今季蘇富比香港春拍，迎來一件失蹤百年的元代書法名跡 - 饒介《草書韓愈柳宗元文》。
此作曾著錄於《石渠寶笈》，更被乾隆選中製成拓本，收入《三希堂法帖》。一直以來，《石渠寶笈》所載名跡皆為收藏界所趨之若鶩，每當釋出市場，無不掀起熱潮；而此卷更是《三希堂法帖》的原作墨跡本，其罕見與珍貴程度更是不言而喻。
這件傳世名作自清朝覆亡後便杳無蹤跡，流轉海外，長年秘藏於日本。如今重現人前，備受矚目，勢將成為今季焦點之作。
此外，本季蘇富比亦呈獻眾多名家書畫，上至高古經典，下至明清精品，包括王寵、董其昌、禹之鼎、王鑑等傳世佳作，皆流傳有緒，值得期待。而去年創下100%成交佳績的「小萬柳堂明清書畫扇面」專場，今春載譽歸來，勢必再次風靡拍場。
Lot 2528｜饒介《草書韓愈柳宗元文》 藏經紙本 手卷
尺幅：29.8 x 599.1 cm
弘曆（乾隆）題引首
項元汴、都穆、石川舜台題跋
鑑藏印：
- （項元汴）「墨林」、「有何不可」、「西疇耕藕」、「世昌」、「項子京家珍藏」、「項墨林鑑賞章」、「子孫永保」、「子京」、「虛朗齋」、「墨林秘玩」、「項子京印」、「平生真賞」、「若水軒」、「子京父印」、「墨林子」、「項墨林父秘笈之印」、「項叔子」、「子孫世昌」、「子京所藏」、「寄敖」、「墨林主人」、「退密」、「墨林子」、「項元汴印」、「神遊心賞」、「墨林山人」、「寄敖」、「子京所藏」、「子京」、「天籟閣」、「項墨林鑑賞章」、「宮保世家」、「項叔子」
- （安岐）「古香書屋」、「儀周鑑賞」、「安儀周家珍藏」
- （弘曆）「淳化軒」、「乾隆宸翰」、「信天主人」、「太上皇帝之寶」、「石渠寶笈」、「乾隆御覽之寶」、「三希堂精鑒璽」、「宜子孫」、「淳化軒圖書珍秘寶」、「石渠定鑑」、「寶笈重編」、「乾隆鑑賞」、「用筆在心」、「古稀天子」、「壽」、「五福五代堂寶 」、「八徵耄念之寶」
- （董光裕）「董光裕印」、「董葵子」
- （陳定） 「陳定書印」
- （奕訢）「神品」、「正誼書屋珍藏圖書」、「飛鴻」、「恭親王章」、「慶宜堂」、「樂道主人」、「清白傳家淡泊明志」、「皇六子」、「恭親王」、「御賜屏翰宣勤」
- （溥偉）「偉」
- （石川舜台）「節台鑑賞」、「舜台之印」、「節堂秘馨」、「舜台長壽」
著錄：
- 《石渠寶笈續編》（見《秘殿珠林石渠寶笈合編》第六冊，卷六十六，第3236-3240頁，上海書店，1988年）
- 《佩文齋書畫譜》卷七十九（見《中國歷代書畫藝術論著叢編》（59），第640頁，中國大百科全書出版社，1997年）
- 都穆撰《鐵網珊瑚》卷三 ,第63-64頁，影印抄本，（臺北）中央圖書館，漢華文化事業股份有限公司發行，1970年
- 顧復撰《平生壯觀》卷四（見《古代書畫著作選刊-平生壯觀》，第123-124頁，上海古籍出版社，2011年）
- 安岐撰《墨緣匯觀》（法書下）（見《中國歷代書畫藝術論著叢編》（32），第259-260頁，中國大百科全書出版社，1997年））
- 吳升撰《大觀錄》卷九（《中國歷代書畫藝術論著叢編（30）》，第174-175頁，中國大百科全書出版社,1997年）
- 倪濤撰《六藝之一錄》卷三百五十九（見《中國歷代書畫藝術論著叢編（52）》第463頁, 中國大百科全書出版社,1997年）
- 朱家溍主編《歷代著錄法書目》，第456頁，紫禁城出版社，1997年
- 沈紅梅著 《項元汴書畫典籍收藏研究》，第145頁，國家圖書館出版社，2012年
- 李萬康著 《編號與價格-項元汴舊藏書畫二釋》第65頁、第278頁，南京大學出版社 ，2012年
