趙孟頫與康里巎巎都是元代書法的代表人物，其墨跡在市場流通中極為罕見。本季秋拍，香港蘇富比隆重推出「南趙北康」翰札雙璧合卷，勢將成為矚目焦點，引發藏界熱烈關注。
同場亮相的，還有《石渠寶笈》著錄名品，包括董誥御製《漁具十詠》冊、方琮《山水圖》，盡顯盛清宮廷品味。《石渠寶笈》作為乾隆、嘉慶年間的重要宮廷著錄，向來是收藏界公認的黃金認證。
蘇富比中國古代書畫秋拍將於10月10日舉槌，雲集逾百件元明清精品：如理學宗師王陽明與肖像巨擘曾鯨的詩畫合卷、董其昌行楷臨碑佳構、王翬山水巨制、梅清筆下經典黃山勝景，以及「乾隆御用代筆人」張照的翰墨佳章等。高古經典與明清逸品同場競輝，精彩可期。
同時，承往季佳績，第三部分的《扇海-小萬柳堂舊藏明清書畫扇面》上起吳門意趣，下迄四王吳惲精品，脈絡清晰、流傳有序，多長期借展于東京國立博物館，並有多次著錄出版，識者自珍。
Lot 3068｜趙孟頫《致彥方札》、康里巎巎《復兄子淵右丞札》合卷 水墨紙本 手卷
尺幅：（趙）29 x 31.3 cm；（康里）32 x 73 cm
著錄：
- 王直《抑庵文後集》，卷十七，文淵閣四庫全書本，頁十九至二十
刻帖：
- 《海山仙館藏真續刻》，第十二冊，〈康里子山復兄子淵右丞札〉，道光二十九年刻本。
估價：HK$8,000,000 - 16,000,000
本卷集趙孟頫《致彥方札》與康里巎巎《復兄子淵右丞札》兩通尺牘，隨筆而成，率性自然，流露了書家的性情與心境，呈現出元代書壇承襲晉唐、以王羲之為宗的風貌。
談及元代書法，當推趙孟頫為「書壇泰斗」。他不僅是元初四大家之一，更兼書法家、畫家、詩人、文學家與政治家於一身，是公認的藝苑領袖人物。他的書風影響深遠，啟迪唐伯虎、文徵明等明代才子，甚至連乾隆皇帝亦是他的粉絲。
趙札
本卷趙札為致友人「彥方」的尺牘，內容言及敘舊並告知遠行。上款人「彥方」，即「劉彥方」，傳世趙孟頫書跡中多有提及此人。此札行筆圓潤端正，文字簡練流暢，惜個別字因紙墨年久而脫落。書風結體緊湊，行筆圓潤，呈現晉人鐘繇、二王一脈的風範，可明確是趙孟頫早年之筆。
元代書壇中另一位無法繞過的人物，便是康里巎巎，本幅康札為巎巎回覆哥哥康里回回之信。康里兄弟二人皆善書，並為名臣，世號為「雙璧」。
康里巎巎是蒙古族色目康里部人，亦即是今天哈薩克。他是元代非漢族人士「漢化」趨勢下在書法方面的代表人物。在趙孟頫「復古」思潮影響下的元代書壇，他研習法書道統，得晉人意。同時對後世書法也產生深遠影響，饒介等皆得其傳授。與趙孟頫與並稱為「南趙北康」。
康札
卷末有明代王直於宣德五年（1430）所書《前賢墨跡序》一文，著錄於他的《抑菴集》。王直在跋文中記述父親鍾愛收藏，匯集唐宋元明家墨跡多種，王直將二札合裝成卷，以便珍藏。
《前賢墨跡序》楷書工整清麗，格調端莊恭敬。王直墨跡亦稀見。從本卷中的鑑藏印可知在清代由梁詩正、董誥、潘仕成遞藏。後自晚清到現代，由廈門銀行家馬亦籛和馬希百父子所藏。
今之古代書畫市場能見到趙孟頫的書法已屬不易，康里巎巎傳世的墨跡更難覓其蹤，「南趙北康」之翰墨雙璧合卷，更是珍貴難得。
王直《前賢墨跡序》
Lot 3088｜董誥《御製漁具十詠》設色紙本 二十開冊
尺幅：各16 x 9 cm（20）
著錄：
- 《石渠寶笈三編》，寧壽宮四，〈董誥書高宗純皇帝御製漁具十詠并圖（一冊）〉
- 《御製詩四集》，卷七，頁十八至二十，〈漁樵二十詠（有序）〉
- 《清宮陳設檔》，道光年鈔本，內廷外東路寧壽宮后區東路景福宮，第六十六，〈董誥畫漁具十詠壹冊〉
- 《清宮陳設檔》，道光年鈔本，年節各殿座陳設並冊頁檔，（肆號）〈董誥畫漁具十詠壹冊〉
