論清朝最負盛名且最具影響力的宮廷畫家，非郎世寧（Giuseppe Castiglione）莫屬。然而，這位意大利人的傳世真跡，絕大部份都由兩岸故宮珍藏，能在市場流通者寥若晨星，故每次亮相都成為焦點所在。
例如2005年，香港蘇富比帶來郎世寧所作的《純惠皇貴妃朝服像》，便以逾HK$1.37億天價易主，刷新中國御製畫像拍賣紀錄。
來到2025年，這個拍場迎來《青羊圖》，尺幅217.6 x 191.8 cm，行方判斷為郎世寧與金廷標合繪，今日（5月7號）正午時份舉槌，HK$4,800萬落槌，連佣HK$5,893萬（NT$2.29億）成交，由華真（Jen Hua，亞洲區副主席及中國區主席）為電話上的「6913」號牌客戶投得。
這篇文章，將為大家解構此幅巨構的來龍去脈及前世今生。
《青羊圖》攝於拍賣預展期間
Lot 9501｜清乾隆二十四至二十五年（1759-1760年）郎世寧、金廷標合繪《青羊圖》設色絹本 立軸
尺幅：217.6 x 191.8 cm
題識：臣金廷標恭畫
鈐印：廷標
題跋：青羊善緣壁，四蹄利如鑷，躑躅㠝岏間，虎狼不能躡，一朝失所據，生捕被虞獵，神蕊豈跳踉，喙息惟伏帖，何必貪肥腯，爰命育蹇苶，誰辨梓樹化，謾擬成都接，隨圍霍集斯，驚觀笑囅頰。御製青羊詩，臣于敏中奉勅敬書。
來源：
- 郭葆昌（1867-1942年）收藏，約1920年代末
- 美國古董商 Douglas Burgeron 收藏
- 中國陶瓷公司，紐約，1990年代
- 南美私人珍藏，1990年代至今
估價：HK$60,000,000 - 150,000,000
落槌價：HK$48,000,000
成交價：HK$58,935,000
拍賣行：香港蘇富比
單一拍品專場：神蕊天威：郎世寧御製《青羊圖》巨構
拍賣日期：2025/5/7
乾隆皇帝敕命繪製的《青羊圖》有兩幅，與之成對的《火雞圖》亦有兩幅。要了解是次拍賣的這幅《青羊圖》，為何只有金廷標署款，但行方判斷為郎世寧合繪，就得了解箇中脈絡。
根據《清宮檔》記載，乾隆二十四年，乾隆帝首先下令郎世寧畫一幅《火雞圖》大畫，接著又讓他按相同尺寸追加一幅《青羊圖》。兩圖俱是為「畫舫齋」裝飾所用，其中《青羊圖》的背景部份，是由另一位宮廷畫家方琮負責。
翌年，郎世寧的《火雞圖》和《青羊圖》完成，乾隆欣賞過後，要求新晉宮廷畫家金廷標按之各自複製一份。乾隆帝的計劃，是改用金廷標的《火雞圖》和《青羊圖》裝飾「畫舫齋」，郎世寧的原畫則裱裝存貯起來。背後原因，顯然是因為皇上太喜歡郎世寧的原作，不捨得讓之拿去「畫舫齋」裝飾。
不過金廷標複製需時，乾隆帝或許覺得「畫舫齋」牆壁空置得有點太久了，所以又讓人暫時把郎世寧原畫貼在「畫舫齋」作裝飾用。直到又一年、即乾隆二十六年，金廷標《火雞圖》和《青羊圖》雙雙完成，正式貼在「畫舫齋」牆壁，郎世寧原畫就換了下來好好裱裝，後來成為《石渠寶笈》所載名跡。
是次拍賣的《青羊圖》局部
是次拍賣的《青羊圖》局部
是次拍賣的《青羊圖》局部
是次拍賣的《青羊圖》局部
《清宮檔》的部份《青羊圖》和《火雞圖》記載。「藿雞」、「霍雞」俱為太監書寫時的錯別字，實指「火雞」
《火雞圖》和《青羊圖》曾經張貼的「畫舫齋」，建於乾隆二十二年，位於紫禁城西苑，主要用途是乾隆帝與宮廷畫家相聚賞畫、靜修養性的場所，也作為接待會見外來使節所用。
兩幅《青羊圖》之中，郎世寧主繪、方琮補景的那一幅，署款「臣郎世寧恭繪」，現由台北故宮珍藏。至於金廷標的複製本，署款「臣金廷標恭畫」，便是今次蘇富比拍賣這幅。
至於兩幅《火雞圖》，郎世寧原作已不知所終，金廷標複製本則於2017年現身北京保利拍賣，以RMB 7,130萬成交。北京保利和蘇富比的看法一致，認為金廷標複製的《火雞圖》和《青羊圖》，其實並非由他獨自完成，而是與郎世寧合作繪畫的。更重要的是，兩行認為畫中主角 - 火雞和青羊，正是出自郎世寧手筆。