- 《清宮內務府造辦處檔案匯總》第三十三卷，第594頁，中國第一歷史檔案館、香港中文大學文物館合編，人民出版社，2005年
刻帖：《御刻三希堂石渠寶笈法帖》第二十四冊
估價：HK$10,000,000 - 20,000,000
展卷細觀，首先映入眼簾的是乾隆御筆題引首「神傳醇潔」四字，足見這位「文青皇帝」對此卷書法青眼有加。
乾隆十二年，他命朝臣將內府珍藏的236篇書法墨跡摹刻上石，編成《三希堂法帖》。這部法帖涵蓋了從三國鍾繇至明代董其昌的名跡，摹刻精良，堪稱叢帖中的翹楚。這一卷饒介的書法就被選入其中，印證其在書法史上的重要地位。
乾隆御筆題引首
左：饒介《草書韓愈柳宗元文》墨跡｜右：《三希堂法帖》（台北故宮）
左：饒介《草書韓愈柳宗元文》墨跡｜右：《三希堂法帖》（台北故宮）
可惜，清朝覆亡後，此卷書法的原跡就不知所蹤。《三希堂法帖》拓本留下了此卷書法的風神面貌，使之成為後世學者在研究元代書法的重要材料，亦被視為饒介早期書風的代表作。
也許是文物有靈，饒介《草書韓愈柳宗元文》的墨跡原作原來沒有佚失，而是一直秘藏東瀛。
查看卷上的鑑藏印，可以發現清晰的遞藏經歷：此卷在明代為大藏家項元汴所藏，後歸董光裕、陳定、安岐。乾隆時期此卷入藏清內府，入編《石渠寶笈續編》，刻入《三希堂法帖》。可能在咸豐至光緒期間，恭親王奕訢獲得此卷，之後一直藏於恭王府。辛亥革命後，承襲恭親王爵位的溥偉為復辟清廷籌措資金，將恭王府的財產陸續售出，多數藏品經日本山中商會售往日本和歐美。此卷就是在這一時期被日本佛教界名人石川舜台收藏。
饒介是元末明初著名文人，亦是是元明過渡時期重要的書法家。在書法史上，饒介是一位承上啟下的人物。他師承康里巎巎，草書以「二王」為宗，兼取張旭和懷素，開啟了明代「吳門書派」的先河，影響了宋克、宋廣等人。
此卷為饒介草書韓愈《送孟東野序》和柳宗元《梓人傳》各一篇，尺幅是其傳世書法作品中最長。全卷一氣呵成，行筆隨性，筆法變化多樣，流暢自如，融入了懷素豪放狂逸筆意，兼融「二王」。在書風的表現上，此卷與康里巎巎相類，但加入了更多章草筆法，結構取勢亦比較平和溫潤。
《送孟東野序》是唐代文學家韓愈為好友孟郊赴江南出任溧陽縣尉所作。文章圍繞孟郊「善鳴」卻一生困頓的遭遇，藉此批評當時社會和統治者對人才的忽視。《梓人傳》則是唐代文學家柳宗元的一篇散文，此文借親見的 「梓人」的傳奇事蹟為喻，通過「梓人之道」闡述治國的大道。饒介書寫這兩篇文章，或許寄託了自身境遇的感慨，將情感融入筆端。
值得注意的是，此卷書法的用紙頗具特色，整卷由多張藏經紙拼接而成。每張中心位置鈐有「弟子張子元捨大藏經紙五千幅緣」及「景德大藏」二印。《石渠寶笈續編》雖稱其為「金粟箋本」，但事實上，它並非金粟山藏經紙，而應是宋代昆山景德寺所印《大藏經》的經紙。
藏經紙原為供奉佛寺古剎中刻抄經藏之專用紙，因紙地堅實光瑩，逐漸被文人雅士賞識，運用於書畫創作。而書畫用的藏經紙中，以金粟山和法喜寺藏經紙較為常見，此卷所用的景德寺藏經紙則非常罕有。
Lot 2538｜王寵《行草自書詩四首》水墨紙本 手卷
尺幅：24 x 236.2 cm
張塤、翁方綱、吳雲、長尾甲題跋
鑑藏印：
- （張塤）「張勳審定」、「張塤借看」、「竹葉莽中雲煙過眼之物」、「長毋相忘」
- （陸恭）「謹亭秘翫」
- （章綬銜）「章紫伯鑑藏」、「章綬銜印」、「紫伯」
- （吳雲）「庚辰愉庭年七十」
- （山本悌二郎）「香雪書屋書畫金石」、「岏氏香雪書屋丙辰後之印」、「三朝煙雨一堂春」、「二峰鑑藏法書名畫之印」
著錄：
- 山本悌二郎，《澄懷堂書畫目錄》卷三，東京，文求堂， 1932年，頁80-81
詩文著錄：
