今季香港春拍的其中一個熱話，乃蘇富比中國古代書畫部策劃的三大專場，將於4月9日隆重舉槌。

首先是單一藏家專拍「永青文庫藏中國古代書畫」。永青文庫多年來保管江戶時代大名 - 細川家族私珍藏，今回釋出五件秘藏多年的精品，包括黃公望（傳）《秋山圖》，意韻高遠，歷經項元汴等名家遞藏；龔賢晚年之作，以「黑龔」墨韻，寫盡草閣消夏的遺民情懷。

常規專場「中國古代書畫」則聚焦明清易代之藝術變局。陳洪綬近六米的《九歌圖》卷；王時敏仿大癡之山水；王鐸在崇禎末年的花綾草書，激昂筆勢寄寓孤憤；以及鄭燮早年的《禮記》手讀，呈現了在自創一格前累積的儒學功底。

2024年起登場的「扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面」專拍，三度拿下100%成交的「白手套」佳績，錄得逾HK$1.8億的驚人成交額。挾此氣勢，今春步入第四章節，廣納「四王吳惲」等正統派名家手筆，在咫尺之間盡顯文人雅趣縮影。

在日本的名門世家中，細川家族乃曾踞九州的江戶時代顯赫大名，歷經二十六代傳承，底蘊深厚。

永青文庫是以保管並展示細川家族所傳之美術品、歷史文獻為旨的美術館。館中所藏，總計藏品逾六千件。除了細川家代代相傳的收藏外，永青文庫雅蓄另有細川護立收集的東洋美術品逾八萬件，當中包括國寶八件、重要文化財產三十五件。

在細川家二十六代守護的羽翼下，這些珍品躲過眾多危難，武德傳家的細川氏更在此展現出文武並蓄的一面。此收藏意韻深遠，旨趣雅尚，糅合經過歷史琢磨的審美觀，以及自文庫書海中淘選沉澱出的領悟。本場欣呈五件中國古代書畫精品，所獲收益將用於籌措修繕，並推動藝術及持續啟發一眾藝術愛好者。

Lot 9905｜黃公望（傳）《秋山圖》水墨紙本 立軸

尺幅：128.5 × 29 cm
署簽： 
(一) 御覽大癡老人妙跡山水。忍賢書屋秘藏。壬申秋李延翠鑒定題籖。 
(二) 黃大癡秋山圖，天籟閣藏。薇香署。 
釋文：阿翁結屋秋山巓，秋色秋光紛後前。萬軸圖書充石閣，千章杉檜罨茆檐。棕鞋桐帽易理料，睡起柴門日西照。搜奇選異忘歲華，服術養芝顏轉少。幾年夢想未即通，楚水吳煙兩渺濛。安得一躍入層巘，握手仰嘯秋山空。何來白鶴傳雪繭，卻是阿翁松下遣。素韻幽香裹秀麗，展時先有雲舒卷。揮毫隨寫秋山圖，真境未窺私範模。風前閣筆披對久，滿面只覺秋蘇蘇。至正七年(1347)八月大癡道人寫寄儲霞老友。鈐印：「黃氏子久」、「大癡道人」
題跋(趙寬)：名士與名畫，日益相酬酢。出門三千里，擾擾受塵縛。偶乘朝雨霽，追爽□西郭。金門供奉居，悠然嵌林薄。為我啟草堂，更復將盃酌。玉屑霏四座，高情藹寥廓。珍眎子久畫，姿筆氣磅礴。霜樾稍寒空，晴峰爭岝㟧。風霎撼素壁，雲恍走簾箔。眾妙接未了，夙煩頓滌卻。何慕漆園隱，安羨宗室樂。夕暉上煙蘿，遶樹喧棲鵲。旋忘茲晤良，轉慮明離索。弘治癸丑(1493)上巳後二日，過天衢秘書桐吹齋題黃大癡《秋山圖》，栗菴趙寬。鈐印：「趙寬之印」、「半江」
鑑藏印：

