蘇富比香港春拍舉槌在即，帶來近兩百幀近現代中國書畫。張大千的作品作為市場王者，自然不會缺席。
其中，大千送贈表親兼摯友郭子杰的《瑞士紀遊通景冊》與《旅窗遣悶冊》尤為難得。前者為大千罹患眼疾前的最後細筆佳作之一，後者則是大千在歐遊時的墨戲，映照二人異鄉手足情。同場亦可見大千不同時期的經典作品，包括光彩奪目之青綠重色潑彩山水。
除張大千外，多位近現代書畫大師的傑作亦將同場亮相，如齊白石、徐悲鴻、傅抱石、林風眠等。蘇富比今春更特別推出「陶冷月誕辰一百三十週年紀念特輯」，帶來藝術家畢生珍藏的壓卷之作，備受關注。
Lot 3087｜張大千《瑞士紀遊通景冊》設色紙本 十三開冊
創作時間：1957年
尺幅：每開24 x 35.8 cm；正面全長24 x 250.6 cm；另面全長24 x 214.8 cm
簽書：
- 〈封套〉瑞士紀遊。大千居士為子杰畫。
- 〈封面〉瑞士紀遊。寄呈子杰四兄，爰。
款識：
〈正面〉
- 〈一至七〉罨畫溪山好，林泉似舊遊。花開憐遠客，雲破散新愁。處處堪盤馬，家家盡飯牛。太平無惡歲，二麥正登秋。瑞士地寒，八九月方割麥。一水滔滔去，千山特特來。何年施斧鑿，是處絕塵埃。瀑布雲中掛，蓮華天半開。此行真不偶，況有若虛陪。丙申秋日，子杰四兄同遊瑞士，得畫稿頗多，並五言律二首。郭若虛著有〈圖繪見聞志〉，因以方吾子杰也。越歲丁酉三月，弟爰。
〈另面〉
- 〈八〉太平社火教重見，伐鼓淵淵欲放顛。睡足醒獅應怒吼（舟中舞獅歡跳欲狂），夢餘舞蝶尚蘧然。河山臘盡無春色，家國愁深入舊年。任說椒花能獻頌，老夫懷抱正憂天。丁酉元日，印度洋舟中將至磨利士，奇熱如盛夏。爰。
- 〈九〉絕塵絕粒藐姑仙，忍謗薰人欲破禪。不敢對君為褻語，齋上一盞薦寒泉。題畫水仙。爰。
- 〈十〉彈壓峰巒出闠闤，暫來端可（破）啟歡顏。翻雲絕巘驚懸瀑，挾浪狂飈忽斷山。見說人情迷黑白，可知天道好循環。百年前事商量遍，未了癡兒長觸蠻。南菲好望角有平岡，土人呼之曰桌山，雲越岡頭，如懸大瀑，為奇觀也。
- 〈十一〉摩詰借居，朱柿熊熊，寫生得此，遠寄子杰四兄博笑。弟爰。
- 霜重寒多日易曛，離離朱實欲然雲。衹因落葉堪題字，三絕流傳鄭廣文。此一首二十年前舊作也。
- 〈十二〉露染霜宜好自持，肯爭春色怨開遲。使君別後妝梳懶，洗盡臙支不畫眉。山園白芙蓉初開一萼感賦。
- 暈腮誰惜斷紅明，零露（消）涓涓冉冉生。豈為餘容鬥邢尹，傾身原不畏君輕。次日復開一萼，間有一兩瓣微紅者。
- 〈十三〉露濃虛說舊承恩，衰眼驚看淚有痕。彷彿夢中逢薄怒，低鬟頮頰總無言。越日花變殷紅，益可憐矣。
- 近作數詩，錄呈乞教，子杰四兄足下。丁酉三月，大千弟爰。
鈐印：「張爰私印」、「法匠」、「下里巴人」、「張爰私印」、「張爰私印」、「呢燕」、「大千鈢」（鈐於簽條）
來源：
- 郭子杰得自畫家寫贈
- 李愛維「玉蘭齋」舊藏
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
此冊是大千1957年寫於巴西摩詰山園，寄贈表親兼摯友郭子杰。全幅筆觸精微，細意皴擦，是大千的細筆傑作。同年六月，畫家罹患眼疾，之後便不耐工寫，這本冊恐怕是大千最後的細筆佳作之一。郭子杰甚至稱此冊與《資中八景》（現藏臺北歷史博物館，下稱史博館）皆為「傳家傳世之寶」，可見其珍視。