- 王寵著，鄧富華點校，《王寵集》，杭州，浙江人民美術出版社，2017年，頁40；43；138；158
- 張塤著，《竹葉庵文集》，卷十七，〈題雅宜山人詩卷真跡二首〉，清印本，頁二
估價：HK$800,000 - 1,600,000
此卷書法出自明代中葉「吳門書派」主將 - 王寵之手。
王寵的父親王貞雖然是一位商人，但好收古器物和書畫自娛。在父親的熏陶下，王寵自小便對文藝產生濃厚興趣，與兄長王守一同跟文徵明和蔡羽學習書法，也擅長詩文。他的書法風格深受王獻之與虞世南影響，俊逸儒雅，與祝允明、文徵明齊名，並稱為「吳中三家」。
此卷書風秀逸，結體平穩凝重，且書自書詩四首，代表著王寵的個人風格。王寵的用筆非常講究，技巧嫻熟而精妙，他的線條總帶著一種潔淨、流暢之感。
更難得的是，此卷流傳有緒，幾經巨眼鑑藏。自清代起，先後歸陸恭、張塤、蔣士銓、王友亮、周厚轅、翁方綱、吳雲珍藏。進入近代，此卷輾轉傳至日本，成為長尾甲及「澄懷堂」主人山本悌二郎的收藏，更被著錄於《澄懷堂書畫目錄》中。
Lot 2529｜董其昌《臨懷素千字文》水墨絹本 手卷
尺幅：27.2 x 1483.2 cm
署簽：（吳子深）董文敏臨懷素千文。吳華源藏。
來源：
- 香港佳士得，中國書畫，2010年11月30日，拍品編號2227
- 香港佳士得，中國書畫，2006年5月29日，拍品編號539
估價：HK$1,500,000 - 3,500,000
董其昌乃晚明藝壇領袖，影響中國書畫四百年而不衰。他的書畫受到帝王青睞，收入清宮者甚多。
董其昌曾言：「學書不從臨古入，必墮惡道。」在他眼中，臨寫前輩的書帖是學習書法的必經之路，可從中體會古人筆墨的精微，為創新做鋪墊，最終達至「妙在能合，神在能離」的境界。他一生勤奮，筆耕不輟，遍臨歷代諸家。
懷素《千字文》，正是學二王書體最佳範本，常為文人臨摹學習。此卷逾14米之長，行筆流暢，骨肉勻稱，盡得晉人氣色，為董其昌經典之作。
此卷曾為畫家吳子深收藏。吳子深與吳待秋、吳湖帆、吳觀岱有「江南四吳」之稱， 1966年更應張大千之請赴台北，任教於台灣藝術學院國畫系。
Lot 2536｜禹之鼎《王漁洋踏雪尋梅圖卷》水墨紙本 手卷
尺幅：32.5 x 55.8 cm
陳奕禧題引首
陳奕禧、黃元治、高鳳翰、梁同書、王芑孫、吳榮光、吳其濬、端方、張謇題跋
著錄：
- （張謇題跋）《張謇全集》第六卷《日記》，第571頁，江蘇古籍出版社，1994年；及《張謇全集·》第七卷，《詩詞聯語》第136頁，上海辭書出版社，2012年。
出版：
- 《中國名畫》第八集，有正書局，1917年
- 郭味蕖《宋元明清書畫年表》，第308頁，人民美術出版社，1958年
- 鄭振鐸《偉大的藝術傳統圖錄》（下），第十二輯（清代下），圖版第一（I），上海出版公司，1951年
- 汪亓《禹之鼎為王士禛繪製多幅肖像的原因》，見《故宮博物院院刊》2016年第2期（第184期），第137頁-138頁，故宮出版社
- 胡藝編撰《禹之鼎年譜》，見《朵雲》第三期，第214頁，上海書畫出版社，1982年
估價：HK$1,200,000 - 2,600,000
禹之鼎是康熙年間的肖像畫聖手，名著一時。朱彜尊、王翬、宋犖、王原祁、高士奇、納蘭容若等文壇藝林名家，皆在他的筆下留下傳神寫照。今日我們得以窺見這些前賢的風采，禹之鼎可謂功不可沒。
《王漁洋踏雪尋梅圖卷》局部
經學者統計，目前發現禹之鼎曾為詩壇領袖王士禛繪製肖像達12幅之多，當中有單人肖像，也有群像，風格多樣。禹之鼎為甚麼會畫這麼多王士禛像？王士禛善於以詩作、自己的畫像來建立形象、擴大聲望，以今日的話來說，他就是當時的「網紅 / KOL」。這一件《王漁洋踏雪尋梅圖卷》，正好見證了這一段文藝往事。
