「不是猛龍不過江。」香港乃全球三大藝術市場之一，匯集頂尖藝術品與環球收藏家。雖然這代表著無限商機，但也意味異常激烈的競爭，要佔一席位絲毫不易。

去年，內地其中一間最早成立的拍賣行 - 中貿聖佳進軍香港，憑著經驗、誠信、以及「量少而精」的策略，迅速贏得海內外藏家與行家支持，成績叫好又叫座。

事隔一年，聖佳香港再度舉槌，今回帶來更多珍品。其中，中國藝術品專場以乾隆御窯經典作品 - 青花折枝花果巴洛克式六方大尊領銜，備受收藏圈關注。此外還有一系列出身顯赫的古玩，包括「攻玉山房」和「亞細亞佳古美術」的明式家具、古董商大腕藍理捷的宋代高古瓷、乃至歷來在各大拍場成交的佳器。

雖然正式預展到10月4至6日才舉行，但The Value現在就與大家一起先睹為快，一窺箇中精選拍品。

聖佳香港秋拍精選拍品

聖佳香港秋拍精選拍品

聖佳香港秋拍精選拍品

聖佳香港秋拍精選拍品

九十年代初，內地正值改革開放，中央政府希望推動文物市場，令古董能夠循規範渠道流動起來，於是首次特許六間拍賣行試營，中貿聖佳便是其中一員（當時稱為中商盛佳）。

中貿聖佳創立至今度過了三十個寒暑，歷經過市場多次高低起伏、收藏圈與業界的變遷更迭，仍然屹立不倒。逾千場大型藝術品拍賣會，涵蓋瓷玉雜項、中國書畫、古籍善本、金銅佛像、古董家具、國石篆刻、現當代藝術、珠寶等多個領域。

中貿聖佳不但成就過許多天價成交，部份呈獻的珍品最終更歸入頂尖博物館。例如宋代書法大家米芾的《研山銘》與唐朝名畫家閻立本的《孔子弟子像》，如今分別為北京故宮與北京首都博物館藏。

聖佳香港的創辦，意味中貿聖佳這個內地拍賣界的金漆招牌，已經正式踏上國際舞台。

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清乾隆 貢御青花折枝花果巴洛克式六方大尊「大清乾隆年製」篆書款

高度：66.5 cm
來源：

• 1930年女士於英國康瓦爾Cornwall入藏
• 1980年傳承予家族後人
• 英國Hansons Auctioneers and Valuers，2016年6月30日，Lot 80

估價：HK$6,500,000 - 9,000,000

中國瓷器自古天下聞名，發展至清三代更是攀上前所未見的高峰，景德鎮工藝水平令人驚嘆，製作不惜工本，極盡工巧之能事。本品不但摹古與創新兼備，更成功融合東西方美學，乃乾隆御窯經典之作。

先說主題圖案，是明清官窯流行的「三多紋」，即石榴、佛手、壽桃，分別寓意多子、多福、多壽。瑞果之間搭配菊花、牡丹、蓮花三組折枝花卉，祥花瑞果，窮秀極妍，吉祥之氣盡現。口沿、肩部、足脛分飾回紋、雲雷紋、如意雲頭，亦為中國藝術的常見邊飾。

有趣的是，雖然本品以三多和傳統花卉紋飾為主，但就隱現陣陣西洋美學氣息 - 這是因為六道棱線之上，都繪就了巴洛克式卷草紋。

巴洛克藝術盛行於十七至十八世紀的歐洲。對我們而言，巴洛克乃古典藝術；對清帝來說，巴洛克卻是當代藝術 - 能想到把之融入到中國傳統紋樣，足見對美術的洞見與巧思。

大清江山，是取明朝而代之。不過清帝大多飽讀詩書、品味儒雅，篤學好古，在藝術上就大方追效前朝的藝術餘暉。

明代永樂、宣德兩朝的青花器名滿天下，藍頭發色是一大主因。兩朝使用西亞入口顏料「蘇麻離青」，燒成的青花絢麗，常見暈散現象。由於顏料含鐵量高，自然形成不均勻的黑藍結晶斑點，深凹胎骨，與艷麗的藍色相互映襯。

