今季香港春拍，蘇富比古代書畫部舉辦了三場專拍，合共錄得逾HK$7,050萬（NT$2.86億）成交額。
成交桂冠由《九歌圖卷》拿下，出自「晚明變形主義畫家」陳洪綬之手，近六米長卷以人物為主，造型獨到，構圖倣晉唐風格，傳世稀見，歷經一番競逐後以估價4.3倍的HK$1,300萬落槌，連佣HK$1,664萬（NT$6,750萬）易主，由翁爾謙（Alex Weng，中國古代書畫部專家，駐上海）為電話上的客戶投得。
另一焦點落在載譽歸來的「小萬柳堂扇海」專拍，今回第四部份反應同樣熱烈，92件拍品上陣，僅3件未有售出，成交率達97%，當中許多扇面皆遠超估價成交。
陳洪綬《九歌圖卷》以HK$1,300萬落槌
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Lot 2558｜陳洪綬《九歌圖卷》設色絹本 手卷｜估價4.3倍落槌
尺幅：30.5 x 569.5 cm
款識：庚寅（1650）秋老蓮洪綬畫。鈐印：「洪綬」、「章侯」
署簽：陳老蓮九歌圖卷。
專場：中國古代書畫
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
落槌價：HK$13,000,000
成交價：HK$16,640,000
《九歌圖卷》作於庚寅（1650），陳洪綬時年五十三，正是藝術生涯創作最成熟精湛之時，此時老蓮經歷明清易代之痛，思維類遺民，心中孤憤，滄桑盡歷，畫風趨高古奇駭，金石氣味愈顯濃厚，雄健遒勁，生命力富足。
本幅浩浩長卷近六米，傳世稀見，構圖倣晉唐風格，以人物為主，造型獨到，繪高士以頭大身短、頰圓無頦為經典，繪仕女則以削肩而立、面型橢圓廣流傳，造化精準，實為「晚明變形主義畫家」之首。
回溯陳洪綬技法演變，早年廣汲木刻、壁畫等民間藝術養分，深得晉唐古法。至晚年，筆線由方折轉為細勁，構圖由繁趨簡；承襲宋代李公麟的傳統，全卷不畫任何背景，純以人物互動撐起長達六米的空間。本作更摒棄早年重彩，僅以淡赭薄染面頰，並於衣褶巧妙留白以表現光影結構，色彩轉趨古雅，呈現出高曠宏深之氣度。
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《楚辭·九歌》本為先秦楚地的祭祀樂章，自宋代李公麟以降，迭經元明巨匠演繹。陳洪綬與《九歌》之緣始於十九歲習《楚辭》後感發作《九歌圖》，後付木刻，流傳甚廣，彼時筆下的神鬼面目猙獰。
本幅《九歌圖卷》為老蓮傳世唯一再次以《九歌》全本創作，於晚年再造其經典成名題材，收起了早歲的奇崛。畫中從「東皇太一」、「雲中君」至「湘夫人」、「山鬼」，乃至收尾的「禮魂」，十一篇神祇與巫女的開面竟皆與凡俗無異，盡顯《楚辭》之繾綣浪漫，不僅體現陳氏之繪畫技藝，更全面展示其精神面貌，可謂晚年人物繪畫集大成之作。
本卷用筆及材料與美國檀香美術學院藏《陶淵明故事圖》極為相似，可謂雙璧。
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Lot 2588｜王時敏《倣子久筆法山水》水墨紙本 立軸
尺幅：116 x 50 cm
款識：辛卯（1651）夏日，倣子久筆法。王時敏。鈐印：「王時敏印」
