2023年北京春拍，中貿聖佳將在「逸玩—中國古代陶瓷專場」、「逸玩—戶出及文物退還瓷器雜項專場」、「璀璨 - 古代藝術珍品夜場」三項專場，為廣大藏家朋友們呈現一系列宮廷御製瓷器及古董珍玩。
古人寄小於大，帝王亦如此，瓷器小品，掌上珍玩，悅然於心，本次春拍中不乏盈手可握的掌玩小品。清代康雍乾三代帝王，慕古之風極盛，瓷玉金銅，皆有摹古之作，本次專場內即有其中之佼佼者；此外，更有各式明清宮廷瓷器，盡現瓶盆風華。
璀璨 - 古代藝術珍品夜場
Lot 808｜明 龍泉青釉折沿洗
尺寸：6.8 cm（高）；18.7 cm（直徑）
來源：
- 仇焱之舊藏
- 上海文物圖書管理小組退還。
估價：RMB 4,000,000 - 6,000,000
備註：附舊包裝及藏家手稿
包裝
藏家手稿
此器有著濃重的官窯風格，同樣官窯也有相類器型，這也反襯官窯青瓷與龍泉大窯在設計上兩者有密切關係。這種折沿洗，數量與其他形式的龍泉作品相比要罕見的多。拍品一類大洗傳世品當時基本是入貢大內，除了皇家收藏，存世並不多，十分珍稀。
遍覽世界各大博物館館藏，相類者屈指可數，類似尺寸大折沿洗可參考一例清宮舊藏龍泉窯青釉折沿洗（故瓷：12054）並繪於清乾隆《精陶韞古》圖冊中，名為龍泉窯素洗，類似折沿裝飾的多見於龍泉窯粉青釉鬲式爐，另一例洗參考四川省博物館館藏龍泉窯粉青釉折沿洗，於1974年簡陽縣東溪園藝場發現，曾刊於《龍泉窯青瓷》，朱伯謙著，頁193，件號144-2；另一件龍泉窯粉青釉折沿洗與拍品極為相似，為台北故宮博物院原清宮舊藏，可資比較。
Lot 810｜明 鈞窯外玫瑰紫內天藍釉葵口洗
款識：“□□宮”清宮刻款，“一”字款（刻痕掩蓋）
尺寸：20 cm（直徑）；8.3 cm（高）
來源：
- A.W.Bahr（白威廉 1877-1959）舊藏 ;
- 柯爾彬博士伉儷舊藏（The Drand Mrs. William L Corbin Collection）
- 倫敦古董商 Bluett & Sons 舊藏，1971 年
估價：RMB 6,800,000 - 8,800,000
此件拍品最早始於著名收藏家白威廉氏巴爾（A.W.Bahr，1877-1959）收藏，他於1877年出生於上海，1910年前在上海從事煤與一般進出口貿易，喜愛中國藝術。其藏品曾在歐美眾多大型博物館展覽，亦有慷慨捐贈藏品於美國紐約大都會博物館及加拿大蒙特利爾藝術博物館。此件洗隨後又被美國著名中國藝術品收藏家柯爾彬博士伉儷珍藏（The Dr. and Mrs.William L. Corbin Collection）。在此之後，此洗被英國二十世紀最具實力的中國藝術品古董商行之一Bluett & Sons收藏。
此器為已知同類器中尺寸較大者，北京故宮博物院亦藏有類似式洗，著錄於《故宮博物院藏文物珍品大系—兩宋瓷器上》，圖版29、31。但唯本件釉色更加紅蘊。乾隆皇帝有喜歡銘刻堂名款的習慣，檢視目前公私典藏，此類官鈞花器底部銘刻堂名款者不足例（以下列舉故宮藏品鈞窯器物及其宮殿名刻款），綜合考察其品質皆屬同類之精華者，可鑑乾隆皇帝當時對此曾經嚴格挑選過。故此，凡是銘刻堂名款者的品格一定高於無銘刻者。
細察本品底部，留有『T』字形磨痕，顯然是人為消除的結果，側視隱約可見字跡存在，由此可知本品屬於皇帝御用之物，後來散失，很可能前賢恐其為官府所追究，故而磨滅銘款。
Lot 813｜清乾隆 御製洋彩螭龍耳百鹿尊
款識：「大清乾隆年製」篆書款
高度：43.8cm
估價：RMB 2,800,000 - 3,500,000
