秋拍季節將至，各大拍賣行陸續揭曉重點拍品。琳瑯滿目的古董珍玩之中，聖佳香港陣容亮眼，尤值藏家細看。拍品橫跨西周青銅、戰國金玉、宋代名窯，以至明清家具與宮廷御瓷，來源清晰、著錄纍纍，更不乏博物館同例精品，將於10月6日至7日舉槌。
焦點拍品包括西周青銅重寶「仲義父作新客鼎」，以及金玉交輝、工藝精巧的戰國銅錯金嵌玉匕。明末清初黃花梨家具亦是本場亮點，三彎腿榻及翹頭案用材考究，造型典雅。本季另設「山中商會集藏吳昌碩墨寶及陶瓷金石」專題，薈萃書畫、陶瓷與金石佳品，其中以元龍泉貼花纏枝牡丹紋葫蘆瓶及吳昌碩《風壑雲泉》書法尤為矚目。
陶瓷則由宋代的含蓄雅韻，一路延伸至盛清宮廷。北宋耀州窯碗清雅古樸，而雍正、乾隆兩代，青花、仿古器形與釉色、吉祥紋飾則更見御窯巧思。哥釉鳩耳銜環尊及青花纏枝蓮鹿頭尊，各展清宮御瓷的端莊與華美。
西周 仲義父作新客鼎
尺寸：高31 cm；直徑33 cm；重8500g
銘文：仲義父作新客寶鼎 其子子孫孫永寶用 華
來源：
- 陝西省扶風縣法門鎮任家村窖藏，出土於光緒十六年（1890）之前
- 端方（1861-1911）舊藏
- 山中商會，大阪，1923年購入
- 傑·利開普（Jan W. A. Kleijkamp），紐約
- 魏格（Harold G. Wacker），紐約
- 美國私人收藏
展覽：
- 《古代中國美術展觀》，山中商會，大阪，1923年，編號7
出版：
- 端方，《陶齋吉金錄》，卷1，1908年，頁30
- 鄒安，《周金文存》，卷2，1916年，頁49
- 大村西崖，《獲古圖錄》，卷1，大阪，1923年，編號1
- 大村西崖，《支那古美術図譜》，卷1，大阪，1932年，編號1
- 劉體智，《小校經閣金文拓本》，卷2，1935年，頁72
- 羅振玉，《三代吉金文存》，卷3，1937年，頁39
- 陳夢家，《美帝國主義劫掠的我國殷周銅器集錄》，北京，1962年，編號A89及R415
- 巴納及張光裕，《中日歐美澳紐所見所拓所摹金文彙編》，台北，1978年，編號335
- 周法高，《三代吉金文存補》，台北，1980年，編號415
- 嚴一萍，《金文總集》，台北，1983年，編號1083
- 林巳奈夫，《殷周時代青銅器の研究：殷周青銅器綜覽》，卷1，東京，1984年，鼎308
- 吳鎮烽，《陝西金文彙編》，卷2，西安，1989年，編號57
- 羅西章編，《扶風縣文物志》，西安，1993年，頁57（無圖）
- 中國社會科學院考古研究所編，《殷周金文集成釋文》，卷2，香港，2001年，編號2544
- 陳夢家，《西周銅器斷代》，上冊，北京，2004年，頁248（無圖）
- 中國社會科學院考古研究所編，《殷周金文集成》，北京，2007年，編號02544
- 霍彥儒及辛怡華編，《商周金文編——寶雞出土青銅器銘文集成》，西安，2009年，編號175
- 吳鎮烽，《商周青銅器銘文暨圖像集成》，卷4，上海，2012年，編號02116
- 陳夢家，《美國所藏中國銅器集錄》，上卷，北京，2016年，編號A89
- 張天恩編，《陝西金文集成》，卷4，西安，2016年，編號0370
- 韋心瀅，〈克之家族結構與相關問題研究〉，《青銅器與金文（第二輯）》，上海，2019年，頁127，圖10