題跋：（顧見龍）元季四大家，其先以北宋人為師法，而後各專一家。四老中首推黃一峰道人，昔董文敏玄宰公藏《富春山長卷》、《浮嵐暖翠諸圖》，皆海內鉅蹟，獨《暖翠圖》今已入天庫矣。惟吾鄉奉常王煙翁所蓄《夏山圖》，子方作數幅，每日摹仿，刻無間斷，故爾得其神髓。餘與煙翁交往五十餘載，相對時朝夕，惟論斯道。康熙癸亥（1683）仲冬十日偶過羅溪，越九道兄出煙翁畫見示，其筆勢高邁，秀潤不凡，皆煙翁深得大癡三昧，真傑作也。越老當珍秘之。謹識。假回後學南菊顧雲臣，時年七十有八。鈐印：「南菊」、「布聖衣之付」
專場：中國古代書畫
估價：HK$8,000,000 - 16,000,000
落槌價：HK$7,500,000
成交價：HK$9,600,000
在清初畫壇中，王時敏承襲明代董其昌之南宗畫學正脈，位列「四王」之首。「四王」皆以董氏畫學為宗旨，主張臨摹古人，推重元四家，強調筆墨功夫，追求含蓄而安雅的趣味。
此一風格在清初影響深遠，逐漸形成「正統派」，並因獲得朝廷肯定而居於主流地位，影響力更延續至清末民初。本幅作於辛卯年（1651），時年王時敏五十九歲，正值由中年向晚年過渡之際，隱居山林，潛心繪畫研究與創作。
此期王氏多有仿黃子久佳作，追求筆墨表現。黃子久即黃公望，早年一度在大都監察禦史院當書吏，後隱逸於蘇南和富春山，他專擅山水，既取五代董源、巨然的平淡天真，又得趙孟頫之古意，公認為「元四家」之首。
上方有顧見龍七十八歲時所書長題，顧氏讚曰：「筆勢高邁，秀潤不凡，煙翁深得大痴三昧，真傑作也。」顧見龍以畫供奉內廷，名重京師，眼界不凡。他與王時敏為太倉同鄉，交誼篤深。
此軸後為翁之繕所藏。九十年代初，曾刊於日本《古美術》期刊，並出版在2010年高居翰的著作《Picture for Use and Pleasure》和其中譯本《致用與娛情 - 大清盛世的世俗繪畫》，列為「東京松下家族藏」。
Lot 2568｜王鐸 草書節臨王獻之《安和帖》水墨花綾本 立軸
尺幅：272.1 × 50.6 cm
釋文：奉別告。承安和，慶慰。極冷。不審尊體復何如。獻之比日如復小勝，因夜行忽復下。如欲作廗。今服藥，盡溫燥理，冀當可耳。然異極亦不得近生冷。癸未(1643)冬夜，孟津王鐸。鈐印：「王鐸之印」、「大宗伯印」
來源：
- 日本重要私人舊藏
- 香港蘇富比，中國古代書畫，2015年10月5日，拍品編號1135
專場：中國古代書畫
估價：HK$6,000,000 - 12,000,000
落槌價：HK$7,000,000
成交價：HK$8,960,000
本幅紀年癸未冬夜（1643），即崇禎十六年，王鐸五十二歲。此時正值大明王朝覆滅前夕，時局動盪不安。這幅高達兩米七的巨幅立軸，正是晚明流行於廳堂懸掛的宏大形制。
王鐸自十三歲始臨習王羲之《聖教序》，自言「臨之三年，字字逼肖」。雖臨寫「二王」，但可見筆墨之間既有對古人風神的追摹，也有自身悲憤與孤寂的寄寓。其行筆流轉自如，線條舒展飄逸，筆勢連綿，做到「一筆書」之草書最高境界，非技法嫻熟不可成也。且筆力雄健，時而運用漲墨，氣勢磅礴中，又不失筆墨趣味，既承襲王獻之的流美，又融入晚明「以奇為美」的審美潮流。
筆隨心動，情感奔湧，將亂世之痛化為筆端的力。通篇筆意上下連貫，字勢縱橫跌宕，將近三米的巨幅空間內見運筆輕重有致、節奏從容自如，整體佈局疏密得宜。
此外，本幅碩大，為花綾本，在隱約中透露仙鶴及如意雲等紋色。根據其傳世主要作品統計，花綾本只在1640至1650年間使用，且屈指可數。如此材料之上乘，有助行筆走勢，也增添視覺玩味。