此百鹿尊華貴典雅，為清代宮廷在中西融合風尚引領下產生的藝術佳作。器身以洋彩繪《松鹿祥瑞圖》，畫面構圖飽滿，彩飾濃淡相抹，渲染細膩，以極細之筆觸反复點塗輕畫，將鹿毛質感表現得極為逼真。蒼枝之渲染，山石之層次，均展示非凡的繪畫技巧。
在皇家園林如圓明園中多飼養有鹿，如在《雍正行樂圖》之『十二月』中，便繪製了於書齋中端坐的雍正皇帝，於閱覽休憩時，遠眺窗外庭院裡悠閒尋食的鹿群。鹿，成為雍乾兩朝清宮裝飾題材之經典。繪畫神韻與拍品畫面最為相似的是波希米亞傳教士畫家艾啟蒙所繪的《百鹿圖》，該圖卷收錄於《石渠寶笈》中，全長4米有餘，現藏台北故宮博物院。艾啟蒙是乾隆時期宮廷主要的人物肖像畫家，曾為眾多功臣畫像，也是清宮多幅大型歷史題材繪畫的參與者。當時清宮交御窯廠的白鹿尊畫稿粉本也可能與其相關。
洋彩百鹿圖螭耳尊作為乾隆朝燒製的大型宮廷陳設器，堪稱清代彩瓷名品，兩岸故宮博物院均有典藏 ，可茲參照。
雍正《行樂圖》中的皇帝與群鹿
艾啟蒙繪《百鹿圖》台北故宮博物院藏
Lot 816｜清雍正 鬥彩團花卷草紋案缸
款識：「大清乾隆年製」篆書款
尺寸：32.7 cm（直徑）；23 cm（高）
記錄：紐約佳士得，1996年9月19日，編號328
估價：RMB 4,500,000 - 6,500,000
Lot 824｜明永樂 青花纏枝花卉紋折沿大盤
直徑：37.7cm
估價：RMB 2,800,000 - 4,800,000
Lot 848｜清乾隆 御製銅胎畫琺瑯西洋仕女圖香盒
尺寸：7 cm（長）；7 cm（闊）；2.8 cm（高）
來源：瑞典藏家 Gunnar Berthelsson（1922-2010）舊藏，其1955-1965年供職於瑞典 SAB 工程公司，在上海、北京生活，期間購於中國。
估價：RMB 1,200,000 - 1,500,000
此件畫琺瑯西洋仕女圖香盒，與一件台北故宮存例完全相同。二者尺寸、工藝、裝飾紋樣皆完全一致，惟開光內的西洋仕女圖案為相互呼應成對的兩幅。可斷此二者原在清宮之中應是成對而設，實屬珍罕難得。
Lot 850｜清乾隆 御製銅胎琺瑯太平有像擺件一對
款識：乾隆年製
尺寸：39 cm（長）；60 cm（高）
來源：天津重要藏家舊藏， 出自解放初天津市副市長畢鳴岐夫人戴翩英家中。
估價：RMB 8,800,000 - 12,800,000
備註：2004年3月29日，本品曾於央視二套《鑑寶》欄目播出。
此類銅胎琺瑯太平有像成對，在清代宮廷之中是等級頗高的陳設，今北京故宮養心殿冬暖閣寶座兩側、瀋陽故宮大殿寶座兩側，都有原狀陳設之例。本品具有鮮明的廣作琺瑯風格，又落「乾隆年製」四字款，當為廣東造辦處奉旨製作，為珍貴的御製琺瑯器。與本品之精美華麗相類，又署有年款的同類器所見極少，惟香港佳士得1999年春季拍賣會見一對琺瑯太平有像，與本品殊為一致，可資參照。
Lot 862｜清乾隆二十六年御製銅鎏金南呂鎛鐘
高度：56 cm
估價：RMB 4,500,000 - 5,500,000
陽面銘文："鎛鐘第十南呂。大清乾隆二十又六年，歲在辛已冬十一月乙未朔越，六日庚子鑄成。"
背面銘文："自古在昔，功成作樂，辨物涓吉，鑄此鐘鎛。皇祖正音，中和大備，鉅獨是遺，或存深意。績底西旅，瑞出西江，考制象器，協和萬邦。一簧特懸，用起律首，編鍾繼奏，簫韶成九。寬橫欒舞，必考必精，慎遵前憲，敢或損增。宣陽導陰，立均出度，萬事本根，百王矩矮。緊余小子，蒙業重熙，賴天耆定，惟曰際時。範器識年，悉新巳盛，銘無溢辭，惕幹懋敬。乾隆御製。 "