- 金立言編，《山中商會經手中國藝術品資料彙編》，上海，2020年，頁41（無圖）
估價：HK$8,000,000 - 12,000,000
光緒年間，陝西省扶風縣任家村窖藏出土了一批青銅重器，當中有兩組後來聞名於世。一組為「克器」，以大克鼎及小克鼎最為有名，前者成為上海博物館「引以為傲的鎮館之寶」，與大盂鼎和毛公鼎合稱「海內青銅器三寶」。
另外一組為「仲義父器」，包括仲義父鼎兩套各五件，器形紋飾皆同。其中一套五鼎，銘文只有一行六字。本鼎則屬於另外一套，刻三行十七字銘文，自然承載著更高的歷史和文化意義。
這十件仲義父鼎，五件在上海博物館，三件為北京故宮院藏，另有一件下落不明。簡而言之，本品乃市場唯一流通的仲義父器，價值難以估量。
本鼎銘文記「仲義父作新客寶鼎 其子子孫孫永寶用 華」，意思是仲義父製作這件寶鼎，用於宴饗親近族人，願子孫後代永遠珍惜保存，「華」則是他隸屬的族徽。
銘文雖易解讀，但器主仲義父的身份卻成為學術界一大謎團。仲義父器既然與克器同出一窖，兩位器主定必關係密切，所以學者先從克著手。
克於周朝擔任師職，後來改任膳夫，掌管天子與王室的飲食起居，同時能夠傳達聖命，顯然是深得周王器重的親信。據多位權威，包括名列「甲骨四少」的柯昌濟、先秦專家李學勤、以及韋心瀅博士深入研究，發現克和仲義父其實是同一人。
中國古代以「伯、仲、叔、季」表示兄弟排行。以三國時代的吳國為例，長兄孫策字伯符，二弟孫權字仲謀，三弟孫翊字叔弼，四弟孫匡字季佐。學者認為「仲」是克的輩份，「義父」則是克的字。
西周 大克鼎｜上海博物館
西周 毛公鼎｜台北故宮
「海內青銅器三寶」中的毛公鼎，現為台北故宮「鎮館三寶」之一，銘文極為珍貴，見證了西周「宣王中興」的歷史。前段為宣王的訓誥之辭，敘述這位天子如何緬懷文王、武王如何享有天命、開創國家，後段則記載他贈予毛公的豐厚賞賜。
毛公鼎呈半球形，立於三蹄足之上，口沿上設寬厚立耳，口沿下飾以一周重環紋和一道凸弦紋。端正的器形、渾厚的器壁，在宣王中興的背景下，更顯莊重肅穆。
是次舉槌的這件仲義父作新客鼎，同樣斷代宣王時期，形制與紋飾和毛公鼎（53.8 cm）非常近似，外型最大分野在於尺寸較小（30 cm）而已。
本品來源顯赫，光緒年間出土後為端方寶蓄。這位滿洲正白旗人官至直隸總督，也是當時有名的金石學家與收藏家，離世後追贈太子太保，諡忠敏。此後，本品於1923年為山中商會購得，同年在大阪展覽亮相。
端方官至直隸總督，離世後追贈太子太保
戰國 銅錯金嵌玉匕
長度：20 cm
中國人吃飯離不開筷子與湯匙，其實早在遙遠的先秦時代，這些餐具已出現在先民日常生活當中。
進食時，可先以勺、耙從鼎、鬲等炊器中取食，再以「匕」送入口中。所謂「匕」，功能大致相當於今天的湯匙，既可舀取飯食與羹湯，部分尖首形制亦方便取肉。東周墓葬中屢有實物出土，湖北隨州曾侯乙墓便曾發現青銅匕；紐約大都會藝術博物館亦藏有西周晚期青銅匕，可見使用歷史之悠久。
此件戰國銅錯金嵌玉匕，卻早已超越一般餐具的實用層次，轉化為一件華麗精巧的珍玩。
西周晚期青銅匕｜大都會藝術博物館（MET）藏
匕身呈橢圓形，兩面飾錯金雲雷紋，匕心嵌水滴形玉，一面陰刻鳳鳥紋。柄分為三段，前端較窄，後端呈梯形，柄主體分別由兩鈕紋玉管以及一粗短弦紋玉管組成，間以銅鎏金獸面及梯形扣，柄尾端嵌梯形玉飾，玉飾一面雕獸面紋。