• (弘曆)「乾隆御覽之寶」
• (項元汴)「子京」、「項墨林鑑賞章」、「項子京家珍藏」、「子孫世昌」、「神」「品」(連珠印)、「槜李」、「平生真賞」、「項叔子」、「墨林子」、「天籟閣」、「項墨林父秘笈之印」
• (季寓庸)「揚州季因是收藏印」、「忍賢書屋珍藏」、「陶宗文印」、「桐吹齋」

木盒題簽：元黃子久秋山圖。 
木盒題跋(長尾甲) ：元季四家，大癡最老，此幀《秋山圖》作於七十九歲，精奕不襄，尤極工密，平生以逸邁閑遠為時賢所稱。此作追求舊學，筆筆規法北苑，純主重厚斂雄偉之氣。視《富春》、《天池》諸作，似差不類，然其深邃靜穆，非人所能及。亾友菊池君惺堂，雅精鑒裁，獲之以為勝球圖，良有以哉。乙亥(1935)歲杪長尾甲。鈐印：「雨山」 
展覽：

• 《熊本県立美術館開館記念 永青文庫名品展》，熊本縣立美術館，1976年

著錄：

• 佘城編，著《元代藝术史纪事編年》，天津人民美术出版社，2017年12月，頁五一四
• 《黃公望集》，浙江人民美術出版社，2016年10月，第33-34頁 

出版： 

• 入矢義高、何惠鑒編《文人畫粹編》（第三卷 ），日本中央公論社，1979年9月，頁15，圖版10
• 鈴木敬編《中國繪畫總和圖錄》，第三卷(日本篇-博物館)，東京大學出版社，1983年，頁III-321，JM22-001
• 《熊本県立美術館開館記念 永青文庫名品展》，熊本県立美術館，1976年，5 

專場：永青文庫藏中國古代書畫
估價：HK$8,000,000 - 16,000,000 

元代畫壇魁首黃公望，晚年隱逸富春，以筆墨演繹平淡天真。筆下除《富春山居圖》外，尚有一卷令後世宗師魂牽夢縈的《秋山圖》。

晚明書畫宗師董其昌對此卷推崇備至，盛讚為「生平所見黃一峰第一」。清初畫壇領袖王時敏得恩師提點，於藏家張修羽府上得觀此畫，頃刻間「觀樂忘聲，當食無味，神色無主」。王氏欲以千金重酬求購，卻遭張氏堅定婉拒；其後王氏屢屢登門求視，反令張氏閉門深隱，神物自此杳無音訊，流散民間。

這份求而不得的執念，令清初「四王」紛紛憑藉記憶心摹手追，王原祁更十數度臨仿，只為寄託真本佚失之千古遺恨，《秋山圖》遂成畫史傳奇。

本幅為黃公望《秋山圖》之傳本，落款至正七年（1347），黃公望時年七十九歲。畫寫秋山之景，筆墨渾厚，意境深遠。畫幅上端有明人趙寬於弘治癸丑書寫的題跋，畫中鈐有項元汴和季寓庸的鑒藏印，季氏為清初豪商，財力雄厚，素有「北亢南季」之稱，雅好收藏，曾擁有黃公望代表作《富春山居圖》（無用師卷）。

二十世紀初，本幅流至日本，先為菊池君惺堂收藏，後歸細川家族。日本漢學家長尾甲書題跋於木盒，稱之「此作追求舊學，筆筆規法北苑，純主重厚斂雄偉之氣。視《富春》、《天池》諸作，似差不類，然其深邃靜穆，非人所能及。」

本幅曾在日本多次展出，並見載於鈴木敬所編《中國繪畫總和圖錄》和入矢義高、何惠鑒編《文人畫粹編》等多部出版著錄之中，流傳有緒。日本文豪芥川龍之介當年便以此為本，藉由王時敏的執念，探討至美之物究竟是真實存在抑或僅為人心幻影，揮毫寫就同名短篇小說，為這段尋畫軼事平添浪漫色彩。

Lot 9903｜龔賢《草閣消夏圖》水墨綾本 立軸

尺幅：78.9 × 45.1 cm
釋文：峰陰草閣映溪光，壁掛瑤琴書滿床。聽得前村鶯語滑，人間五月最清涼。時己巳(1689)初夏客邗江萬竹山房，似明老年道兄，半畝龔賢。鈐印：「半千」 
鑑藏印(鈐于包首)：「松靜經年」、「三笑軒」 
木盒題簽：(田能村直入)龔半千畫草閣消夏圖。龔半千 傳出諸書故，不敢賢。明治十年(1877)丁丑夏日觀倂題畫蓋。直入山下人田癡。鈐印：「田癡之印」、「竹翁居士」 
展覽：