乾隆二十六年所鑄成的此鎛鐘，為仿乾隆二十四年江西出土的古鐘而鑄造，為清宮盛事大典中，禮樂鐘鳴之重器。時逢乾隆帝西征得勝，「功成樂作」「鑄鐘鼎以紀功德」，此鐘亦有著重要的政治意義。今可查證藏有此式南呂鎛鐘者，有北京故宮博物院、北京天壇齋宮及孔廟和國子監博物館三處，皆為清代皇帝參加盛禮大典之地，足可證此品等級之高。存世鎛鐘多數鎏金已殘褪，此件鎛鐘則仍顯璀璨，實為如今所見工藝最精的一例，珍罕難得。
逸玩—中國古代陶瓷專場
Lot 1104｜清乾隆 粉彩西番蓮福慶紋海棠瓶
款識：「大清乾隆年製」篆書款
高度：22 cm
估價：RMB 250,000 - 500,000
Lot 1106｜清雍正 鬥彩雲龍紋舖首花觚
高度：33.4 cm
估價：RMB 100,000 - 300,000
Lot 1099｜清雍正 外檸檬黃內洋彩「籃花圖」盤
款識：「大清雍正年製」楷書款
直徑：14.9 cm
來源：
- 吳權博士（1910-1997）收藏
- 吳蓮伯博物館，編號 Q.8.13
出版：《Chinese Antiquities from the Wou Kiuan Collection. Wou Lien-Pai Museum》，香港，2011 年，圖版 146
估價：RMB 700,000 - 900,000
Lot 1114｜明宣德 御製青花白地如意披肩龍紋寶罐
款識：「大明宣德年製」楷書款
高度：13.8cm
估價：RMB 7,000,000 - 10,000,000
此式宣德御製龍紋寶罐，按目前已知兩岸故宮均已不見典藏。除本拍品及首都博物館所藏的一例以外，海內外各大公私收藏機構亦未曾見，此兩者或正是當年雍正內府御製《古玩圖》中所對照描繪之物。
雍正內府御製《古玩圖》
首都博物館藏（左）；本次拍品（右）
本品作為宣窯「黃金十年」卓越的代表，存世罕有，檢閱公私典藏，僅見首都博物館藏有一例，正好契合大維德爵士典藏雍正六年《古玩圖》手捲所繪兩件的記載。 該手捲頗為獨特，是胤禛本人授意宮廷畫師繪就，所選之物正是他內心鍾情喜歡的古董，也正是其藝術審美的最佳體現，前後一共收錄清宮典藏古物 215 件，包括歷代瓷器 87 件，其中明確分辨為宣窯者達 33 件，而且許多皆可與目前清宮保存下來的實物一一對應，可見胤禛當年對宣窯的特別鍾愛，痴迷之情表露無遺。
因此，宣宗皇帝之後，後世君主之中誰最能更加理解和欣賞宣窯之藝術境界呢？無疑當推清世宗胤禛！胤禛雅好古物，藝術造詣深博，引領當時宮廷藝術品的製作秉承「仿舊須宗雅則，肇新亦有淵源」之原則，而朱明永宣盛世的御瓷所發展出來的紋飾圖案與器形，正是雍正時期御瓷設計取之不絕的靈感來源。
Lot 1120｜元 青花折枝牡丹紋梨形執壺
高度：23cm
估價：RMB 3,600,000 - 4,800,000
公元 1278 年，元政府於景德鎮設立浮梁磁局專司燒造一事，朝廷御用與賞賜瓷器皆由其所出。蒙元之世，朝廷與中西亞地區政治經貿往來最為密切，尤其元文宗登基之後，兩地文化互動交流成就斐然。彼處先進工藝亦為中原所汲取，其中瓷器一項尤為顯著。當時的浮梁磁局有波斯的工匠參與瓷器的燒造，提供重要的技術及顏料支持。此時在波斯陶器上廣泛使用已逾三百年之久的鈷藍料傳至景德鎮，與本土得天獨厚的燒瓷技術相結合，遂成享譽四海的元青花瓷器。
美國學者約翰·波普結合收藏於英國大維德藝術基金會的元至正十一年（1351）青花大瓶和分別藏於土耳其、伊朗的元青花實物，提出了所謂「至正型」學說，元青花面貌得以正式確立，而受到全世界的重視。