王鐸的狂草在日本素有聲譽，還因此衍生成一派別，稱為「明清調」。他的《擬山園帖》傳入日本，轟動一時，更有「後王（王鐸）勝先王（王羲之）一說」。本幅巨製早年流散東瀛，曾為日本重要私人收藏，有多種權威的日本書刊出版。此作上一次現身市場已是2015年的香港蘇富比拍賣，如今十餘載後再度亮相。
明清時期，折扇成為文人雅士的「懷袖雅物」，常被收入袖中，須臾不離。盈盈扇面之上，或是遠山如黛，或是墨寶抒懷，方寸間盡納大千氣象，盡顯主人的審美造詣與格調。若將扇面裝裱入框，飾於牆上，又有「框中藏扇，扇裡繪畫」之效，為居室增添獨特美感。
回顧「扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面」前三季，合共售出逾三百六十幀盈盈扇面，成交額達到驚人的HK$1.82億。承往季佳績，蘇富比推出第四部份，許多拍品同樣以估價倍數易手。
其中弘仁《擬黃公望山水》競投尤為熾熱，獲得逾40口叫價之多，最終以估價13.75倍的HK$110萬落槌，連佣HK$140萬（NT$570萬）成交。
Lot 6014｜弘仁《擬黃公望山水》設色泥金箋本 扇面｜估價13.75倍落槌
尺寸：16.4 x 51.3 cm
款識：擬一峯道人設色，似象晉先生粲博，漸江。鈐印：「漸江」
鑑藏印：（宮本昂）「宮子行玉父共欣賞」、「宮子行同弟玉父寶之」
專場：扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面 IV
估價：HK$80,000 - 160,000
落槌價：HK$1,100,000
成交價：HK$1,408,000
明末清初，清軍入主中原，百姓飽受社會動亂之苦。在這個動盪不安的時代，明朝文人朱耷、弘仁、髡殘和石濤毅然剃度出家，歸隱山中，全心投入藝術創作，後世合稱「清初四僧」。四位遺民畫家將心中悲憤化作筆下俊逸奇景，舒憤憂解，創立「新安畫派」，對後世中國畫壇帶來深遠影響。
弘仁山水高潔俊雅，筆法蒼勁有力，流露出士大夫在無情的歷史洪流下所面對的矛盾掙扎。他擅長擬仿黃公望，作品流露元代的隱逸精神，設色和水墨相得益彰，構圖落落大方，使人有一種遠離塵囂之感，猶如黃公望筆下山水。
成績緊隨其後的是惲壽平《國香珍果》。這位名家早年工繪山水，宗元人王蒙畫風，筆墨清靈秀潔，意境蕭散幽淡。後改繪花鳥，遠師宋徐崇嗣，近學明人，發展了沒骨技法。
他承門庭餘緒，以布衣之身，內修人文，外師造化，遂開清初畫壇一代風氣，擠身清初六家。本品設色清麗雅逸，筆下似得花果之靈，格調高逸，當為知音識之。
Lot 6083｜惲壽平《國香珍果》設色紙本 扇面｜估價5.6倍落槌
尺寸：16.5 x 52.3 cm
釋文：瑤漿艷霜實，玉齒粲瑠珠。翠的耀蓮房，香氣盈襟襦。握蘭既徵祥，靈夢在須臾。五彩麗珍果，錫類兆斯圖。國香珍果為星老年翁多男之兆，弟壽平。鈐印：「壽」「平」（連珠印）
鑑藏印：（宮本昂）「宮子行玉父共欣賞」、「宮子行同弟玉父寶之」
專場：扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面 IV
估價：HK$100,000 - 200,000
落槌價：HK$560,000
成交價：HK$716,800
Lot 6036｜張佳胤、查繼佐、吳瞻淇、趙尚素《行草書扇》水墨泥金箋本 扇面四幀｜估價6.6倍落槌
尺寸各異
款識：