有別於一般書畫冊一頁一景、頁頁獨立的形制，此《瑞士紀遊通景冊》的設計別出心裁。冊頁作雙面，一面七開，作連貫的瑞士山水；另面六開，書自作詩六首，並綴摩詰山園朱柿一枝。展開猶如手風琴般，雖為冊頁，卻有長卷之趣。
至於畫中山水的靈感，則源自大千前一年的歐陸壯遊。1956年，張大千首次踏足歐洲，在巴黎舉辦他的第一場歐洲畫展。大千此行愜意非常，作品驚艷西方藝壇之餘，他還遊歷當地名勝，更與畢加索會面，互換作品留念。而在旅程當中，郭子杰時時相伴在側，大千更下榻在郭子杰家中。
同年7月，郭子杰陪大千前往瑞士蘇黎世、日內瓦觀光，當地壯麗的山水讓他流連忘返，成為他日後創作中最常出現的異國風景。
張大千與畢加索會面
此冊正面所寫即是此行所見所感的結晶。當時為大千創作最盛期，筆墨造境駕輕就熟。整幅畫的構圖層次分明，筆墨精微，並巧妙運用墨色暈染。山岩渲染以濃墨和花青為主，向陽的部分則罩上一層淡淡的赭色，展現出瑞士夏日山川明媚、草木蓊鬱之壯麗。山徑、峰頂點綴二三白衣高士，遊興正酣，或許就是畫家與遊伴郭子杰。
畫中高山、湖泊、帆影，以及依山傍水的小鎮，尤其是幾乎直立的峭壁，正是瑞士典型風光。大千在瑞士留下不少畫稿，因此此作或非只描繪某個特定地點，而是綜合了他對瑞士山川的印象。
冊頁的另一面書自作詩六首，居中巧妙寫生朱柿一枝，如點睛之筆。寫柿寄友，亦寓諸事順遂之願。
五、六十年代，大千頻繁遊歷歐洲，足跡踏遍瑞、奧、德、法諸國。當時大千一應事務，皆由駐歐擔任外交職務的郭子杰籌劃安排，儼如畫家在歐洲之代理人。兩人情同手足，大千特別為郭子杰精心繪製之畫極多，如今大部分收藏於台北歷史博物館。
郭子杰之後，此冊頁歸李愛維「玉蘭齋」收藏。李愛維出身寧波望族，亦即李祖韓、李秋君之姪輩，與大千一家是世交。李愛維熱愛藝術，師從陸抑非，又受教於林風眠。1958年移居瑞士結識郭子杰。由於她與大千家族淵源頗深，又是郭氏至交，因而在大千歐遊時，時常有機會向他請教藝術，並曾陪同出遊。
Lot 3088｜張大千《旅窗遣悶冊》水墨紙本 十四開冊
創作時間：1965年
尺幅：每開18 x 23.6 cm；全長18 x 165.2 cm
簽書：
- （封套）乙巳年七月旅比之作。
- （封面）旅窗遣悶。子杰四弟。爰。
款識：
- 〈一〉爰翁。
- 〈二〉爰翁。
- 〈三〉大千居士爰。
- 〈四〉爰翁。
- 〈五〉爰翁。
- 〈六〉大千居士爰。
- 〈七〉大千張爰。
- 〈八〉爰翁。
- 〈九〉大千居士爰。
- 〈十〉爰翁。
- 〈十一〉爰杜多。
- 〈十二〉乙巳年七月，寫十四幅與四弟子杰。爰同在比京。
- 〈十三〉爰翁。
- 〈十四〉大千居士爰。
鈐印：「大千」（十三鈐）、「張爰」、「張大千長年大吉又日利」、「乙巳」、「張爰」（鈐於簽條）
來源：郭子杰得自畫家寫贈
李愛維「玉蘭齋」舊藏
估價：HK$600,000 - 1,200,000
另一件郭子杰舊藏張大千冊頁，則展現出截然不同的風格：率性而為，自得其樂，僅為知音人共賞。