• 《池田侯爵家禦蔵品入劄》，東京美術倶樂部, 1919年4月7日, 編號 119
• 《第六回永青文庫展 -中國の絵と書》，熊本縣立美術館，1978年，圖版25
• 《第十一回永青文庫展 - 明・清の美術と工芸》，熊本縣立美術館，1981年，圖版129
• 《特別展覧會 細川家コレクション- 東洋美術》，京都國立博物館，1981年，頁72，圖版41
• 《細川家の至宝 珠玉の永青文庫コレクション》，東京國立博物館、京都國立博物館、九州國立博物館，2010－2012年，351
• 《細川家の名宝と細川護熙の風雅》，山形美術館，2014年，71
• 鈴木敬編《中國繪畫總和圖錄》，第三卷(日本篇-博物館)，東京大學出版社，1983年，頁III-321，JM22-002

著錄：

• 蕭平、劉宇甲著，《龔賢》(明清中國畫大師研究叢書)，吉林美術出版社，1996年5月，第200頁

出版：

• 《池田侯爵家御藏品入劄》，東京美術倶樂部，1919年4月7日，編號 119
• 《第六回永青文庫展 -中國の絵と書》，熊本縣立美術館，1978年，圖版25
• 《第十一回永青文庫展 - 明・清の美術と工芸》，熊本縣立美術館，1981年，圖版129
• 《特別展覧會 細川家コレクション- 東洋美術》，京都國立博物館，1981年，圖版41，頁72
• 《細川家の至宝 珠玉の永青文庫コレクション》，東京國立博物館、京都國立博物館、九州國立博物館，2010－2012年，351
• 《細川家の名宝と細川護熙の風雅》，山形美術館，2014年，71
•  鈴木敬編，《中國繪畫總合圖錄》，第三卷(日本篇-博物館)，東京大學出版社，1983年，頁III-321，JM22-002

專場：永青文庫藏中國古代書畫
估價：HK$2,000,000 - 4,000,000

明清易代之際，「金陵八家」之首龔賢以筆墨安頓故國之思，築半畝園隱居不仕，將遺民情懷盡託於山水之間。本幅作於康熙二十八年初夏，龔賢時年七十一歲，客居揚州友人處，為臨別寫贈之作。返回南京後，不久病逝於半畝園。

作為龔賢晚年精品，本幅畫面凸顯深沉之靜謐與超然，是其心境與遺民情懷的寫照。本幅取法宋人，得李成、范寬山水之勢。龔賢的山水畫以「積墨法」著稱，層層積染、形成渾厚蒼茫之風格，有「黑龔」與「白龔」之分。早歲皴染疏簡，世稱「白龔」；晚年則轉向極盡黑白明暗張力的「黑龔」。

本幅筆墨濃重，渾厚蒼潤，有撼人之勢，為日本藏家鍾愛的「黑龔」作品。畫家反覆運用標誌性的積墨技法，讓濃重墨色在絹綾上交織疊加，形成渾厚蒼潤的強大視覺撼動力。在層層重墨烘托下，不僅透出山林涼意沁人的幽深，更藉由「峰陰草閣」、「聽得前村鶯語滑」之題詩引人入勝。

田能村直入被譽為「日本最後一位文人畫巨匠」，於明治十年（1877年）在木盒親題籤條，字裡行間流露對龔半千的無限敬仰。本幅在二十世紀初曾為岡山池田家族收藏，後歸細川家族永青文庫，多次在日本重要博物館展出。

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今季中國古代書畫承往年佳績，隆重呈獻明清書畫珍稀逾百，包括陳洪綬浩浩近六米絹本《九歌圖》長卷，造化精準，盡顯九歌之繾綣浪漫；王時敏五十九歲所繪、顧見龍長題之《倣子久筆法山水 》軸，承繼文敏的理論與實踐，含蓄而安雅；王鐸氣勢磅礴之巨幅花綾草書節臨王獻之《安和帖》以及鄭燮默書儒家經典《五經手讀》之《禮記》，包羅萬象，精彩可期。