不同材質層層相間，形制繁複，足見設計與組裝之精，巧奪天工。
戰國高等工藝常將金、銀、玉等珍貴材質結合運用，藉不同色澤與質感營造華麗而富層次的裝飾效果。
華盛頓弗瑞爾美術館（Freer Gallery of Art）藏有一件戰國至西漢帶鉤，便以青銅結合金、銀、軟玉與蛇紋石，並飾獸面、龍紋等圖案，工藝極為繁複。
器形雖與此匕不同，帶鉤上鑲嵌的短粗弦紋玉管卻與此匕柄部頗為相似，可見當時工匠對多種材質與裝飾構件的靈活運用。
東周戰國或西漢時期 帶玉璧和凹槽紋珠的龍紋、獸面紋帶鉤｜華盛頓弗瑞爾美術館
明末清初 黃花梨有束腰三彎腿榻
尺寸：202 × 107.5 × 50 cm
出版：
- 安思遠著，《洪氏所藏木器百圖》(Chinese Furniture: One Hundred and Three Examples from the Mimi and Raymond Hung Collection)第二卷，圖45, 2005，第100頁
估價：HK$3,000,000 - 4,000,000
明式家具不尚繁飾，憑線條與尺度展現含蓄而雋永的美感。其中，黃花梨、紫檀等名貴硬木尤受珍視。近年古典家具市場持續升溫，「黃花梨熱」更席捲拍場，黃花梨明式家具屢創高價，備受藏家追捧。
此明末清初黃花梨有束腰三彎腿榻，通體幾乎不施繁雕，只憑黃花梨溫潤木色、舒展輪廓與精準榫卯見勝。而在存世床榻之中，三彎腿式尤為少見，更是難得。
榻面設軟屜，既適合坐憩，亦可臥眠。邊抹漸次內收成凹面線腳，低束腰下接壺門式券口牙板，束腰與牙板一木連作，使木紋自然延續。牙板輪廓一波三折，沿邊起細緻燈草線，線腳一路貫入四足。腿足作優美三彎式，向外舒展後收作馬蹄，下承球形墊足，曲線由牙板至足端一氣呵成。榻底另以彎帶及角部短棖加固，結構嚴謹。四面做工，可陳設於廳室中間，面面觀看。
此榻以黃花梨大材製成，三彎腿尤其耗料：要從厚實木材中削出連續曲線，既講究材質，也考驗匠人的尺度拿捏。
黃花梨為木中之黃金，木材多採自東南亞及海南島。木質細密堅韌，紋理如行雲流水，色澤溫潤、多樣，從淺黃到赤紫，木香清雅。樹齡越長，製成之木材越大，亦更名貴，木紋秀麗者，更屬至珍。黃花梨生長緩慢，故長久供不應求。
元 劉貫道《消夏圖》｜上海博物館藏
榻是中國家具中歷史最悠久的形制之一，造型簡潔，移動方便，既可供人坐憩，也可臥眠。炎夏時，人們常以榻納涼小憩，因此又有「涼榻」之稱。明清繪畫中亦屢見這類無圍板榻，常被置於書齋、庭院或樹蔭之下，映照出一派閒適雅致的文人生活。
值得一提的是，此黃花梨榻的來源顯赫非常。
此榻曾為敏求精舍成員洪建生（Raymond Hung）舊藏。這位實力建業創辦人的明式家具珍藏，乃由「亞洲藝術教父」安思遠（Robert Ellsworth）負責掌眼，後者為之編纂的《洪氏所藏木器百圖》更成為教科書級圖錄。此榻正收錄於此圖錄中，可見其在洪氏家具收藏中的重要位置。
「亞洲藝術教父」安思遠
明末清初 黃花梨翹頭案
尺寸：83.5 x 189 x 37.5 cm
估價：HK$1,200,000 - 1,500,000
中國傳統家具中，「案」、「桌」皆是極具代表性的承具。兩者雖然形制相似，但在明式家具詞彙中，「桌」指四腿足安在四角者，而腿足從四角內縮安裝則稱「案」。