1965年夏天，大千遊歷瑞士、比利時、奧地利等國。此冊正是在比利時首都布魯塞爾完成，當時郭子杰駐比利時大使館擔任參事，因此冊中題款寫有「同在比京」。
冊頁作風琴式，雙面共十四幅，寫山水、人物、花卉、魚鳥等，全以水墨為之，構圖簡潔。由於是旅途中隨興所作，故尺幅精巧，率意自然，隨意揮灑。畫中物象不拘一格，繼承了古代沈周、八大山人的文人墨戲、雜畫傳統。
三開山水畫不拘泥於具象，運用水墨層層積染與流溢，呈現出潑墨山水的韻味。蘑菇與臥牛兩幅更是筆法天成，幾乎看不見筆痕，完全以墨色的變化表現趣味。
1956年至1960年間，大千曾為郭子杰創作《大千狂塗冊》（台北歷史博物館藏），乃其得意自玩之筆。此冊的風格一脈相承，屬於畫家極少為其他人創作的雜畫類型，足見二人關係親密。大千必定視郭子杰為真正知音，才把自娛之作相贈。
然而，次年三月，郭子杰突然返回大陸，此事讓張大千感觸良多，在歐洲也失去了一位重要聯繫人，從此不再踏足歐洲。《瑞士紀遊通景冊》與此《旅窗遣悶冊》，兩者剛好相隔十年，見證了一段友誼的始終。
Lot 3044｜張大千《花鳥山水人物》設色、水墨紙卡 九幀 鏡框
創作時間：1965年
尺幅：每開24 x 27.3 cm
款識：
- 〈紅葉小鳥〉蕭疏紅葉豔如花。爰翁大風堂寫。
- 〈牡丹〉爰翁大風堂作。
- 〈水仙〉水石相於僊乎僊乎。大千居士爰。
- 〈粉荷〉疏池種芙蕖，當軒開一萼。暗香襟袖聞，涼月吹燈坐。爰。
- 〈白梅〉丹青從不傷搖落，一任江城五月吹。爰翁。
- 〈松蔭高士〉鶴老尚能健，松肥喜不癡。爰翁。
- 〈江崖泛舟〉蜀郡張大千爰。
- 〈溪畔高會〉爰翁。
- 〈幽居清話〉乙巳春日，蜀人張大千爰大風堂作。
鈐印：畫家共鈐印十九方
來源：1999年11月得於香港
估價：HK$1,600,000 - 3,200,000
同場亦有大千另一組九張寫於日本紙卡作品，以寫意花鳥、小景為主，作於1965年。構圖簡潔，筆墨清新，多有高士遊山玩水之景，可見畫家其時閒適自在的心境。
Lot 3157｜張大千《溪山碧翠》潑彩紙本 鏡框
創作時間：1977年
尺幅：59.6 x 89.2 cm
款識：六十六年二月朔，將之渼西，寫似景卿道兄留念，並乞教正。大千弟張爰。
鈐印：「張爰之印」、「大千居士」
展覽：
- 台北，長流畫廊，〈張大千百年紀念特展〉，1998年5月9日至31日
- 台北，第十屆國際藝術博覽會，〈張大千潑墨潑彩畫大展〉，2001年11月8日至12日
著錄：
- 〈長流藝聞〉第94期（台北，長流畫廊，1998年5月），頁8
- 〈長流藝聞〉第136期（台北，長流畫廊，2001年11月），頁14-15
來源：香港蘇富比，2007年4月，中國書畫拍賣，編號958
估價：HK$6,000,000 - 10,000,000
若論現今最重要的張大千作品收藏機構，台北史博館必然榜上有名。
大千與史博館淵源深厚，他晚年來台的首個畫展便是在史博館舉行，此後更以此作為他作品發表的重要舞臺，相關近作展、回顧展、紀念展不下三十場。現時史博館收藏大千書畫逾二百件，不論質、量皆是收藏機構中首屈一指的。
石青與石綠呈現寶石質感
大千巧妙地將送行場景融入畫中