終於來到核心問題：有甚麼理據去支持，郎世寧其實有份參與繪畫金廷標的複製本，而且更是負責繪畫主角青羊呢？
金廷標署款《火雞圖》，2017年於北京保利以RMB 7,130萬成交，行方判斷為郎世寧與金廷標作品
郎世寧署款《青羊圖》｜台北故宮
蘇富比認為，從今回拍賣的《青羊圖》可見，畫家深諳動物的解剖及結構，尤其注重於皮毛質感的描繪，刻畫逼真生動。從繪畫風格來觀察，作為主體的青羊則與周邊景物採用了完全不同的繪畫技法，中西筆法並重。
雖然青羊和景物俱是寫實畫風，但前者為典型歐洲油畫明暗對比技法，後者則屬典型中國傳統筆法，山石用小斧劈皴法畫出，花卉施以工筆重彩。是故，雖然畫作只有金廷標款署，但是從繪畫風格以及技法的精湛程度來看，這幅《青羊圖》很有可能是郎世寧合作之筆。
蘇富比以外，宮廷繪畫鑑賞權威聶崇正也有相同看法。
這位北京故宮研究員曾經在文章中，以「雙胞胎現象」形容《青羊圖》。他指出，從畫法看來，兩幅《青羊圖》的青羊都是意大利人郎世寧手筆，背景山石則是中國宮廷畫家 - 也就是分別由方琮和金廷標補繪。
至於為何其中一幅《青羊圖》只有金廷標署款，聶崇正認為這和乾隆旨意有關 - 畫作完成後，聖上會有旨意讓某某落款，那麼即使是合繪作品，其他人就不會再落款。
編按：聶崇正早於1997年提出「雙胞胎現象」，相關學術研究並非為蘇富比背書
上為台北故宮《青羊圖》，下為蘇富比拍賣《青羊圖》
上為台北故宮《青羊圖》，下為蘇富比拍賣《青羊圖》
宮廷畫家合繪的情況，在清代並不鮮見，如今存世的清宮舊藏能找到例子。
舉如《乾隆皇帝宮中行樂圖》，雖然作者款識為「臣金廷標奉勅敬繪」，但北京故宮就強調，圖中乾隆皇帝筆法精細，情態生動傳神，帶有肖像畫特徵，當出自郎世寧手筆。
又以《哨鹿圖》為例，描繪乾隆帝到木蘭行圍打獵的實況，北京故宮指出乾隆皇帝、領侍衛內大臣、御前侍衛等一行近景人物，當然由郎世寧所畫，但其他部份必定有王致誠等其他宮廷畫家筆墨。
清乾隆《乾隆皇帝宮中行樂圖》｜北京故宮
《乾隆皇帝宮中行樂圖》中的乾隆皇帝，北京故宮認為當出自郎世寧手筆
光緒二十六年，「八國聯軍」佔據京師期間，包括畫舫齋在內的西苑屬於德國軍隊控制區域，金廷標署款的《青羊圖》和《火雞圖》很有可能於那時流散民間，歸入郭葆昌收藏。
郭葆昌曾經擔任袁世凱的陶務總監，為後者登基稱帝燒製「居仁堂」款的「洪憲御瓷」。北京故宮博物院成立之初，他獲聘為專門委員，負責瓷器鑑定。一度流出宮外的《中秋帖》和《伯遠帖》，皆曾為郭氏收藏。
《青羊圖》後來在美國輾轉遞藏，最後於1990年代成為南美私人珍藏，直到今回委託蘇富比拍賣釋出。
從畫作上所書的御製〈青羊詩〉可知，乾隆曾經在圍獵時捕獲青羊。他在詩中讚美青羊之秀美、靈動、堅韌，同時以這種野性難馴的動物象徵邊疆，隱喻當地部落須歸順浩蕩皇威，否則註定成為囚中困獸。
聶崇正則認為，雞和羊在中華傳統中都帶有吉祥寓意，《火雞圖》和《青羊圖》並列，取其義和諧音，應有大吉與祥和之意。
畫舫齋模型
本幅《青羊圖》上的御製〈青羊詩〉，由重臣于敏中負責書寫
雖然金廷標生平的相關記載甚少，但從清宮檔案記錄可見，他無疑極得乾隆歡心。
清代畫院制度完善，供職畫家一般需有人舉薦，有的還要經過考核。金廷標則屬於毛遂自薦，在乾隆帝第二次南巡時，上進《白描羅漢圖冊》，深受聖上賞識，同年進宮任職。
甫進宮，金廷標便領受繪製《十八學士登瀛洲》手卷 - 幾乎沒有看到他有一般同儕的試用期。供職宮廷期間，金廷標一度回南方奔父喪。由於他是乾隆愛將，故此行非但沒有扣發食糧錢糧，而是「加恩照舊賞給」。
金廷標可謂全才畫家，善畫人物、兼能花卉、山水。他供職十年後因病辭世，乾隆不但命人將其畫作全部加以裝裱並收入《石渠寶笈》，更在一些作品上重新題詩，表達對其人其畫的欣賞珍惜之情。《石渠寶笈》著錄金廷標繪畫，達到87幅之多。
從乾隆二十二年進宮，到乾隆二十五年領旨複製郎世寧的《青羊圖》 - 僅僅三年便獲派如此重要的任務，也可見金廷標甚得乾隆信任。