Lot 2558｜陳洪綬《九歌圖卷》設色絹本 手卷

尺幅：30.5 x 569.5 cm
款識：庚寅(1650)秋老蓮洪綬畫。鈐印：「洪綬」、「章侯」
署簽：陳老蓮九歌圖卷。
專場：中國古代書畫
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000

《九歌圖卷》作於庚寅（1650），陳洪綬時年五十三，正是藝術生涯創作最成熟精湛之時，此時老蓮已經明清易代之痛，思維類遺民，心中孤憤，滄桑盡歷，畫風趨高古奇駭，金石氣味愈顯濃厚，雄健遒勁，生命力富足。

本幅浩浩長卷近六米，傳世稀見，構圖倣晉唐風格，以人物為主，造型獨到，繪高士以頭大身短、頰圓無頦為經典，繪仕女則以削肩而立、面型橢圓廣流傳，造化精準，實為「晚明變形主義畫家」之首。

回溯陳洪綬技法演變，早年廣汲木刻、壁畫等民間藝術養分，深得晉唐古法。至晚年，筆線由方折轉為細勁，構圖由繁趨簡；承襲宋代李公麟的傳統，全卷不畫任何背景，純以人物互動撐起長達六米的空間。本作更摒棄早年重彩，僅以淡赭薄染面頰，並於衣褶巧妙留白以表現光影結構，色彩轉趨古雅，呈現出高曠宏深之氣度。

本作局部

本作局部

本作局部

《楚辭·九歌》本為先秦楚地的祭祀樂章，自宋代李公麟以降，迭經元明巨匠演繹。陳洪綬與《九歌》之緣始於十九歲習《楚辭》後感發作《九歌圖》，後付木刻，流傳甚廣，彼時筆下的神鬼面目猙獰。

本幅《九歌圖卷》為老蓮傳世唯一再次以《九歌》全本創作，於晚年再造其經典成名題材，收起了早歲的奇崛。畫中從「東皇太一」、「雲中君」至「湘夫人」、「山鬼」，乃至收尾的「禮魂」，十一篇神祇與巫女的開面竟皆與凡俗無異，盡顯《楚辭》之繾綣浪漫，不僅體現陳氏之繪畫技藝，更全面展示其精神面貌，可謂晚年人物繪畫集大成之作。本卷用筆及材料與美國檀香美術學院藏《陶淵明故事圖》極為相似，可謂雙璧。

Lot 2588｜王時敏 《倣子久筆法山水》 水墨紙本 立軸 

尺幅：116 x 50 cm
款識：辛卯(1651)夏日，倣子久筆法。王時敏。鈐印：「王時敏印」 
題跋：(顧見龍)元季四大家，其先以北宋人為師法，而後各專一家。四老中首推黃一峰道人，昔董文敏玄宰公藏《富春山長卷》、《浮嵐暖翠諸圖》，皆海內鉅蹟，獨《暖翠圖》今已入天庫矣。惟吾鄉奉常王煙翁所蓄《夏山圖》，子方作數幅，每日摹仿，刻無間斷，故爾得其神髓。餘與煙翁交往五十餘載，相對時朝夕，惟論斯道。康熙癸亥(1683)仲冬十日偶過羅溪，越九道兄出煙翁畫見示，其筆勢高邁，秀潤不凡，皆煙翁深得大癡三昧，真傑作也。越老當珍秘之。謹識。假回後學南菊顧雲臣，時年七十有八。鈐印：「南菊」、「布聖衣之付」 

出版： 

• 《古美術》期刊，第九十八期，東京三彩社，1991年4月版 
•  高居翰，《Pictures for Use and Pleasure: Vernacular Painting in High Qing China》，加州大學出版社，2010, 頁11, 圖版 1.5
• 高居翰著，楊多譯《致用與娛情——大清盛世的世俗 繪畫》，北京：三聯書店，2022，頁16，圖版1.5