基於「蘇麻離青」這個特點，永宣青花雖然鮮有描繪人物，但渲染花鳥、海水、園景卻收到意想不到的效果，如同在宣紙作畫留下的筆觸墨痕，另具藝術魅力。

本品正是追仿永宣青花效果，不但令中國與歐洲兩種風格截然不同的紋飾毫無違和地融為一體，整體上更添絲絲典雅韻味。

若然閣下曾經親身製作陶瓷，必定知道方器難度非琢器可比。

凡六方尊、八方尊等式，並非如琢器拉坯成形，而是預先做好相應片數，後粘合而成，全程沒有拉坯工具協助，僅靠雙手塑造，極其考究功夫。

與此同時，由於棱面器物窯燒時都面對折角易裂的難題，故陶工須確保所有棱面厚薄一致、嚴絲合縫，方能避免窯燒之際開裂變形。本器呈六方形，侈口長頸，折肩弧腹，圈足外撇作台階狀，器形端正大氣，可以想像當時成品不易，存世者彌足珍貴。

縱觀清宮檔記錄，乾隆早期御瓷中同類琢器製作數量罕少，最多僅十餘對。像本品這樣的大器，上貢數量自是有限，目前查閱公私收藏，僅見中國國家博物館、南京博物院、台北故宮有例可尋，市場流通者亦只是四五件。

清乾隆  青花三多折枝花果紋六方尊 ｜2022年，佳士得香港，HK$1,185萬成交

看到這裡，讀者或許會有個問題：為何知道此六方尊乃乾隆早期作品？

原因是巴黎吉美博物館藏之中，有一件形罕的雍正青花尊，器形與紋飾與本品幾乎如出一轍，故可合理地推斷本品為乾隆初年所製，應為傳奇督陶官唐英監製之作。

翻查資料，同類六方尊以往登上拍場，不時都以近千萬港元水平售出。佳士得香港2022年有一例，估價HK$700萬，連佣HK$1,185萬易手；2019年華藝亦有一例，連佣RMB 930萬拍出。

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北宋 登封窯珍珠地刻鸚鵡紋梅瓶

高度：40.6 cm
來源：藍理捷，紐約，2010年
出版：藍理捷，《Chinese Ceramics in Black and White》，紐約，2010年，編號30
展覽：紐約，藍理捷，「Chinese Ceramics in Black and White」，2010年3月20日 - 4月10日，編號30
估價：HK$2,800,000 - 3,500,000

中國國家定級珍貴文物超過400萬件，其中只有195件禁止出境；這195件國寶之中，就包括1件與本品同類的北宋登封窯珍珠地梅瓶，現藏北京故宮。兩者最主要的分別在於紋飾 - 故宮瓶為雙虎，本品則為鸚鵡。

相對於一眾高古瓷窯，登封窯作品在市場上並不多見。登封窯位於河南，始燒於晚唐，至元代沒落，當中以北宋時期最為興盛，品種計有白釉綠彩、白釉刻花，白釉珍珠地刻花、青釉印花、黑釉等等。

古陶瓷的珍珠地刻花，乃仿自唐代金銀器鏨花工藝 - 匠人首先在胚體上施化妝土，於其上劃出主題紋飾，再在紋飾以外的空間用工具戳印出珍珠狀細小圓圈，最後罩透明釉入窯燒成。

珍珠地刻花在宋代相當流行，河南、河北、山西一帶諸般窯口皆有燒製。北京故宮指出，珍珠地刻花即為登封窯最具代表性的紋飾。

北宋 登封窯白釉珍珠地刻花雙虎紋瓶｜北京故宮

唐 密縣窯珍珠地鸚鵡紋枕｜北京故宮

本品器形豐潤挺拔，侈口細頸，肩腹圓鼓，下收斂足，線條流暢如蓄勢待發。胎體緻密，通體施白釉，器身滿工飾珍珠地鸚鵡纏枝紋，匠人以竹刀剔刻雙鸚鵡相對翩躚，羽翅層疊分明，喙目傳神。