此作的上款人秦景卿，便是史博館的策展人。大千在台舉行畫展，他參與策劃，後亦襄助圖錄編務，故與畫家熟稔，獲贈書畫頗豐。1977年初，大千偕夫人返美小住，行前寫有多幅作品贈摯交留念，如張岳軍、王新衡等，此幅即為其一。
七十年代，大千潑墨潑彩技法爐火純青。此幅《溪山碧翠》屬重色潑彩，石青與石綠格外鮮豔，呈現寶石質感，彷彿一片蒼翠山巒橫亙畫面，成為矚目焦點。前景描繪了一片淺灘與茅舍，岸邊停泊著一葉輕舟，僕僮正撐槳待發。兩位作古人裝束的老者佇立江畔，似乎在低聲交談，依依惜別，巧妙地將「將之渼西」的送行場景融入畫中。
Lot 3156｜林風眠《玉笛清音》設色紙本 鏡框
尺幅：67 x 64.1 cm
款識：林風眠
鈐印：「林風瞑印」
來源：
- 香港蘇富比，1990年11月，中國書畫拍賣，編號76
- 香港蘇富比，2015年4月，中國書畫拍賣，編號1527
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
林風眠是第一批中國留法藝術家，深受西方藝術思潮影響，嘗試以東方墨彩來表現西方現代主義形式，提倡「調和中西」。精研繪事以外，林風眠更擔任杭州藝專校長，作育英才，日後大名鼎鼎的吳冠中、趙無極、朱德群、李可染，都是其門生。
林風眠擅長風景、人物畫，筆下仕女堪稱一絕。他的畫風鮮明，人稱「風眠體」。作品多採方正構圖，仕女都擁有橢圓瓜子臉、柳葉眉、鳳眼、薄唇小嘴，帶著一種含蓄朦朧的情調，無一絲張揚。
此《玉笛清音》正是經典的「風眠體」，半具象半抽象。畫中仕女吹著笛子，神韻古典優雅，可望而不可即，富含詩情畫意，乃中國古典文學描繪的理想女子形象。仕女身穿輕薄紗衣，以素色染成，又特別施以水粉，突出紗裙的透明感，顯得脫俗空靈。
Lot 3063｜姚華《玉樹榮華》設色紙本 立軸
創作時間：1924年
尺幅：226.2 x 72.4 cm
款識：绛帳古稀春，良夜燈初試。人與天翁並日生（出蠡海），共記蟠根地。綵筆正宜花，好伴斑衣戲。玉茗丹砂色淺深，並作蓬瀛醉。寄調〈卜算子〉。甲子上九，蒲年伯母李太夫人七袠正壽，伯英同年稱觴，寫此奉祝，姚華並詞。
鈐印：「姚華」、「老芒」、「畫又次之」、「感靈媯以受姓」
著錄：〈藝苑重光—姚茫父編年事輯〉（北京，故宮出版社，2016年9月），頁269
估價：HK$120,000 - 250,000
姚華是清末進士，是舊科舉制度下的最後一代文人；同時，他亦曾留學日本，接受新式教育。他學識淵博，精通文字學、音韻學、詩文詞曲、書畫藝術等，是民初譽滿京華的通才。在民國初年的北京畫壇，姚華、陳師曾並稱「 姚陳」，是當時公認的畫壇領袖。
此幅《玉樹榮華》尺幅闊大，由三段紙拼接而成，繁花錦簇，並綴自作詞一闋，可謂傾力之作。上款人「伯英」即蒲殿俊，與姚華同年進士及第，又是東洋留學時的同窗，頗具交誼。此繁花巨軸正是賀蒲氏母親七十壽辰之作。
此作來自法國資深外交官舊藏。1968年1月至1970年5月，藏者供職於駐北京大使館，見館內同事所藏傅抱石山水，深受觸動，遂展開中國書畫收藏之路。這次蘇富比春拍帶來其一系列舊藏，皆是他在華期間得自北京文物商店。此幅《玉樹榮華》具文物商店標簽，列明貨號、年代、品名。