專場：中國古代書畫
估價：HK$8,000,000 - 16,000,000

在清初畫壇中，王時敏承襲明代董其昌之南宗畫學正脈，位列「四王」之首。「四王」皆以董氏畫學為宗旨，主張臨摹古人，推重元四家，強調筆墨功夫，追求含蓄而安雅的趣味。

此一風格在清初影響深遠，逐漸形成「正統派」，並因獲得朝廷肯定而居於主流地位，影響力更延續至清末民初。本幅作於辛卯年（1651），時年王時敏五十九歲，正值由中年向晚年過渡之際，隱居山林，潛心繪畫研究與創作。

此期王氏多有仿黃子久佳作，追求筆墨表現。黃子久即黃公望，早年一度在大都監察禦史院當書吏，後隱逸於蘇南和富春山，他專擅山水，既取五代董源、巨然的平淡天真，又得趙孟頫之古意，公認為「元四家」之首。

上方有顧見龍七十八歲時所書長題，顧氏讚曰：「筆勢高邁，秀潤不凡，煙翁深得大痴三昧，真傑作也。」顧見龍以畫供奉內廷，名重京師，眼界不凡。他與王時敏為太倉同鄉，交誼篤深。

此軸後為翁之缮所藏。九十年代初，曾刊於日本《古美術》期刊，並出版在2010年高居翰的著作《Picture for Use and Pleasure》和其中譯本《致用與娛情——大清盛世的世俗繪畫》，列為「東京松下家族藏」。

Lot 2568｜王鐸  草書節臨王獻之《安和帖》水墨花綾本 立軸
尺幅：272.1 × 50.6 cm
釋文：奉別告。承安和，慶慰。極冷。不審尊體復何如。獻之比日如復小勝，因夜行忽復下。如欲作廗。今服藥，盡溫燥理，冀當可耳。然異極亦不得近生冷。癸未(1643)冬夜，孟津王鐸。鈴印：「王鐸之印」、「大宗伯印」 
來源： 

• 日本重要私人舊藏 
• 香港蘇富比，中國古代書畫，2015年10月5日，拍品編號1135 

出版： 

• 高木聖雨編《王覺斯墨蹟四種》，東京：日本書道學院，1991，頁25 
• 成瀨映山監修《條幅名品選3：王鐸》，東京：株式会社二玄社，1999，頁12-15 
• 朱百鋼篇《條幅名品選：原寸復制高大圖•王鐸 (七)》，北京：金城出版社及西苑出版社，2011 
• 謙慎書道會編《王鐸》，東京：株式会社近代書道研究所，2013，編號11 
• 金墨編《王鐸原寸復制高清條幅》，北京：綫裝書局 ，2015 
• 黃思源編《王鐸書法全集》，第七集，河南英術出版社，2019，編號77 

專場：中國古代書畫
估價：HK$6,000,000 - 12,000,000

本幅紀年癸未冬夜（1643），即崇禎十六年，王鐸五十二歲。此時正值大明王朝覆滅前夕，時局動盪不安。這幅高達兩米七的巨幅立軸，正是晚明流行於廳堂懸掛的宏大形制。

王鐸自十三歲始臨習王羲之《聖教序》，自言「臨之三年，字字逼肖」。雖臨寫「二王」，但可見筆墨之間既有對古人風神的追摹，也有自身悲憤與孤寂的寄寓。其行筆流轉自如，線條舒展飄逸，筆勢連綿，做到「一筆書」之草書最高境界，非技法嫻熟不可成也。且筆力雄健，時而運用漲墨，氣勢磅礴中，又不失筆墨趣味，既承襲王獻之的流美，又融入晚明「以奇為美」的審美潮流。

筆隨心動，情感奔湧，將亂世之痛化為筆端的力。通篇筆意上下連貫，字勢縱橫跌宕，將近三米的巨幅空間內見運筆輕重有致、節奏從容自如，整體佈局疏密得宜。

此外，本幅碩大，為花綾本，在隱約中透露仙鶴及如意雲等紋色。根據其傳世主要作品統計，花綾本只在1640至1650年間使用，且屈指可數。如此材料之上乘，有助行筆走勢，也增添視覺玩味。