周邊飾卷草蔓枝紋，地紋以細篦狀工具戳無數圓點，密如珠璣，營造華麗浮雕感。刻劃線條深峻俐落，珍珠地排列規整，體現登封窯絕妙工藝。

與此同時，赭褐圖案與白地形成對比，在呈色上相互襯托，加之珍珠地排列規整密集，刻花筆意灑脫生動，也展現出趙宋時期北方窯瓷質樸活潑的風格。

本品為藍理捷（James Lally）舊藏。這位紐約古董商縱橫業界四十多年，曾為蘇富比效力，官至北美總裁，乃開拓香港市場的重要功臣。自立門戶後，他為諸多收藏名家掌眼把關，包括元青花冠絕私人收藏的葛氏「天民樓」，乃至近年在內地拍場屢創天價的北美「十面靈璧山居」等，頂尖博物館客戶更是數之不盡。

2021年，藍理捷宣佈榮休，圈中人無不惋惜。「中國古董教父」埃斯肯納齊（Giuseppe Eskenazi）接受The Value訪問時，曾公開點名讚揚三位頂尖同業，其中一位便是藍理捷。

2021年，藍理捷宣佈結束35年的古董生意，古玩圈中人無不惋惜

本品局部

此件宋瓷另一點引人好奇之處，就是為何不刻威猛的老虎，或是討喜的嬰戲，而選擇以鸚鵡為主題？這一點也和大唐文化有莫大關係。

鸚鵡毛色多彩艷麗，又能學人言，在唐代被視為有靈性的神鳥。又因其時對外交流頻繁，大量稀有品種透過絲綢之路上貢，令鸚鵡成為皇室貴族的寵兒。

太宗李世民曾命人為珍稀鸚鵡寫頌歌。玄宗李隆基與楊貴妃馴養過一頭白色鸚鵡，取名「雪衣娘」，教牠誦詩讀經，對之極為疼愛，死後在宮苑立塚埋葬。武則天亦視鸚鵡為祥瑞，曾以之製造政治輿論。

上行下效，鸚鵡成為唐代「天命之兆」紋樣，在各種藝術品上流行起來。此風一直流行到宋代，最著名的當數徽宗趙佶，不但在御苑養過一頭五色鸚鵡，更為之繪畫《五色鸚鵡圖》，並為之詠詩讚美。

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唐 三彩駱駝及牽駝胡人俑

胡人尺寸：65 cm高；20 cm寬
駱駝：79.5 cm高；73.5 cm寬
估價：HK$2,400,000 - 2,800,000

上文提及有唐一代，無數珍品經由絲路穿梭東方與西方世界。據史籍記載，與李唐王朝頻繁往來的國家多達百計。是次舉槌的駱駝及牽駝胡人俑，乃三彩陶瓷典範之作，無疑是最能反映如此盛世的藝術品之一。

駱駝釉色艷麗，以褐、白、綠為主調，其中駝身為褐，鬃毛及駝峰取白，釉色交融流淌，斑駁絢爛。牠昂首甩尾，作嘶鳴狀，體態飽滿健壯，四肢強勁有力，氣沖霄漢，充滿精神和力量。

胡人高鼻深目，虯髯捲曲，神態自如。頭戴尖頂氈帽，身著翻領胡服，足穿靴，雙手握拳作牽駱駝狀。其造型惟妙惟肖，靜中見動，似在馴服駱駝，又似整裝待發，即將踏上兇險未卜的征程。

整體而言，一駝一人刻畫細膩，肢體動態逼真，衣紋褶皺處釉色淋漓酣暢，盡顯唐代工匠塑造功力。同類近例見北京故宮和河南博物院等館藏。

唐 三彩胡人牽駱駝俑｜北京故宮

本品局部

本品局部

藝術美學以外，本品的寫實細節讓我們得以一覷絲路商旅情況，亦甚具歷史價值。

雙峰駱駝耐寒耐旱耐渴，軀體強壯能負重物，對高海拔環境又擁有優秀的適應能力，比單峰駱駝更適合作為長途駄畜，所以成為絲路的「沙漠之舟」。留意本駱駝雙峰是一左一右傾斜，這是駝峰因為內儲脂肪變化而確實會出現的形態。

雙峰間馱負有皮囊、絲卷、扁壺。一般認為此式皮囊的設計是獸面，惟著名學者姜伯勤指出實為波斯沃教（即拜火教）的神祇，顯示其時宗教文化傳播；絲卷為生絲，乃絲綢製作基本原料，絲路便是因而得名；雙繫扁壺源自西亞金屬盛水器，後來融入中原文化，明代時演變為有名的瓷胎壺源。