- 福開森、容庚編《歷代著錄畫目正續編（全二冊）》，頁734，〈書高宗御製漁具十詠並圖冊〉
估價：HK$8,000,000 - 16,000,000
清代宮廷畫作愈來愈受藏家歡迎，尤其是清中期的作品，畫功至為精良。此冊《御製漁具十詠》正為佳例，更是《石渠寶笈三編》著錄的名品。
董誥（1740-1818）是盛清著名文臣和書畫家董邦達之長子，不只是「官二代」，亦是「畫二代」。父親董邦達一生仕途通達，官至尚書，同時又是丹青妙手，與董源、董其昌並稱「三董」。
而董誥亦遺傳了父親的藝術天份，工詩詞，善書畫，與父親有「大、小董」之稱。董誥秉承家學，工書善畫，篆隸妙得古法，享有時譽，畫尤長山水。
因是重臣之子，所以董誥一路官運亨通，曾為文華殿大學士、首席軍機大臣，深得乾隆、嘉慶兩代皇帝器重。他過世的時候，嘉慶更親臨祭奠，賜金治喪，君臣之深厚情誼，由此可見一斑。
詞臣畫家以御製詩為本作畫，為乾隆朝常見，本幅以《漁具十詠》為本，另有《樵具十詠》，亦為御製詩，令董誥繪，二本原為一合冊，《樵具十詠》現藏上海博物館中。綜觀本幅，各開山水皴法多變，不拘一格，風致雋逸。人物面目體態形神兼得，茅舍漁艇點劃精細而微。每開畫幅雖僅盈掌，格局屬把玩性質，卻結構嚴謹，筆墨精妙，文人氣息撲面而來。
Lot 3058｜董其昌 行楷《般若波羅蜜多心經》水墨紙本 手卷
尺幅：26 x 191.7 cm
來源：
- 紐約佳士得，中國書畫，1987 年12 月11 日，拍品編號42
估價：HK$2,000,000 - 4,000,000
董其昌乃晚明藝壇領袖，影響中國書畫四百年而不衰。
萬曆十七年（1589），三十五歲的董其昌中進士，自此仕途一帆風順，官至南京禮部尚書。在歷代書畫名家中，能夠當上大官的，實屬少數。
誠然，與他的藝術成就相比，董其昌數十年的政治生涯沒有留下什麼豐功偉績，曾多次引退賦閑在家。儘管如此，他官宦經歷讓他得以進入精英階層，成為頗有影響力的高官和富豪，交遊圈中不乏名士與收藏大家，他亦因此能飽覽歷代名家墨跡。
再者，董其昌善於鑑定書畫，許多藏家千方百計找他過眼、題跋，他也藉此機會臨摹學習。這種特殊的目鑑和臨摹真跡的經歷，使董其昌在鑽研書畫之路上，能夠站在前人的肩頭，高度不凡。
董其昌喜愛抄經，《心經》尤是，經年累月抄寫不輟。文獻著錄中董其昌書寫的《心經》多為楷書冊頁，如本幅臨碑行楷《心經》手卷難得一見。本卷臨寫《唐懷仁集王羲之聖教序》之《般若波羅蜜多心經》，行筆流暢，敦實厚重，忠於原碑筆法，保有金石力度。
《唐懷仁集王羲之聖教序》為書史名碑，歷代研習王羲之書法者無不傾力於此碑，董其昌作為鑒藏家遍覽當時的法書名畫，對於碑學的考究和研習也非常注重。他曾寓目《唐懷仁集王羲之聖教序》的宋拓本（陝西省博物館藏）並題之，所言之辭展現他對王羲之書法的深刻理解。對董其昌而言，此碑是除閣帖之外，尤為重視的王羲之書法範本。
此卷落款為「明禮部尚書董其昌臨，天啟五年（1625）七月朔日識。」董其昌時年七十一歲，此年一月赴南京任禮部尚書。次年董其昌又補寫題跋於後，闡明為「大觀察雲來親家」臨。本幅來源有序，後附沈荃、韓崇及黃均跋，曾為清初王鴻緒所藏，後歸潘奕雋之「三松堂」。
Lot 3038｜王守仁、曾鯨 《天泉坐月詩畫合卷》水墨絹本 手卷
尺幅：（曾）28.8 x 129 cm；（王）24.9 x 94.4 cm
出版：
- 石人和等輯，《寧波歷代書畫集》，寧波，寧波出版社，2006 年，頁179。
詩文著錄：
- 《王陽明先生全集》，卷之九，〈月夜二首〉，清印本，頁二十九
估價：HK$6,000,000 - 12,000,000