拍品即為一例元代神品，其青花呈色靛藍，絢麗濃艷，採用名貴鈷料蘇麻離青燒製而成，縱觀本品器身之裝飾有別元青花常見繁密不透之風格，更顯清雅可人，其牡丹枝蔓均以細筆繪就，靈空舒暢，盡顯纖巧之柔。
元代此式梨形執壺，其上所出現的釉彩、紋樣裝飾類型目前所僅見的三種： 而本拍品則是其裝飾類型當中目前所僅見的一例整器。
（左）本次拍品；（中）元 青花穿花鳳紋梨形執壺 北京故宮博物院藏；（右）元 龍泉青釉梨形執壺 北京故宮博物院藏
此式梨形壺的誕生與元代飲酒之風尚密切相關。宮廷皇室飲酒奢靡，由於飲用量普遍增大，需要容量更大又可移動的酒具，故此式梨形壺應運而生。
Lot 1121｜元 龍泉窯粉青釉貼塑雲龍紋四系大梅瓶
高度：47.9 cm
估價：RMB 3,500,000 - 4,500,000
日本大和文華館藏一例「龍泉雲龍紋四耳壺」， 瓶的肩腹部飾龍紋，龍張口，四爪，通體施青釉 ，長尾形如意云紋等輔助紋飾游離其中 ，此瓶無論器形還是龍紋刻畫等，均與本拍品裝飾、造型一致，但釉水髮色卻並未及本品，圖片可參閱《日本大和文華館名品圖錄》，圖 1-7，這種以貼塑龍紋作為裝飾的大罐極為鮮見，翻閱海內外公私收藏，似乎僅見此例是與拍品相同者。
包括拍品在內，目前所僅見的兩例龍泉青釉雲龍四系大梅瓶。
圖左為日本大和文華館藏「龍泉雲龍紋四耳壺」，圖右為本次拍品
此外，土耳其伊斯坦布爾托普卡普宮博物館藏一例器物可資比較：元青花龍紋大梅瓶（下圖），此器形除無四係以外，與拍品造型接近，此例雖以青花為飾，但足以見同時代不同窯口之間的關聯。
元青花龍紋大梅瓶 土耳其伊斯坦布爾托普卡普宮博物館藏
逸玩—戶出及文物退還瓷器雜項專場
Lot 1024｜清雍正 粉青釉蝴蝶耳蒜頭口梅瓶
款識 ：「大清雍正年製」篆書款
高度：22.2 cm
估價：RMB 250,000 - 500,000
備註：戶出
Lot 1025｜明 何朝宗製德化窯達摩坐像
款識：「何朝宗」篆書款
高度：28.5 cm
估價：RMB 1,800,000 - 3,800,000
備註：戶出
何朝宗本人製作的瓷塑像類精品受到明清兩代皇家的賞識，常以地方貢瓷的形式進入皇宮，成為宮內的陳設與珍藏，特別供於紫禁城及皇家苑囿。
縱覽海內外各大館藏及私藏，目前傳世何式坐像與拍品造型、神態、藝術造詣相比，幾無可與之相匹敵者，僅見美國大都會藝術博物館收藏一件明德化窯禪宗達摩像可與之相比較（附圖1），其神態刻畫細緻入微，衣褶部分輕柔飄逸垂墜自然，透過垂拂流轉的衣褶，隱露出達摩的肢體形態，其為典型何朝宗親製藝術風格，然未署款識，但同本件拍品創作手法、技藝如出一轍，本件拍品雕刻技法所呈現的爐火純青的藝術水準令人驚嘆，而大都會館藏者亦可謂十分接近於本件拍品。
（附圖1）明（無款） 德化白釉達摩坐像 美國大都會博物館藏
另上海博物館與大英博物館各見一尊與拍品相近之蒲團達摩坐像。但上博所藏者面相塑造神韻略遜一籌，大英館藏者胎釉質量較差、疏鬆沁黃並開片，且以上二者是否有落款目前尚未可知。目前為止本件拍品可能為孤例。另見山西博物院藏一尊何朝宗款坐岩達摩像。
同風格何朝宗親製藝術精品還可見法國吉美亞洲文明博物館藏一尊德化窯觀音坐像。（附圖2）
（附圖2）明 何朝宗款白釉觀音坐像 法國吉美博物館藏
清代帝王曾對稀有少見的何朝宗作品進行過整理收藏，陳設與鑑賞，但據目前資料顯示，關於達摩題材清宮亦僅得渡海達摩一尊。（附圖3）
（附圖3）明 何朝宗款渡海達摩像 北京故宮博物院藏 原陳於承德避暑山莊或盛京皇宮