唐三彩雖為聞名天下的中國古董，但頗長一段時間都被市場忽略。直到2022年「花舞大唐：北美十面靈璧山居珍藏唐三彩」香港拍賣交出佳績，70件登場古物，成交率達94%，斬獲近HK$4,360萬，令三彩再度成為熱話。且看這股風潮回歸之後，本品能創下怎樣的佳績。

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金 天青紫斑玫瑰紫釉束口盞一對

直徑：12 cm x 2
展覽：回歸二十五週年《香港珍藏大展》，2022年9月22日至10月14日，香港中央圖書館展覽館
出版：《國家地理精工系列：珍藏：古董收藏與鑑賞》，2023年
備註：拍品兩隻碗均附牛津大學熱釋光檢測報告，檢測編號分別為p121h24和p121h25
估價：HK$2,600,000 - 3,000,000

宋朝五大名窯：汝、官、哥、定、鈞之中，鈞窯以變化萬千、變幻莫測的釉色而聞名。所謂「入窯一色，出窯萬彩」，呈色在入窯燒製以前無法預測，出窯後也絕對沒有相同的。就算配方相同，亦會因色釉厚薄、入窯燒製的位置、溫度而千變萬化。

這種五色變幻的高溫瓷，打破了宋代單色瓷獨步天下的局面，開拓出厚釉彩斑的新領域，自古就有「縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片」之譽。

藍色是宋金鈞窯的主要色調，按深淺分為天藍、天青、月白。傳統審美上，以帶紫色斑塊者為上品，其中還能按實際呈色一分高下 - 即使器形相同、大小相同、斷代相同，成交價也可以相差數倍、乃至數十倍之遠。

本品內外壁釉色迥然不同，各有精彩之處，在傳世品中相當鮮見。

本品敞口深壁，圈足，足底胎細密堅緻。外壁施玫瑰紫釉，沁人肺腑，口沿釉薄處漸變淺褐。當視線轉向內壁時，卻是別有洞天，天青釉兩邊各有深淺不一的紫斑，仿如清澈湖水為夕陽所照，在光線上折射出朦朧紫霞，別具詩意。

鈞窯上的紫紅斑，實為釉中氧化銅在燒製時產生化學反應而形成，其時無法完全由人力控制，故絕無一模一樣的成品。這對束口盞整體呈色甚為相似，如今一同上拍，尤為難得。

談及束口盞這個器形，也見證了古代中國茶文化之興盛。

宋朝之時，品茗之風遍及大江南北，時人不但愛辦茶宴，以茶待客，更會鬥茶茗戰，一比茶藝。據學者研究，束口盞的設計不但能改變茶湯高速傾倒時的流向，防止外濺，更能為點茶產生的泡沫提供咬面，延長回落時間，助茶人一展茶技。

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明末清初 黃花梨獨板面翹頭案

尺寸：82 x 181 x 44 cm
來源：攻玉山房舊藏
著錄：香港中文大學文物館，2007-2008，伍嘉恩《燕幾行榻：攻玉山房藏中國古典傢俱》頁 66-67
估價：HK$3,200,000 - 3,800,000

「攻玉山房」堪稱明式家具收藏典範，山房主人葉承耀三度出任收藏界天團「敏求精舍」主席，在圈中備受尊崇。眾所周知，這位皮膚科名醫的家具不易釋出市場，除了蘇富比和邦瀚斯曾獲之首肯舉辦單一藏家專拍以外，市場只能非常偶爾才看到他的藏珍。

這位大腕一次接受筆者訪問時，特別提及自己多年以來的購藏標準：

一、選用的硬木要矜貴，首選黃花梨；二、明末到清初大概一百五十年之間的黃花梨，至今歷經近三百年與空氣的接觸，皮殼起了變化，和新產家具有所分野。

三、狀況品相良好，家具必然會有使用痕跡，惟若有大毛病便不可取；四、認清明式家具風格模式，和後世清式迥異；五、從一見鍾情的種類開始，逐步建立收藏體系。

這件攻玉山房舊藏的黃花梨獨板面翹頭案，便是通過了這些嚴格標準的佳器。

葉承耀為全球頂尖的明式家具藏家

獨板面翹頭案，意思是案面由未經拼接的一整塊天然厚木製成。如此做法在古典家具圈有「一塊玉」的美譽，時年用料奢華考究可見一斑。事實上，拍賣史上唯一衝破億元大關的中國古典家具，正是一張黃花梨獨板架几式巨型供案。