Lot 3071｜任頤、胡公壽《博古圖》設色紙本 立軸
創作時間：1895年
尺幅：97.6 x 40.6 cm
款識：〈任〉任伯年先生真跡。〈胡〉華亭胡公壽寫卷石。
吳昌碩題識：愛畫客無寒具手，高軒唯有石為鄰。吾家土缶無人畫，抱著吟詩過一春。忍盦仁兄以橫雲、伯年合作畫索題，賦廿八字應教，乙未春日，昌碩吳俊卿記於缶廬。
鈐印：〈任〉「頤印」；〈胡〉「公壽」；〈吳〉「安吉」、「安吉吳俊昌石」
估價：HK$80,000 - 160,000
同場亦見另一系列來自歐洲資深外交官收藏。藏者生於瑞典，1964-68年期間，他出任駐華大使館一等袐書。對中國文化頗感興趣，不時造訪琉璃廠，積累一批二十世紀名家作品，俱得自北京文物商店。這次拍賣的作品一直未有公開，且保持六十年代或以前的裝裱。此幅由任頤（任伯年）、胡公壽合作的《博古圖》，仍附文物商店標簽，定價「150」。
任伯年、胡公壽皆是「海派」的代表畫家，二人時有合作，有「任胡合璧」之譽。任伯年的畫風結合了民間藝術與傳統繪畫，甚至吸收了西畫速寫、設色諸法，形成新穎生動的獨特畫風，具有雅俗共賞的趣味。胡公壽則是海派早期的權威人物，書畫遠傳至日本，聲譽極隆。早期居留滬上的日本畫家如安田老山、村田香谷等均直接師事之。
此幅由任伯年畫博古圖，胡公壽補上卷石，「任胡合璧」。畫上更有吳昌碩題字，堪稱海上畫壇盛世的縮影。
Lot 3166｜陶冷月《暗香疏影》設色紙本 鏡框
尺幅：127 x 56.5 cm
簽書：暗香疏影。冷月居士寫。癸酉季冬之杪，嘉興湯安拜觀並署簽。
款識：冷月陶鏞畫。
鈐印：「陶鏞」、「冷月畫」、「明月前身」
展覽：
（共17項，摘錄部分）
- 上海，利利公司，〈陶冷月入蜀前近作展〉，1932年9月
- 蘇州圖書館，〈陶冷月畫展〉，1936年6月12至25日，展品編號113
- 蘇州博物館，〈陶冷月畫展〉，1984年7月17至26日
- 上海，朵雲軒展廳，〈陶冷月畫展〉，2001年1月20日至2月4日
- 廣州，廣東美術館，〈古道西風—高劍父、劉奎齡、陶冷月畫展〉，2002年4月26日至6月15日，並刊於展覽圖錄，頁104
- 廣州，暨南大學藝術中心，〈陶冷月畫展〉，2006年11月16至20日，並刊於展覽圖錄，頁28
- 台北，國父紀念館，〈古萃今承 ─ 近現代名家精品展〉，2009年12月5日至2010年1月24日，並刊於展覽圖錄，圖版56，及〈解說篇〉，頁108
- 重慶，三峽博物館，〈光風霽月—陶冷月繪畫與民國攝影展〉，2017年10月31日至12月3日，並刊於展覽圖錄，頁65
- 常熟博物館，〈月映虞山—陶冷月藝術特展〉，2021年8月21日至9月22日，並刊於展覽圖錄，頁30
著錄：
（共30項，摘錄部分）
- 〈時事新報〉，1934年7月1日
- 〈中國日報〉，1935年10月30日
- 〈二十世紀中國畫家叢集 — 陶冷月〉（上海書畫出版社，2000年12月），頁15
- 〈陶冷月藝術評傳〉姚全興著，（上海書畫出版社，2000年12月），頁196
- 〈美術史研究集刊〉第十期（臺灣大學藝術史研究所，2001年3月），頁270