王鐸的狂草在日本素有聲譽，還因此衍生成一派別，稱為「明清調」。他的《擬山園帖》傳入日本，轟動一時，更有「後王（王鐸）勝先王（王羲之）一說」。本幅巨製早年流散東瀛，曾為日本重要私人收藏，有多種權威的日本書刊出版。此作上一次現身市場已是2015年的香港蘇富比拍賣，如今十餘載後再度亮相。

Lot 2538｜鄭燮《五經手讀》之《禮記》水墨紙本 冊頁（共四冊）

尺幅：28.8 × 18.7 cm （4）
款識：禮記。鈐印：「俗吏」、「直心道場」、「閒聊」、「燮何力之有焉」、「十年縣令」 
題簽(每冊)：板橋默經。鈐印：「韞璧」、「完璞」  
專場：中國古代書畫
估價：HK$800,000 - 1,000,000

《四書五經》為儒家經典，歷代文人視為安身立命之根基。除為科舉應試、著文引經之外，更有以背誦默寫為樂事，引以為榮者。

提及「揚州八怪」之代表人物鄭燮，世人多聯想其傲骨青竹與「無法而法」的破格書風。然而，這位以狂放不羈、抒發己意著稱的文人，實則有著深厚的儒學根基。

《鄭板橋集》載雍正六年（1728）春，三十六歲的板橋誦讀之暇，默寫《論語》、《孟子》、《大學》、《中庸》全篇，不足兩月即成。經核對原文，無一字之誤，後即合裝為《四書手讀》。此外，兩年之前，即雍正四年（1726），三十四歲的鄭板橋還默寫過《五經》，今藏北京首都博物館。

本四冊為鄭板橋默寫的《禮記》，對照首都博物館藏《五經手讀》，可知本幅寫本原與《五經》中其他各經合裝一起，也應有十冊。儘管沒有具體書寫年款，或也在鄭板橋四十歲之前所書，可知他默寫《四書五經》不止一遍。

有別於晚年為人熟知、狂放奇崛的『六分半書』，此冊呈現了鄭板橋早年嚴謹的書法面貌，字體端莊俊秀，點畫不苟，足見在自創一格前所具備的深厚傳統碑帖功底。

字裡行間不僅可見其早年書法的端正挺拔，畫面上所鈐印鑑亦具玩味。書中可見「十年縣令」、「俗吏」、「燮何力之有焉」等鈐印，皆為其日後出仕為官、歷經宦海浮沉後的感悟。這些帶有個人色彩的印記，與莊重肅穆的儒家經典並置一處，折射出灑脫本色。

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回顧「扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面」前三季，合共售出逾三百六十幀盈盈扇面，成交額達到驚人的HK$1.82億。

承往季佳績，蘇富比古代書畫榮幸推出第四部分，欣呈作品近百。此扇面收藏被稱作「宇宙之奇觀」，除名家珍品外，廣收「名人八百輩，為冊六十」，規模浩大，蔚為可觀。

「小萬柳堂」主人廉泉、吳芝瑛夫婦出身世家，出入名士門弟，為人仗義，雅好詩文，收藏頗富，所藏明清扇面多得自姻親宮氏兄弟。第四部分「扇海」包括清初畫壇有「畫學正統」之稱的「四王吳惲」精品數幀，萬勿錯過。

Lot 6041｜王翬《仿唐寅山水》設色紙本 扇面

尺幅：17 × 49 cm
款識：辛巳(1761)長夏避暑湖村，戲倣唐解元寫。耕煙散人王翬。鈐印：「王翬之印」「石谷子」(連珠印)
鑑藏印：(廉泉)「南湖居士」「吳氏」「月舟」（連珠印）
著錄：

• 《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》，三集乙冊，頁二十六，見《歷代書畫續編》，第十四冊，國家圖書館出版，2010，頁455

出版：

• 《扇面大觀》，第二集，廉氏小萬柳堂，1911，頁53

專場：扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面 IV
估價：HK$80,000 - 160,000