本品獨板案面不施雕琢，僅處理成簡練長方體，尤能體現黃花梨紋路和質感。案面兩端打抹頭，與翹頭一木連做，翹頭揚起後下折如鳥喙，造型含蓄。翹頭不僅能封堵整塊案面橫茬，更增加縱向管束以達致穩固作用。上揚兩端也在造型上頗增輕盈，如翼斯飛，具有建築飛簷般的美學效果。

矩形腿足，光素無紋，直落於地，下方內翻敦厚馬蹄，同樣具建築般美感。腿足間連以花棖，自腿足上端生出若花芽狀，一分為二，其一內卷至腿足內側，另一作羅鍋狀相連。中部則有抽象的磬紋卡子花連接羅鍋棖與案面。

整體而言，造型簡繁得宜，端莊與俏麗兼得，乃極具代表性的明式家具精品。

翹頭案雖為明式家具的經典造型，背後卻盛載了逾二千年的中華文化。

自古以來，祭祀就是中國傳統中不可或缺的部份。翹頭案式樣，長而不寬，兩端翹起，實則是演變自供桌，在著重禮儀的周朝作放置祭品之用。

及至明代中晚期，隨著社會經濟發展，文人士大夫形成重要群體階層，他們講究品味，重視家居陳設。如此背景下，翹頭案用途亦變得更廣，既可在書房用作畫案，又可擺放廳堂，上置古物珍玩或香爐供器，為主人平添清雅，故尤為名門望戶所愛。

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清早期 黃花梨窪材四層書架

尺寸：86.3 x 35.6 x 181 cm
來源：亞細亞佳古美術
出版：洪光明：《黃花梨之美》零件24，第59頁，南天書局，1997年
估價：HK$1,200,000 - 1,500,000

談到文人居所家具，書架自然是必不可少的一員；可是在古典家具之中，書架卻偏偏是傳世鮮見的品種。2023年，香港蘇富比帶來一件清代的黃花梨三層書架，估價HK$100萬，結果在熾熱競投下以HK$381萬成交。

首先，大家可以想像，書架遠不及桌、案、椅等用途廣泛，製作數量本身就少；再者，書架造型極為簡練，容易因為搬運或年歲等原因而損壞，故論稀有程度的話，絲毫不亞於矜貴非常的交椅。如本品般以黃花梨所製者，自然更是稀缺。

本書架出自亞細亞佳古美術，同時著錄於洪氏著作《黃花梨之美》，是一件久被關注而終於現身拍場的佳器。

就像名醫葉承耀一樣，洪光明也是位多才多藝的人物。他擁有密西根大學中國藝術史碩士學位，為台北亞細亞佳古美術聯合創辦人，並受聘為台北故宮的古美術顧問。他也是有名的瑜珈導師，不時在電視節目亮相，不少台灣藝人都是其學生。

清 黃花梨書架｜2023年，香港蘇富比，HK$381萬成交

本品

飲食界有句名言：看上去愈是簡單的菜色，愈能顯示出廚師的功架。本品可說也有異曲同工之妙，看似簡練，實則處處用心，比例拿捏得宜，法度謹嚴，材美工良，殊為難得。

本品通體框架看面打窪，上方粽角榫，於側面出切角小半透榫，頗顯法度。頂層板上方設穿帶，下方平鑲。四層架格，四面空暢，甚為空靈，正面長邊框與側面短邊框於腿足處上下交錯，以大格肩榫相接，既避免榫頭的集中，又使得升高三五毫米的側棖起到遮擋書冊物品的實際作用。

層板皆鑲上好金絲楠木為之，楠木防蟲蠹，耐腐，性溫軟，宜人，放置書冊最是合適。下方第二層並設抽屜兩具，抽屜面浮雕海棠形開光，簡練大方，明風濃郁，附銅菱花形墊片、凸字形吊牌。抽屜的設置，造型上使得書架充滿了虛實節奏變化，又可放置各式文玩雜物，非常合用。

