贊米亞（Zomia），一個橫跨中、緬、印等六個亞洲國家、龍蛇混雜的危險地帶。今年亞洲藝術雙年展（下稱亞雙展）就以這神秘地帶為題，名為《來自山與海的異人》。山代表贊米亞，這詞來自《不被治理的藝術》（The Art of Not Being Governed）的書；海則是蘇祿海，位於西南太平洋，一個海上貿易發達，但亦是海盜横行的凶險海域；在策展人的詮釋後，異人代表少數民族、走私犯等中間人。
贊米亞雨季長，水量豐沛，造就水力發電廠的興起，為當區提供大量電力供應，甚至會電力用不完。豐富的水電資源和電價便宜，吸引不少商家於當地設比特幣礦場。中國和緬甸都是商家首選地，前者擁有最多的挖礦產能，礦場集中在水電豐富的四川；緬甸每度電只需要3毛人民幣。
贊米亞和蘇祿海的地理位置。
上圖為比特幣礦場。賺取比特幣需要耗電量極大，根據「Bitcoin Energy Consumption Index」統計，2017年挖礦的電力總消耗量，佔全球總電力消耗的0.13%。儘管如此，由於此行業利潤極高，營收可高達72億美元，故還有不少人前赴後繼。
在亞雙展中，有幾件作品是關於比特幣。例如中國藝術家劉窗的影音裝置 《比特幣挖礦與少數民族田野錄音》。他前往南亞地區，使用無人機在比特幣礦場進行掃描，並引用兩部科幻電影：《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind）和《索拉里斯星》（Solaris），把中國西南地區的水利工程和比特幣礦聯繫。
另外，同樣以比特幣為題的展品，是台灣藝術家劉玗的影音裝置《玩石頭的人》（Salvation Mountain）。透過美國淘金歷史，詮釋人類如何通過「挖掘」這個行為，建構世界和意識形態，從以前挖掘地下礦物，到現在「挖掘」比特幣。
劉窗（2018），影音裝置，《比特幣挖礦與少數民族田野錄音》
劉窗（2018），影音裝置，《比特幣挖礦與少數民族田野錄音》
劉玗（2018），影音裝置，《玩石頭的人》
田村友一郎（2016），《背叛的海》，戲劇作品，靈感來自日本作家三島由紀夫的小說《午後的曳航》。
田村友一郎（2016），《背叛的海》，戲劇作品，靈感來自日本作家三島由紀夫的小說《午後的曳航》。
阿讓諾度才（Korakrit Arunanondchai）、格沃伊奇（Alex Gvojic）（2018），《在一個滿是怪人的房間裡沒有歷史5》，錄像作品，以泰國12名孩童與足球教練被困洞窟一事為材。
與「海」相關的作品，有新加坡藝術家林育榮的錄像作品《海況》（Sea State），此作曾在大阪、上海和冰島的雙年展展出。藝術家利用錄像、手工藝品等媒體，體現他對於新加坡與海洋之間的關係。透過《海況》這系列，探索海和資源短缺的新加坡的關係。在《海況6》的主角是即將成為東南亞地區首個地下儲油岩洞——裕廊島岩洞。
台灣藝術家邱承宏的大型風帆裝置《破碎的羅曼史》（Shattered Romance），啟發自法國探險家迪維爾（Dumont d’Urville）的探險故事。1819年，迪維爾前往希臘群島進行調查時，被當地居民發現的大理石雕塑（就是斷臂維納斯，現藏於羅浮宮）吸引，並想帶回法國。透過作品，敘述海洋探險與文化政治間的關係。
林育榮（2015），影音裝置，《海況6》（Sea State 6），海況是海洋科學中描述海面起伏大小的名詞，從無浪「0」到怒濤「9」，共分為十級。
邱承宏（2019），《破碎的羅曼史》（Shattered Romance）；甘丹（2006），《海風》（Wind from the Sea）
二零一九亞洲藝術雙年展：來自山海的異人
展期：即日至2020/2/9
地點：國立台灣美術館101-108展覽室、美術街
地址：403台中市西區五權西路一段2號
時間：周二至周五 | 9am-5pm；
週六、週日 | 9am-6pm（逢周一休館）