此卷繪王士禎騎驢過橋，身後有一書童隨行，背景點綴修竹、寒梅，積雪、流水、丘壑。畫法以水墨白描為主，清寒蕭疏的冬景描繪得細緻入微，格調清雅靈秀。
Lot 2522｜王鑑《起蛟圖》設色紙本 立軸
尺幅：47.5 x 30.3 cm
款識：戊子（1648）上元後三日，臨董北苑筆，王鑑。鈐印：「鑑」
鑑藏印：
- （張大千）「大千好夢」
- （張善子）「善孖心賞」
- 「馮翊瞻堂珍賞」、「耦庵經眼」
估價：HK$300,000 - 600,000
王鑑出身書香門第，是明代著名文人王世貞的曾孫，家中書畫收藏甚富。王鑑從小遍臨五代、宋、元名家墨蹟，傳統功力深厚，風格華潤，與王時敏、王翬、王原祁合稱為「四王」。
四王繼承董其昌的文人畫衣缽，強調復古，深受貴族士大夫喜愛，故又被稱為「正統派」，主宰著清代畫壇。
正統派所提倡的復古，並非亦步亦趨的模仿，而是透過運用古人筆墨，把繪畫當成是純粹的形式美學。比如此幅《起蛟圖》，雖說是「臨董北苑（董源）筆」，但除了山頭上一些長皴線較具董源特色，其餘皆為畫家自身的創造。
2024年香港秋拍，蘇富比首次帶來「扇海 - 小萬柳堂明清書畫扇面」專場，成績叫好叫座。全場113件拍品悉數售出，拿下100%成交的「白手套」佳績。由於競投氣氛甚為熾熱，不少拍品更以估價數倍、十倍、甚至二十多倍落槌。
今季「小萬柳堂」專場載譽歸來，勢必再掀熱潮。這次專場呈獻130件扇面上起吳門意趣，下迄四僧、四王吳惲精品，脈絡清晰，流傳有序。
Lot 8015｜吳寬《行書五古》水墨泥金箋 扇面
尺幅：17 x 50.6 cm
鑑藏印：（宮本昂）「宮子行同弟玉父寶之」、「宮子行玉父共欣賞」
著錄：
- 《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》，二集丁冊，頁十六，見《歷代書畫續編》，第十四冊，國家圖書館出版，2010，頁436
出版：
- 《名人書畫扇集》，第三，上海文明書局，1914，頁1
估價：HK$200,000 - 400,000
「小萬柳堂」主人廉泉、吳芝瑛夫婦出身世家大族，雅好詩文，收藏頗富。他們收藏的明清扇面大多得自姻親宮氏兄弟。宮本昂、宮昱為晚清揚州鉅富，兄弟宦遊一生五十餘載，盡心搜羅古書畫，藏品極豐，單是扇面就有一千餘頁，並編為《書畫扇存》六集。宮氏兄弟歿後，藏品就傳承予廉氏夫婦。
1911年，廉氏出版《小萬柳堂藏明清兩朝書畫扇存目錄》，作品之多之精，令時人大為讚嘆。著名收藏家端方更為之作序，讚許其：「得名人八百輩，為冊六十，洵生平之樂事，宇宙之奇觀矣！」
此行書扇面來自明代狀元郎吳寬。成化八年，才學過人的吳寬連中會元、狀元，後來更擔任孝宗、武宗兩代帝師。因與文徵明的父親是同榜，文徵明少時亦曾拜他為師。吳寬是吳門書法的拓荒者，他的風格主要源自於蘇軾，既得蘇書的豐腴感與天真潤美之態，而又有自己寬博開闊之勢。
Lot 8040｜文彭 《草書七言詩》水墨金箋 扇面
尺幅：15.5 x 45.2 cm
鑑藏印：（宮本昂）「宮子行玉父共欣賞」
著錄：
- 《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》，四集乙冊，頁三十三，見《歷代書畫續編》，第十四冊，國家圖書館出版，2010，頁470
估價：HK$120,000 - 240,000
同為吳門代表書家的，還有文彭。
文彭是文徵明的長子，幼承家學，詩書畫了得，常勾摹法帖。可惜跟父親一樣，官運不濟，至嘉靖三十五年，才以60歲之齡，入試禮部，獲廷試第一，任南京國子監博士，人稱文博士。