（張）右自書天寒入巴岳寺作，張佳胤。鈐印：「肖父印」
（查）錄呈方翁大宗師正，治學查繼佐。鈐印：「查繼佐印」、「伊璜氏」、「荀六」
（吳）書祝御翁年先生，吳瞻淇。鈐印：「吳瞻淇印」、二印漫漶不辨
（趙）書似子強賢侄，尚素。鈐印：「趙尚素印」、「璧如」、「琴鶴堂」
鑑藏印：
（張）（宮本昂）「宮子行玉父共欣賞」、「宮子行同弟玉父寶之」
（查）（宮本昂）「宮子行玉父共欣賞」
專場：扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面 IV
估價：HK$60,000 - 120,000
落槌價：HK$400,000
成交價：HK$512,000
日本名門世家中，細川家族乃曾踞九州的江戶時代大名，歷經二十六代傳承，底蘊深厚。
永青文庫為美術館，以保管並展示細川家族所傳之美術品、歷史文獻為旨。館中藏品逾六千件，除了細川家代代相傳的收藏外，另有雅蓄細川護立收集的東洋美術品逾八萬件，當中包括國寶八件、重要文化財產三十五件。
是次的永青文庫專場，所獲收益用於籌措修繕，以及推動藝術持續啟發一眾藝術愛好。其中以《草閣消夏圖》成績最好，出自「金陵八家」之首龔賢手筆，連佣HK$230萬（NT$935萬）售出。
Lot 9903｜龔賢《草閣消夏圖》水墨綾本 立軸
尺幅：78.9 × 45.1 cm
釋文：峰陰草閣映溪光，壁掛瑤琴書滿床。聽得前村鶯語滑，人間五月最清涼。時己巳（1689）初夏客邗江萬竹山房，似明老年道兄，半畝龔賢。鈐印：「半千」
鑑藏印（鈐於包首）：「松靜經年」、「三笑軒」
木盒題簽：（田能村直入）龔半千畫草閣消夏圖。龔半千 傳出諸書故，不敢賢。明治十年（1877）丁丑夏日觀倂題畫蓋。直入山下人田癡。鈐印：「田癡之印」、「竹翁居士」
專場：永青文庫藏中國古代書畫
估價：HK$2,000,000 - 4,000,000
落槌價：HK$1,800,000
成交價：HK$2,304,000
明清易代之際，「金陵八家」之首龔賢以筆墨安頓故國之思，築半畝園隱居不仕，將遺民情懷盡託於山水之間。本幅作於康熙二十八年初夏，龔賢時年七十一歲，客居揚州友人處，為臨別寫贈之作。返回南京後，不久病逝於半畝園。
本幅作為龔賢晚年精品，畫面凸顯深沉之靜謐與超然，是其心境與遺民情懷的寫照。本幅取法宋人，得李成、范寬山水之勢。龔賢的山水畫以「積墨法」著稱，層層積染、形成渾厚蒼茫之風格，有「黑龔」與「白龔」之分。早歲皴染疏簡，世稱「白龔」；晚年則轉向極盡黑白明暗張力的「黑龔」。
本幅筆墨濃重，渾厚蒼潤，有撼人之勢，為日本藏家鍾愛的「黑龔」作品。畫家反覆運用標誌性的積墨技法，讓濃重墨色在絹綾上交織疊加，形成渾厚蒼潤的強大視覺撼動力。在層層重墨烘托下，不僅透出山林涼意沁人的幽深，更藉由「峰陰草閣」、「聽得前村鶯語滑」之題詩引人入勝。
田能村直入被譽為「日本最後一位文人畫巨匠」，於明治十年（1877年）在木盒親題籤條，字裡行間流露對龔半千的無限敬仰。本幅在二十世紀初曾為岡山池田家族收藏，後歸細川家族永青文庫，多次在日本重要博物館展出。
拍賣總結
拍賣行：香港蘇富比
專場：
- 中國古代書畫
- 扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面 IV
- 永青文庫藏中國古代書畫
拍賣日期：2026/4/9
三個古代書畫專場成交總額：HK$70,535,680