下方四面設刀牙板，造型秀美，亦與整體造型相得益彰。

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明永樂 剔紅牡丹紋蓋盒「大明永樂年製」、「張成造」款

尺寸：15 cm直徑；6.1 cm高
來源：

• 1956年1月30日購於英國伯肯赫德Corkhill&Job拍賣
• 香港佳士得，2010年5月31日

估價：HK$1,800,000 - 2,500,000

今日的古董市場，焦點經常落在天價成交的瓷器、造像、玉器身上。其實論製作之困難、技術之複雜、成本之高昂、矜貴之程度，漆器絲毫不輸，自古已被奉為奢侈珍品。

西漢《鹽鐵論》即以「故一杯棬用百人之力，一屏風就萬人之功」形容漆器製作之貴重。

剔紅是漆器中成本高、工序繁複的一種飾法，於宋元時期漸見成熟，至明代達至高峰。剔紅工藝極費時，製作時間動輒經年。首先是髹漆，逐層而為，每次加漆均需不少時日風乾，重複髹上多層，塗堆到適當厚度。之後還有雕花及修磨等工序，一刀刻錯，前功盡棄。

明代各朝工藝各有千秋。孫承澤在《春明夢餘錄》中提到：「宣徳之銅器，成化之窯器，永樂果園厰之髹器，景泰御前作坊之琺瑯，精巧遠邁前古。」說明永樂一朝，以漆器名氣最大。

此件永樂朝的剔紅雕牡丹紋蓋盒作蔗段式，子母口，盒內及底髹黑漆。蓋部雕刻以三枝盛開綻放的牡丹花為主，嬌美欲滴，旁邊伴有花蕾，生動優美。漆層厚重，花朵雕刻錯落有致，高低不平，規章有秩，花葉團簇，舒展自如，將牡丹怒放之姿展現得淋漓盡致。

盒側亦作牡丹，波浪狀枝葉，間隔著盛開的牡丹，兩兩成組，俯仰相間。底部髹黑漆，光可鑒人，近足處左右分別落「大明永樂年製」、「張成造」針劃細款，筆劃流暢，一氣呵成。

整器漆色鮮紅，色彩純正，所飾圖案構圖繁富，牡丹褶瓣細膩入微，枝葉筋脈舒展有力，刀法渾厚婉轉，藏鋒不露，厚樸生動，器身磨工隱起圓滑，誠如明代成書的《髹飾錄》所言：「藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精緻」。

明永樂 剔紅牡丹紋蓋盒｜2017年，佳士得香港，HK$874萬成交

張成為元代末年名漆工，以剔紅博名，作品髹漆較厚重，故葉厚花肥，極富質感。元朝以後，有明一代不少漆器追摹其名聲，往往會加上「張成造」款。

順帶一提，元代以來，漆器年款都是針刻小字，本盒如是。直到永樂之後的宣德一朝，宮廷方改以刀刻填金大字開創新例，自後至有清一代，御用漆器年款都循此規。

頂尖永樂剔紅在市場上甚受青睞。例如2017年，佳士得香港帶來一件剔紅牡丹紋蓋盒，直徑26.5 cm，連佣HK$874萬易主。

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明 紫檀鏤雕八仙人物筆筒「婚姻危機筆筒」

高度：14.7 cm
題簽：「Marriage-threatening Brushpot」，水松石山房 陽文印 
筆筒來源：

• 乾坤堂 1994年1月    
• 水松石山房 

銅座來源：紐約蘇富比，2000年9月，lot 51
估價：HK$1,000,000 - 1,500,000

古玩圈有不少能人異士，「水松石山房主人」莫士撝（Hugh Moss）無疑是其中一位。此君是如假包換的英國人，但就情傾中華文化，愛穿傳統中國服飾，品味與眼光極具文人氣息。