王守仁，字伯安，世人更熟悉他的號 – 陽明。他是歷史上罕見的全能大儒，不但能統軍征戰、保國安民，而且通儒釋道諸家，建立心學體系，學說影響遍及東亞，是中國史上最重要的思想家之一。
在學說以外，王陽明也寫得一手好書法。明代大才子徐渭曾評：「古人論右軍（王羲之）以書掩其人，新建先生（王陽明）乃不然，以人掩其書。」他書法的光芒總是被其他成就蓋過。今季秋拍，蘇富比帶來王陽明的珍貴手跡，讓我們得以一睹這位全能大儒的書法造詣，格外珍貴。
陽明書跡罕見於世，曾鯨畫像更是栩栩如生，二者同卷合璧，實為難得珍品。此幅收錄王守仁詩文《月夜二首》，著錄於《王陽明先生全集》，內容為他與弟子們唱和於「天泉橋」之作。天泉橋位於浙江會稽，是王陽明晚年思想的重要里程碑，他在此提出「四有」之說，確立了其「心學宗師」的地位。王守仁書法承繼王羲之，以心學為旨歸，筆意瀟然自得。
曾鯨以人物肖像聞名，筆法以墨為骨，創「波臣派」，廣為名士繪像。今日所見董其昌、陳繼儒、項子京、王時敏、黃道周等重要人物的肖像，多出於其手。王陽明早於曾鯨百餘年，然其形象自傳世以來，被文人視作可與孔孟並列的「聖賢像」，廣受景仰。
陽明畫像既可用於追思感懷，也常為人置於座側相對，或供於齋室祭祀，以寄托敬仰之情，一時風行。曾鯨身為寫真巨擘，自然熟諳此題材，本幅以白描手法寫成，線條簡勁，神情生動，氣骨凜然，將陽明之風采表現得淋漓盡致。
Lot 3057｜梅清《黃山光明頂圖》水墨紙本 立軸
尺幅：75.8 x 47.4 cm
詩文著錄：
- 梅清撰，《瞿山詩略》，三十三卷，首一卷，康熙三十二年刻本，見於《清代詩文集彙編》，第85 冊，上海，上海古籍出版社，2011 年，頁658。
印鑒著錄：
- 上海博物館編，《中國書畫家印鑒款識》，〈梅清〉，「淵公」印，編號第60，上海，文物出版社，1987 年，頁867。
估價：HK$2,000,000 - 4,000,000
黃山以奇松、怪石、雲海、溫泉、冬雪「五絕」，歷來為香客遊人、文人雅士游訪流連之地。
黃山畫派和新安畫派亦從而形成，其中，梅清與漸江、石濤合稱「黃山三大鉅子」。
梅清以畫山水、松石、梅花著稱。梅清的山水畫遠承宋元諸家的遺緒，近學明代沈周的筆墨技法，又常與石濤相互切磋畫藝，故功力尤深。他的創作最重師法自然，曾遊歷各地名山大川，對青山描摹寫生。他筆下多繪黃山和家鄉宣城景緻，風格雄奇豪放。
本幅繪黃山「光明頂」，畫中前景繪土坡礬頭，土坡上古松數株，兼雜以竹叢，竹叢中有茅屋兩間，是大悲院；中景雲煙遮斷，山峰上有高臺，築涼亭一，松樹八株，竹叢，與遠近，形狀大小不一的火焰型石筍矼近廿峰，奇形怪狀，饒有意趣；遠景頂峰呈錐形平臺上即是光明頂，礬頭左上側有一高士狀似仙人坐臥其上。全畫處處是筆墨，筆筆見韻致，謹嚴疏放，清朗縝密，眾法畢具，皆為梅氏獨特的「渴筆焦墨」法。
此幅與北京故宮所藏梅清《黃山天都峰圖軸》、《蓮花峰圖軸》遙相應和，三幅皆巨幛，約六尺對開，創作年代、款識、紙張、印章、印泥皆同類，所繪集成所謂「黃山三大主峰」，可推斷為同一系列之作。
本幅淵公自題光明頂五律詩，詩中云「仙蹤」、「崆峒」等，可見光明頂時應為人煙稀至，世所未知之寶地，彷若仙境，以筆墨載之傳世，可謂梅清黃山題材中成熟代表作之一。
Lot 3087｜方琮《山水圖》設色紙本 立軸
尺幅：205 x 91 cm
著錄：
- 《石渠寶笈三編》，春閣閣三六，〈方琮畫山水〉，見薛永年、王連起主編，《石渠寶笈》，三編五，故宮出版社，江西美術出版社，2014 年，頁7838。