案有大有小，有寬有窄，早期與祭祀供桌關係密切，至明代以後用途漸趨多元，既可陳設於廳堂，上置瓶花、彝器與古玩，也能進入書齋，供文人展卷、揮毫。
明清兩代，條形桌案大致分為「平頭案」與「翹頭案」兩類。平頭案端面平直，簡潔明快；而翹頭案則因案面兩端裝有上翹的飛角而得名，其姿態如鳥翼欲飛，兼具典雅與動勢。翹頭案兩端翹起的設計，除了形成優美輪廓，也可防止卷軸、器物自兩側滑落。
明人《杜甫飲中八仙歌詩畫》｜紐約大都會藝術博物館
此件明末清初黃花梨翹頭案長近一米九，用材厚實，氣度舒展，通體少事雕飾，主要以木材本身的紋理、榫卯結構與俐落線條取勝。此案面兩端翹頭，造型靈動上揚，線條俐落。夾頭榫處雕飾如意牙頭，邊緣起燈草線，工藝細緻。
整體造型高大挺拔，用材厚重，線條流暢，形制端莊。
上海博物館藏清代尤詔、汪恭《隨園女弟子圖卷》中，畫中所見畫案正作翹頭案式，與此案形制頗為接近，尤以擋板開光最為相似，可資參照。此案造型巍然規整，做工精謹考究，既承古制典雅，亦顯清代制器風度，堪稱匠心佳作。
清 尤詔、汪恭《隨園女弟子圖卷》｜上海博物館藏
清乾隆 青花纏枝蓮紋雙夔龍耳尊「大清乾隆年製」六字三行篆書款
高度：44.5 cm
估價：HK$2,800,000 - 3,200,000
乾隆御瓷一向善於融古出新，在追摹前朝之餘，亦自具新意。
此件清乾隆青花纏枝蓮紋雙夔龍耳尊，高44.5cm，體量恢宏，造型取意高古青銅酒器，以乾隆御窯細密華麗的青花重新演繹，古意之中有盛世宮廷的氣度。
尊作圓口，口下漸廣，豐肩鼓腹，下承圈足，器身敦厚飽滿而不失端正。肩部對稱置夔龍形耳，蜿蜒盤曲，既呼應古代青銅器的獸形裝飾，也為厚重器身添上一重靈動。此為乾隆御窯廠為宮廷燒造的陳設大器，清宮檔案中習稱此類器型為「天祿尊」。
造型取意高古青銅酒器
通體青花滿飾，層層鋪陳而井然有序。口沿下繪回紋，頸部以勾連錦地襯托團壽紋，連綿不斷，俗稱「萬壽不到頭」，寓意福壽綿長，其下再飾如意紋。肩腹為全器視覺重心，大朵纏枝蓮舒展盛開，枝蔓彼此勾連，花葉翻轉婀娜。近足處飾以蓮瓣、卷草紋，與上方繁花上下呼應。
青花發色明快悅目，紋飾細部以深淺層次暈染，花瓣轉折更具立體感，亦見乾隆朝吸收西洋明暗表現後的裝飾趣味。
此式在雍正朝已有先聲。台北故宮藏一件雍正青花四季花卉龍耳尊，高43.9 cm，器形與此尊十分接近，可見此類造型由雍正至乾隆的延續。
至乾隆朝，器形與紋飾布局更趨定型，上海博物館及瀋陽故宮均藏有同式乾隆青花纏枝蓮雙龍耳尊，無論雙耳造型、腹部纏枝蓮紋，以至口沿、頸部與近足處的紋飾，皆與此尊極為接近，可作重要參照。
雍正 青花四季花卉龍耳尊｜台北故宮
乾隆 青花纏枝蓮雙耳尊｜上海博物館
北宋 耀州窯菊瓣花口剔花大碗
尺寸：高7.8 cm；直徑 17.4 cm
估價：HK$4,000,000 - 5,000,000
宋瓷是單色釉的天下，汝窯與官窯等名窯都不事繁飾，只憑器形與釉色一爭長短。耀州窯卻走出另一番面貌，同樣以青瓷名世，卻以刀代筆，在坯體上刻劃花紋，再借青釉濃淡帶出層次。
耀州窯位於北方陜西，晚唐及五代期間受到南方的越窯影響，取法後者名重一時的「秘色瓷」。及至北宋，耀州窯進入黃金時代，青釉多帶橄欖綠調，配合利落刀工，以牡丹、蓮花、菊花等紋樣為飾，形成獨樹一幟的美學風格。