莫士撝既是當代水墨藝術家，亦是有名古董商，藏品以文房雅器尤為有名。本品在其芸芸珍藏之中，就被他譽為「神品」和打趣地稱為「婚姻危機筆筒」。

事緣莫士撝當年剛償清債務後，原本承諾妻子購置一輛Volvo汽車代步。豈料就在籌足車款之際，他邂逅到這件非凡筆筒，而索價竟與恰巧和車款相仿。

在筆筒與汽車之間，莫士撝毫不猶豫地選擇了前者。雖然此舉一度令婚姻蒙上陰影，但他本人認為：「畢竟，面對如此神品，我別無選擇」，足見本品是如何入迷。

本品圓筒式，下承三矮足，紫檀黝深緻密，選料精苛，乃皇室用材常例。雕工雖顯渾樸，然氣韻恢弘，深得明代雕刻「重意趣、尚古拙」之審美旨趣。 

外壁通景結合浮雕與鏤雕，描繪八仙宴飲之景。匠人以刀代筆，大面積鏤雕山石嶙峋、松竹掩映、藤蔓纏繞，營造出層疊洞天之感，佈局繁而不亂，層次清晰明朗。 八仙三兩成群，聚飲於庭園之間，神情歡愉，姿態生動。尤有趣味者，乃一柳樹精藏身芭蕉葉下，舉杯共飲，為畫面增添隱秘敘事。

整體紋飾繁密，佈局於方寸間營造洞天疊嶂、仙隱交錯之境，非普通匠人所能營構，鏤空處通透靈妙，渾然一派空靈生動。尤以人物神態從容歡洽，樹精暗藏之趣，透露出宮廷藝術「莊中帶逸」的獨特表現力。 

同類紫檀鏤雕筆筒極為罕有，近例暫時僅見北京故宮館藏的仙山問道圖筆筒。

明 硬木鏤雕仙山問道圖筆筒｜北京故宮

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市場價值以外，文化歷史和學術研究對古董收藏來說同樣意義非凡。

早前，博雅學社主辦的「《明式家具珍賞》問世四十周年香江座談會」，在聖佳香港贊助下於香港三聯書店圓滿舉行。《明式家具珍賞》為鑑藏大家王世襄著作，書中展示中國傳統家具的高雅美學與卓越工藝，令這些珍貴的古董廣為世人關注。

座談會上，各位講者以專業視角分享見解，以熱忱態度參與品鑑，令現場沉浸在一場「明式家具學」的文化體驗之中。

聖佳香港表示，未來將繼續堅持以「提升中國傳統文化」為宗旨，在推動明式家具文化傳承與傳播的道路上持續前行，積極策辦更多富有意義的文化活動，

聖佳香港總經理薛世清在座談會上分享心得見解

現場沉浸在一場「明式家具學」的文化體驗之中

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其他精選拍品

明宣德 青花纏枝四季花卉紋盌「大明宣德年製」篆書款

直徑：17.3 cm
來源：倫敦蘇富比，1999年6月16日，編號790
估價：HK$4,000,000 - 6,000,000

清雍正 仿汝釉弦紋貫耳穿帶大方壺「大清雍正年製」篆書款

高度：63.5 cm
來源：

• 香港蘇富比，1980年5月26日，編號105
• 香港蘇富比，2011年4月8日，編號3014

估價：HK$3,000,000 - 4,000,000

明初 貢御鈞窯天藍釉三腳鼓釘洗「四」字楷書款

直徑：21.5 cm
來源：

• W.Kilgenberg 博士收藏，波思
• Reach家族收藏
• 香港佳士得，1997年4月28日，編號696
• 香港蘇富比，2000年5月2日，編號590
• 倫敦蘇富比，2015年11月11日，編號81（封面拍品）

展覽及出版：《Chinese Art from the Reach Family Collection》：Eskenazi；London，1989，編號24
估價：HK$2,500,000 - 3,500,000
 

唐 赭黃三彩馬 

尺寸：73.8 cm高；82.7 cm寬
估價：HK$2,000,000 - 2,600,000

清雍正 窯變釉如意耳扁瓶「雍正年製」篆書款

高度：33.2 cm
估價：HK$1,800,000 - 2,500,000
 

宋 懷仁窯黑釉油滴盞

直徑：21 cm
估價：HK$900,000 - 1,200,000

明萬曆 青花雲龍紋長方筆盒「大明萬曆年製」楷書款

尺寸：30 cm
來源：香港佳士得，2006年11月28日，編號1638
備註：舊配木盒
估價：HK$800,000 - 1,200,000

清乾隆 洋彩宮粉地蓮托八吉祥紋賁巴瓶「大清乾隆年製」篆書款

高度：25.8 cm 
來源：

• 台北雲中居收藏 
• 香港佳士得，2016年，編號3240

估價：HK$600,000 - 800,000

清乾隆 粉青釉模印蒼龍教子圖天球瓶

高度：51.5 cm
來源：昃臣（1841-1915）爵士舊藏，及其家族遞藏
估價：HK$600,000 - 800,000
 

 