文徵明的後裔及門生中，擅長書畫者多達百人，而文彭的才華堪稱文氏諸子之冠，以草書及篆刻最為有名。文彭的草書深受父親文徵明的影響，運筆勁健嫻熟，再添幾分灑脫自如。
Lot 8045｜吳彬《巖川圖》設色金箋 扇面
尺幅：15.4 x 47.6 cm
著錄：
- 《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》，四集乙冊，頁三十三，見《歷代書畫續編》，第十四冊，國家圖書館出版，2010，頁470
出版：
- 《扇面大觀》，第一集，廉氏小萬柳堂，1911，頁56
- 《名人書畫扇集》，第廿八，上海文明書局，1914，頁2
估價：HK$200,000 - 400,000
在傳統畫史上，吳彬或許並非最具盛名的畫家。時至今日，隨著愈來愈多畫作公開，
加上人們審美觀的轉變，吳彬奇譎幻怪的畫風深深吸引著世人的目光。他的代表作《十面靈璧圖》更兩度寫下中國古書畫拍賣紀錄。
此幅《巖川圖》筆法嚴整，山石皆以縝密細筆勾皴並以淡墨暈染，突出了山體的陰陽向背和突兀嶙峋。畫面正中的主山呈扭動之姿，雄奇險峻，富視覺張力。
Lot 8077｜王鑑《倣趙文敏筆意山水》設色紙本 扇面
尺幅：18 x 53 cm
鑑藏印：（宮本昂）「宮子行玉父共欣賞」、「宮子行同弟玉父寶之」、「宮本昂印」、「泰州宮氏珍藏」。（廉泉）「南湖居士」
著錄：
- 《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》，三集丙冊，頁二十六，見《歷代書畫續編》，第十四冊，國家圖書館出版，2010，頁456
出版：
- 《扇面大觀》，第二集，廉氏小萬柳堂，1911，頁45
- 廉泉編，《扇面萃珍：明清十二絕品》，1915，頁8
估價：HK$200,000 - 400,000
「四王」之一的王鑑不只專擅水墨山水，連設色畫亦駕輕就熟，其中又分青綠、淺絳兩種風格。王鑑的青綠山水多題「仿趙令穰」、「仿趙伯駒」、「仿趙孟頫」，因為「三趙」的青綠設色法別有特色。他曾在老師董其昌處親睹趙孟頫名作《鵲華秋色圖》，大為震撼，對趙孟頫的青綠設色傾心不已，並投入大量精力加以臨摹與學習。
此作題為「仿趙文敏（趙孟頫）」，設色刻意除去以往青綠山水之俗艷，用色清麗，具雅淡的文人氣質。
Lot 8082｜惲壽平《竹石杷菊圖》設色紙本 扇面
尺幅：17.4 x 51 cm
鑑藏印：（宮本昂）「宮子行同弟玉父寶之」、「宮子行玉父共欣賞」
著錄：
- 《小萬柳堂明清兩朝書畫扇存目錄》，三集己冊，頁二十八，見《歷代書畫續編》，第十四冊，國家圖書館出版，2010，頁460
出版：
- 《扇面大觀》，第三集，廉氏小萬柳堂，1911，頁6
- 《名人書畫扇集》，第五十六，上海文明書局，1914，頁1
估價：HK$150,000 - 300,000
清代花鳥畫的領域中，惲壽平可謂一枝獨秀。
惲壽平早年也畫山水，後來認識了王翬，見識到好友的高超畫技後，即表示在山水畫中「恥為天下第二手」，故別出蹊徑，走上花鳥畫的道路。他力追古人，以宋元前賢為師，繼承了北宋徐崇嗣所創的「沒骨花卉」。他所畫的花卉造型精確，用水、用色巧妙，形成自己清潤雅致、自然活潑的畫風。
拍賣詳情
拍賣行：香港蘇富比
專場：扇海 - 小萬柳堂舊藏明清書畫扇面 II
拍賣日期：2025/4/10｜10am
專場：中國古代書畫
拍賣日期：2025/4/10｜3:30pm
預展日期：2025/4/5 - 9
開放時間：11am - 6pm
拍賣及預展地點：香港蘇富比旗艦藝廊｜中環干諾道中8號置地遮打