眼前這件十四瓣花口、外壁滿飾牡丹的耀州窯大碗，不但呈現北宋青瓷盛世的面貌，更散發著唐宋金銀器的風華。
宋 菊花金碗｜彭州市博物館
大唐國力鼎盛，絲路暢通，金銀器受到波斯、粟特等西域文化影響，呈現出雍容華貴的風貌；及至趙宋之世，金銀器從宮廷走向富裕百姓家，審美傾向崇尚自然，線條變得更流暢柔和。
如此背景下，瓷窯摹仿金銀器蔚然成風。本品即為箇中佳例，胎質縝密堅致，釉水潤澤，玻璃感強，瑩澤清亮，金銀器特徵明顯，等級之高不言而喻。
本品口沿細分十四瓣，每瓣各起一道筋紋，自口沿順勢向腹部延伸。俯視之下，瓣口環繞碗心舒展，筋紋彼此呼應，如花卉綻放，合宋人愛花雅趣。綜觀其時同類花口瓷器，出棱者或為四棱、六棱、八棱，如本品般的十四棱者則甚為稀見。
器形之外，外壁牡丹亦值得細看。
碗外剔飾牡丹花葉，花頭豐碩，枝葉舒卷，順着器腹連綿展開。匠人以深刀塑出花葉輪廓，刀刀見泥，再以細線交代花瓣與葉脈，使滿壁紋飾繁而不亂，非高超技藝不能為之。
剔花之妙，在於削低花葉周圍胎面，使主紋微微凸起；施釉後，凹處積釉較厚，色澤較深，凸處則更顯清亮。深淺青綠隨刀痕起伏自然交錯，使牡丹更見立體。
本品色澤清翠淡雅，花葉雍容華貴，刀工瀟灑犀利，加上罕有的十四瓣花口設計，乃市場鮮見的耀州窯精品。
清乾隆 哥釉鳩耳銜環尊「大清乾隆年製」篆書款
尺寸：高24.4 cm；寬 25 cm
估價：HK$2,800,000 - 3,200,000
乾隆愛古，幾乎到了無所不包的地步。古人的器形、紋樣乃至釉色，被重新拆解、組合，化作一件件十八世紀宮廷藝術，供這位「十全老人」把玩鑑賞。
哥窯位列「宋代五大名窯」，以古樸質感聞名，深受後世皇室追捧。哥窯瓷器在明初宣德已成功仿燒，及至清代雍正時期，在傳奇督陶官唐英領導下，仿哥釉的燒造技術更臻巔峰。乾隆一朝之作，釉質尤為柔潤如玉，完美承襲宋瓷的清雅風骨。
本品通體施仿哥釉，色澤恬淡溫潤，開片自然古樸。網紋互相交織，色淺黃者宛若金絲，黑者如鐵線，故有「金絲鐵線」之稱。
這種「缺陷美」源於胎釉膨脹幅度的毫釐之差，釉層隨窯溫冷卻而自然迸裂，化成冰裂般的紋理。由於開片走向無法由人力掌控，所以每件器物的紋路皆獨一無二，有著難以摹擬之美，致使歷朝歷代對宋哥窯遺韻追求不輟。
鳩耳尊同樣為雍乾御窯的仿古品類，除了仿哥以外，還有青花、窯變、仿官等諸般品種。
造型脫胎自上古青銅壺、尊一類器物，與上述「周高克尊」尤其相近，兩者皆見豐腹及兩耳連環之制；乾隆朝編纂的《西清古鑑》，亦可找到相類的「商父已尊」。從傳世文物實例看來，亦頗有周朝青銅壺的影子。
不過，乾隆御窯並非照本宣科地複製青銅古器。金屬器原有的厚重輪廓到了瓷胎之上，肩腹變得更為圓融飽滿，曲線柔和流暢。青銅禮器的肅穆，因此多了一份瓷器特有的溫潤。
清乾隆款仿哥雙獸耳瓶｜瀋陽故宮
《後漢書·禮儀志》記載，漢代朝廷賜高年者玉杖，「端以鳩鳥為飾」，因為古人相信鳩鳥進食「不噎」，故有祝願老人飲食無礙、康健長壽之意。
後世鳩鳥遂逐漸成為敬老、延年的吉祥象徵。有趣的是，「周高克尊」銘文亦有「用丐眉壽無疆」之語，意在祈求長壽。這兩種文化意涵，相隔千年卻遙相呼應。
哥窯胎體氧化鐵含量高，圈足無釉露胎處多呈鐵紅之色，稱為「鐵足」。瀋陽故宮院藏的乾隆仿哥雙獸耳瓶，與本品一樣具有「金絲鐵線」與「鐵足」特徵，惟器形方面卻是略遜一籌。