元 龍泉窯貼花鼓釘紋洗

高度：10.3 cm
來源：Hara antiques原古美術（成立於1899年）
估價：HK$500,000 - 600,000

清乾隆 鬥彩纏枝花卉貼塑五子登科包袱瓶

高度：35 cm
來源：Maitreya Arts of Asia，加拿大溫哥華
估價：HK$250,000 - 350,000
 

清雍正 鬥彩雞缸杯「大明成化年製」楷書款

直徑：6 cm
估價：HK$500,000 - 600,000

清乾隆 仿鐵骨大觀釉四方螭耳瓶「大清乾隆年製」篆書款

高度：34.5 cm
估價：HK$450,000 - 600,000

明末清初  黃花梨四出頭官帽椅

尺寸：101 x 59 x 51 cm
來源：攻玉山房舊藏
著錄：

• 澳門藝術博物館「堂上清華—南陽葉氏攻玉山房藏明清傢俱展」2003 
• 香港中文大學文物館，2007-2008，伍嘉恩《燕幾行榻：攻玉山房藏中國古典傢俱》頁 40-41 
• 香港會議展覽中心「嘉木堂呈獻攻玉山房黃花梨精選」2012

估價：HK$1,600,000 - 1,800,000

清早期 黃花梨圓帽盒

尺寸：21.6 cm高；34 cm直徑
來源：亞細亞佳古美術
出版：洪光明：《黃花梨之美》件36，第76頁，南天書局，1997年
估價：HK$800,000 - 1,200,000

清乾隆 銅胎琺琅提梁壺「大清乾隆年製」款

高度：31.2 cm
來源：

• 歐洲私人收藏，1980年代入藏
• Speelman舊藏
• 倫敦蘇富比2008年11月5日，編號56

估價：HK$1,600,000 - 1,800,000

清乾隆 剔彩統一山河雙龍紋四方捧盒 

尺寸：30 x 30 x 10.7 cm
來源：台北鴻禧美術館舊藏 
出版：《物我觀照—鴻禧美術館藏雅趣品錄》，湖北省博物館編，湖北美術出版社出版發行，2009年3月，P153，No.97
估價：HK$1,200,000 - 1,500,000

良渚文化 青黃玉神人面琮

尺寸：7.2 cm
估價：HK$800,000 - 1,000,000

漢 白玉龍首匙及鎏金鋪首洗

匙：9.5 cm寬
洗：12 cm直徑
估價：HK$800,000 - 1,000,000

宋 玉辟邪

尺寸：5 cm
來源：

• 萊斯特·費舍爾博士，美國威斯康辛州，1921年2月24日 - 2021年12月22日
• 萊斯利·布萊克女士，密爾沃基，威斯康辛州

估價：HK$350,000 - 450,000

清雍正 御製白端石壽字雙獅耳獸面紋瓶 

高度：35.5 cm
來源：英國私人收藏 
展覽：《典亞藝博2022》（Fine Art Asia 2022），2022 年，香港會議展覽中心
估價：HK$700,000 - 800,000

清雍正 御製豆青料長頸瓶 

高度：22.5 cm
來源：

• 蘇富比倫敦，2001年6月20日
• 水松石山房，香港
• Heda and Lutz Franz收藏

出版：

• Emily Byrne Curtis, Pure Brightness Shines Everywhere: The Glass of China. Hampshire and Vermont: Ashgate Publishing Company, 2004, 69頁, 圖8.2, 8.32. 
• Franz Art: Chinese Art from the Heda and Lutz Franz Collection Volume Two - Glass, CA Design Book Club, 2011, 104頁, 編號：106

估價：HK$400,000 - 500,000

明 銅鎏金泗州大聖像 

高度：50 cm
無底價

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地點：聖佳（香港）藝術空間
地址：中環都爹利街西洋會所大廈6樓及20樓

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