Lot 6046｜王撰、王翬《疏林遠岫》水墨紙本 扇面

尺幅：17.8 × 51.7 cm
款識：(王撰)疎林遠岫。甲申(1704)小春上澣，坐雨水雲精舍，戲寫小景，兼用倪黃筆意，聊以遣興也。隨叟王撰。鈐印：「三餘」、「隨菴」、「揖山老人」、「石經閣」(王翬)耕烟補蘆荻飛鳧。鈐印：「王翬之印」
題跋：(王翬)淡淡數筆而清韻自足，元人衣缽已屬揖山老人矣，歎服歎服。乙酉(1705)上巳日，王翬。鈐印：「王翬」
鑑藏印：「囗畫龕」
著錄：

• 《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》，三集乙冊，頁二十六，見《歷代書畫續編》，第十四冊，國家圖書館出版，2010，頁455

專場：扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面 IV
估價：HK$60,000 - 120,000

中國古畫扇面形制，大抵分為圓潤的「團扇」與上闊下狹的「摺扇」。團扇乃中土傳統；而摺扇實自宋代由日本傳入，及至明代方大行其道，躍升為文人雅士彰顯品味與身份的「懷袖雅物」。

於盈盈尺幅、佈滿凹凸摺痕的紙面上佈局作畫，極其考驗畫家的空間經營與筆墨功底。歷經百載歲月，連同扇骨完好留存的「成扇」實屬難得，故後世藏家多將扇面卸下，裝裱成冊頁妥善珍藏。框中有扇，扇中有畫，展收之間盡顯風流。

回顧前三季「扇海」專場，先有「四僧」弘仁《擬陸廣山水》以逾估價十四倍落槌拔得頭籌；而代表「畫學正統」的「四王吳惲」更是屢締拍場佳績，如前季惲壽平《仿趙松雪萬壑松風》即以高達估價六十一倍落槌。

Lot 6509｜惲壽平《淺絳山水》淺絳紙本 扇面

尺幅：16.9 × 54 cm
款識：□山道兄鑒，惲壽平。鈐印：「壽平」
鑑藏印：(宮本昂)「宮子行玉父共欣賞」、「宮子行同弟玉父寶之」、「賢者而後樂此」
著錄：

• 《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》，三集辛冊，頁二十九，見《歷代書畫續編》，第十四冊，國家圖書館出版，2010，頁462

出版：

• 《扇面大觀》，第三集，廉氏小萬柳堂，1911，頁6
• 《名人書畫扇集》，第五，上海文明書局，1914，頁2

專場：扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面 IV
估價：HK$120,000 - 240,000

 

Lot 6040｜王原祁《仿黃公望山水》設色紙本 扇面

尺幅：16.6 × 47.7 cm
款識：甲申(1704)夏日倣大癡筆意，王原祁。鈐印：「原祁之印」
著錄：

• 《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》，三集丁冊，頁二十七，見《歷代書畫續編》，第十四冊，國家圖書館出版，2010，頁457

專場：扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面 IV
估價：HK$100,000 - 200,000
 

本次「扇海」第四部曲目光聚焦於主宰清初畫壇的「畫學正統」- 四王吳惲精品，展現宗師在咫尺天地間的筆墨造詣。

王原祁身為「四王」嫡系傳人，以標誌性的乾筆皴擦，於《仿黃公望山水》中構築渾厚氣象；號稱集宋元之大成的王翬，其《仿唐寅山水》精妙捕捉了明代吳門的秀潤遺風；而他與王撰（王時敏之子）合繪的《疏林遠岫》，展現了清初正統派兩代傳人間的筆端默契。

此外，在花鳥領域一枝獨秀的惲壽平，早年同樣精於山水，只是在見識好友王翬畫技後「恥為天下第二手」才另闢蹊徑。此幅《淺絳山水》扇面用筆清潤雅致，盡顯文人恬淡天真之致。

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拍賣詳情

拍賣行：香港蘇富比
預展日期：2026/4/4-8
開放時間：11am - 6pm

專場：永青文庫藏中國古代書畫
拍賣日期：2026/4/9｜10am

專場：中國古代書畫
拍賣日期：2026/4/9｜3pm

專場：扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面 IV
拍賣日期：2026/4/9｜10:30am

拍賣及預展地點：香港蘇富比旗艦藝廊｜中環干諾道中8號置地遮打