- 〈守護與拓進—二十世紀中國畫談叢〉（中國美術學院出版社，2001年8月），頁431
- 〈中國現代花鳥畫全集〉第一冊（河北教育出版社，2002年8月），頁82
- 〈中國名畫家全集 — 陶冷月〉，郎紹君著（河北教育出版社，2003年5月），頁119、123
- 〈中國近代繪畫研究者國際交流集會論文集〉（京都國立博物館，2010年3月），頁315、324
- 〈中國藝術〉雙月刊（人民美術出版社，2012年第1期），頁121
- 〈陶冷月年譜長編〉上冊（上海書畫出版社，2013年3月），頁182、208、214、227、235、237、532；下冊，頁596
- 〈光風霽月—陶冷月畫集〉（上海書畫出版社，2015年1月），頁91
- 〈海派繪畫大系〉第十七冊（上海書畫出版社，2016年8月），頁159-159
- 〈陶冷月研究〉（鄭州大學出版社，2021年6月），頁1
- 〈二十世紀中國新文人畫派十一大家〉（上海書畫出版社，2025年2月），頁59
估價：HK$400,000 - 800,000
陶冷月的藝術風格在近代畫壇獨樹一幟，他以深厚的文人畫基礎，融入西畫的技法與原理，開創出獨具特色的「新中國畫」。他尤善畫月，以「月色山水」稱絕藝壇。
今年適逢陶冷月誕辰 130 週年，香港蘇富比特別推出拍賣專題，以示紀念。
專題中作品皆曾參加多項大型展覽，屢經著錄，題材涵蓋山水、花卉、書法，展現不同時期的多元面貌。其中最為難得者，當屬此幅《暗香疏影》。月色下梅花呈綠、白二色，如真似幻，意境幽謐，可稱超山唐梅的最佳寫照，也是畫家公認的代表作。
陶冷月與《暗香疏影》合照
《暗香疏影》局部
根據畫家家屬提供的資料，此作完成於 1932 年。是年初春，陶冷月赴杭州超山探梅，超山素有「十里梅花香雪海」之譽，其中報慈寺內的唐、宋古梅姿態尤為奇絕，令他流連寫生。
從超山回來後，陶冷月以唐梅為本，歷時月餘精心創作，終成此幅。翌年，他再為宋梅寫照，完成另一幅《疏影寒香》。畫家視此二幅為生平代表作，畫畢雖曾多次展出，卻始終不忍割愛，並以「雙梅花館」為齋號。晚年時，畫家將《疏影寒香》捐贈上海博物館，而此幅則一直留存自珍。
1933 年，報慈寺遭遇大火，古梅亦未能倖免，枝幹殘損。陶冷月此兩幅畫作或許雙梅劫前最後寫照，彌足珍貴。此幅《暗香疏影》採用老宋錦裝裱，是畫家專為重要展覽作品特別選用的形式，更顯其珍視。
此作展覽、著錄纍纍，不僅收錄於陶冷月的個人圖錄，也見於多部現代繪畫全集，足見其在二十世紀花卉畫作中的重要地位。
Lot 3146｜傅抱石《茅舍論古圖》設色紙本 鏡框
創作時間：1944年
尺幅：62 x 55 cm
款識：甲申五月下浣，傅抱石蜀中寫。
鈐印：「袌石」、「甲申」、「印痴」、「抱石齋」
展覽：北京，保利藝術博物館，〈紀念傅抱石誕辰105周年回顧展〉，2009年10月30至11月10日
著錄：
- 〈其命唯新—紀念傅抱石誕辰一百周年〉，江蘇省文化廳、江蘇省國畫院編 （上海古籍出版社，2004年7月），圖版31
- 〈名家翰墨〉第三十五期，傅抱石金剛坡山水一（香港，翰墨軒，2004年8月），頁92-94