吳昌碩 （1844-1927）《風壑雲泉》書法
尺寸：38 × 132 cm
來源：
- 山中商會藏品
出版：
- 水山晶陽《山中商會海外分店的文化交流活動》
- 山中讓監製《山中商會歐美分店及美國藝廊等經手中國藝術品資料彙編》2025年，上海書畫出版社
估價：HK$1,000,000 - 1,500,000
作品創作於1922年壬戌大雪時節，是吳昌碩與日本頂級藏家山中定次郎藝壇交誼的珍貴遺存。
彼時山中商會盛極一時，執掌近代東方藝術流通脈絡，經手諸多恭王府舊藏古珍，享譽歐美，深刻重塑了海外東方藝術格局。
同年吳昌碩在日本聲名鼎盛，兩人多年深交，雪夜落筆題跋。吳昌碩在題跋中誇讚道：山中定次郎先生擅長鑑識古物，收藏極為豐富。滿屋古物氣韻古雅，珍寶陳列，滿目生輝。
天下各地的奇珍，如同山川風雲間生出的寶物，源源不斷匯集到他的府上。置身其間賞玩古物，足以陶冶情志、自得其樂，簡直就像古伏羲時代那種逍遙自在的人。
通篇題識錒刻百年中日金石文化交流軌跡，適逢2027年吳昌碩逝世百年，此幀文脈璀璨、淵源高貴，藝術與收藏價值兼具，彌足珍貴。
元 龍泉貼花纏枝牡丹紋葫蘆瓶
尺寸：高33.2 cm；直徑19.0 cm
來源：
- 日本牛尾家收藏
- 日本山中商會收藏
估價：HK$500,000 - 800,000
其他焦點拍品
清乾隆 蘇繡群仙祝壽圖掛屏一對
尺寸：112.3 x 76.0 cm（繡心）；外框 122.0 x 81.6 cm x 2
來源：
- 法國私人收藏，約1910年於上海購藏
- 巴黎蘇富比，2008年6月12日，拍品405號
估價：HK$1,800,000 - 2,000,000
南宋 銅觀音菩薩坐像
高度：50 cm
估價：HK$2,200,000 - 2,600,000
西周 白玉斜刀龍紋勒子
高度：6.5 cm
宋 黑漆覆輪葵口大缽
尺寸：高10 cm；直徑29 cm
盒銘：北宋時代，黑漆輪花覆輪大碗。澤庵朱書漢詩。
器物朱漆書：岩山萠裂 筧竹碎頹 姜女己去 孟子未來 澤庵宗彭
估價：HK$500,000 - 800,000
11至12世紀 青釉鸚鵡杯連座
尺寸：高13.9 cm（連座）；直徑17.9 cm
來源：
- 繼遠美術（K.Y. FINE ART）
估價：HK$600,000 - 800,000
隋 白釉高足盤
尺寸：高11.5 cm；直徑15.5 cm
估價：HK$800,000 - 1,200,000
清乾隆 茶葉末釉花觚
高度：21.2 cm
款識：「大清乾隆年製」篆書款
來源：
- 日本藏家舊藏
估價：HK$2,000,000 - 2,800,000
聖佳香港｜2026秋季拍賣會
預展：
2026/10/3 - 4｜10:30am - 6pm
2026/10/5｜10:30am - 4pm
拍賣：
2026/10/6｜10:30am｜中國古董珍玩（陶瓷、工藝精品及重要家具）
2026/10/7｜2pm｜中國古董珍玩（玉）
第二階段
預展：
2026/10/23 - 24｜10:30am - 6pm
2026/10/25｜10:30am - 4pm
拍賣：
2026/10/26｜10am｜古籍
2026/10/26｜3pm｜中國書畫
地點：聖佳（香港）藝術空間｜香港中環都爹利街 西洋會所大廈6樓及20樓