前侍衛等一行近景人物，當然由郎世寧所畫，但其他部份必定有王致誠等其他宮廷畫家筆墨。
清乾隆《哨鹿圖》｜北京故宮博物院藏
北京故宮指出，《哨鹿圖》由宮廷畫家合繪，而乾隆帝等一行近景人物出自郎世寧之手
清乾隆 郎世寧繪《乾隆皇帝大閱圖軸》設色絹本｜北京故宮博物院藏
青羊詩 《清高宗御製詩文全集》