- 〈傅抱石全集〉卷一（廣西美術出版社，2008年3月），頁327
- 〈傅抱石名作精選集萃─紀念傅抱石誕辰105周年〉（北京，文化藝術出版社，2009年10月），頁198
- 〈中國藝術大師─傅抱石〉（河北美術出版社，2010年1月），頁63
- 〈傅抱石年譜〉（增訂本），葉宗鎬著（上海古籍出版社，2012年12月），頁125
估價：HK$3,500,000 - 8,000,000
40年代，傅抱石因抗戰而寄身重慶金剛坡，過著貧困而寧靜的日子。蜀地重巒疊嶂、遠離戰火，傅抱石在此地靈感不絕，更創造出獨特的繪畫技法 - 「抱石皴」。後人稱此為「金剛坡時期」，傅抱石很多代表作都在此時誕生。
此幅《茅舍論古圖》為傅抱石典型風格，寫於1944年5月，正正出於「金剛坡時期」。
「我住在成渝古道旁，金剛坡麓的一個極小的舊院子裡，原來是做門房的，用稀疏竹籬隔作兩間，每間不過方丈大，高約丈三四尺…...但若站在金剛坡山腰俯瞰，則我這間僅堪堆稻草的茅廬，倒是不可多得：左倚金剛坡，泉水自山隙奔放，當門和右邊，全是修竹圍繞，背後依稀的數株老松，雜以枯幹。」
─傅抱石 〈壬午重慶畫展自序〉
《茅舍論古圖》描繪的，也許就是傅抱石當時所見所思，加上理想的寄託吧。畫面採近對角線構圖，以一江區隔遠近。山石、松樹以「抱石皴」散鋒亂筆寫成，再取赭、墨層層渲染，蒼潤老辣，留白處益增畫面清朗氣息。茅舍與人物以細筆描繪，人物雖不盈寸，衣著與手持物品卻清晰可辨，屋舍排佈及結構細部描繪亦見經心。畫中茅舍論古、去俗忘機之趣，也映照出傅抱石在戰亂之際對平靜和平生活的嚮往。
Lot 3159｜徐悲鴻《奏凱躍騰》水墨紙本 立軸
創作時間：1945年
尺幅：127 x 62.7 cm
款識：卅四年八月十日，日本乞降，悲鴻寫於磐溪。
鈐印：「徐悲鴻」、「東海王孫」
展覽：臺北，鴻禧美術館，〈館慶三週年特展—僑岷華園藏畫〉，1994年1月
著錄：〈僑岷華園藏畫〉（臺北，鴻禧美術館，1994年1月），頁252-253
估價：HK$3,000,000 - 6,000,000
1945年8月初，同盟國聯合對日本發起軍事行動，美國先後向廣島、長崎投下原子彈，抗戰進入尾聲。10日，日本政府向美、蘇、英、中四國發出外交照會，表示願在保留「天皇國體」的條件下接受波茨坦公告，向同盟國請求投降。15日，日本正式宣布無條件投降。此幅《奏凱躍騰》題款「八月十日，日本乞降」，或即指此事。
徐悲鴻的馬、黃胄的驢、李可染的牛、齊白石的蝦，並稱為20世紀中國水墨四絕。徐悲鴻曾於上世紀30年代末前往印度講學，途中遊歷青藏高原和喜馬拉雅山麓的大吉嶺，為高原上高大驍勇的野馬所深深打動。透過觀察和寫生，徐悲鴻對馬的肌理、神情、姿態皆瞭然於胸，筆下駿馬千姿百態，飛揚飄逸，成為水墨經典。
在《奏凱躍騰》中，駿馬迎面奔騰，四蹄凌空，步態輕快昂揚，似勝利凱歌奏響，一掃畫家戰時心境之憤懣。奔馬以正臉示人，在徐悲鴻畫馬中頗為少見。
拍賣詳情
拍賣行：香港蘇富比
專場：中國書畫
拍賣日期：2025/4/9｜10am
預展日期：2025/4/5 – 8
開放時間：11am - 6pm
拍賣及預展地點：香港蘇富比旗艦藝廊｜中環干諾道中8號置地遮打