- 《御制詩三集》，卷八十三，頁十五，見《御制詩文全集》，第五冊，中國人民大學出版社，1993 年，頁594。
估價：HK$2,000,000 - 4,000,000
此幅《山水圖》出自乾隆時期的宮廷畫家方琮（生卒年不詳）之手。清朝宮廷山水畫，以「四王」（王時敏、王鑑、王翬、王原祁）的畫風為主流。方琮的師父張宗蒼（1686-1756），是王原祁的再傳弟子，如此言之，方琮應當算是王原祁畫風的第三代傳人。
方琮繪畫得張宗蒼真傳，尤善畫山水，多以大幅為主，或作貼落，多為裝飾宮殿和各處行宮牆面之用。《石渠寶笈續編》、《石渠寶笈三編》收錄的共有48件，本幅則為其中一件。
本幅畫面重林迭嶂，由近至遠層層伸春，流水滯瀑布穿插在山石間，另有亭臺樓閣作點綴，構圖緊密豐富，佈局嚴謹，但繁中帶靜，描寫出清幽人間。上有乾隆御題詩一首，準確描寫畫中意境，紀年為乾隆三十四年（1769），亦鈐有乾隆帝及嘉慶帝印章多方，並收錄於《石渠寶笈三編》。方琮一直到乾隆四十三年（1778）時仍在宮中供職，推算本幅應為其盛年之作，見證「四王」山水之傳承。
Lot 3076｜王翬《連山積雪》淺絳紙本 立軸
尺幅：92 x 58 cm
來源：
- 紐約佳士得，中國書畫，1993 年12 月1 日，拍品編號251
- 紐約蘇富比，中國古代書畫，2013 年3 月21 日，拍品編號609
- 紐約蘇富比，中國古代書畫，2014 年9 月18 日，拍品編號807
估價：HK$1,000,000 - 2,000,000
王翬，字石谷，號耕煙散人、烏目山人、清暉老人。他很早就展露出繪畫天賦，於二十歲左右獲王鑑和王時敏的賞識及指導。他因此可以博覽古代名家筆墨之妙，畫藝大進，成為日後融各家典範「集大成」的契機。
康熙三十年（1691年），六十歲的王翬由其畫畫弟子、時任兵部左侍郞的宋駿業推薦，以布衣應詔供奉內廷，繪製《康熙南巡圖》，三年完成，得到康熙帝的褒獎，被視為畫之正宗。
本幅為期晚年所作，以曹知白筆意為本，畫群峰積雪，天空及江水以淡墨暈染，益增冷冽，整體可見吳門山水特徵，粗細有度，蒼茫清潤，融北入南，可謂精製。
Lot 3053｜張照 臨董香光《舞鶴賦》水墨紙本 十二開冊
尺幅：各16.5 x 9.7 cm（12）
著錄：
- 邵松年著，《澄蘭室古緣萃錄》卷十二，光緒二十九年刻本，頁十八
估價：HK$500,000 - 1,000,000
本冊書於康熙六十一年（1722），張照是年三十二歲，正以翰林院侍畫學士的身份在南書房供職。張照自十九歲入庶吉士，才華早已嶄露頭角，文章書藝不遜前輩。當時能在此任職者，皆是翰林官員與詞臣中的翹楚。張照性地穎敏，博學多識，深通釋典，尤擅音律，文藝素養極為全面。
本幅寫成時，正值康熙晚年，張照已是朝中青壯派的領袖人物。他所臨摹的，是董其昌於萬曆三十四年六月初八日（1606）所書《舞鶴賦》，彼時董其昌五十二歲，任湖廣學政。此時董其昌的書法已進入大成期，《舞鶴賦》亦成為其代表之作，重要性不言而喻。今日流傳的董其昌書《舞鶴賦》版本甚多，其中以《玉煙堂董帖》所收錄者最為廣傳。
張照書法，初從董其昌入手，繼而出入顏、米，天骨開張，氣魄渾厚。尤擅行、楷書，精於「館閣體」，乾隆初年所謂的「御書」匾額和書畫題跋多由他代筆。
拍賣詳情
拍賣行：香港蘇富比
專場：扇海-小萬柳堂舊藏明清書畫扇面III
拍賣日期：2025/10/10｜10am
專場：中國古代書畫
拍賣日期：2025/10/10｜2:30pm
地點：香港蘇富比旗艦藝廊｜中環干諾道中8號置地遮打
北京預展：2025/9/20 - 21｜星地藝術中心
香港預展：2025/10/5 - 9｜蘇富比旗艦藝廊