今日的古董市場，焦點經常落在天價成交的瓷器、佛像、玉器身上。其實論製作之困難、技術之複雜、成本之高昂、矜貴之程度，漆器非但絲毫不輸，有時甚至是有過之而無不及。
藝壇盛事TEFAF歐洲藝術與古董博覽會，今屆將於3月9日至19日舉行。其中，重要參展商「利特頓&軒尼詩亞洲藝術」（Littleton & Hennessy Asian Art，下稱L&H）便以漆器領銜，帶來一系列Mike Healy藏珍，盡是出自元明兩朝的御製剔紅。無論工藝還是稀罕程度，皆堪比美術館級別。
L&H為英倫著名藝術諮詢機構，主攻中華古美術，顧客除了重要私人藏家外，還有許多頂尖博物館，曾經成就過不少天價成交。
TEFAF將於3月9日至19日舉行，利特頓&軒尼詩亞洲藝術以漆器領銜參展
利特頓&軒尼詩亞洲藝術經手過的重器：戰國 銅錯金銀嵌綠松石犧尊（右上）、元代 藍釉白龍紋盤（左）、乾隆 八十壽辰御製于闐「八徵耄念之寶」玉璽（右下）｜*非本次展品
L&H於1996年創辦，倫敦藝廊位於聖詹姆斯區域的心臟地帶，每年定期舉辦數場展覽外，也經常現身國際藝博會，舉如聞名遐邇的TEFAF，以及香港典雅藝博Fine Art Asia。
此家藝術諮詢機構雖非百年老號，但在業界已屬大腕之列，顧客包括紐約大都會藝術博物館（The Met）、波士頓美術館、德國漆器博物館、新加坡亞洲文明博物館、香港藝術館、保利藝術博物館等。L&H經手過的重器，橫跨中華逾二千年歲月，下為數例：
- 戰國 銅錯金銀嵌綠松石犧尊｜存世僅兩例，另一例由台北故宮收藏。2007年在TEFAF售出，要價US$1,200萬，一度刷新中國古青銅器成交紀錄
- 元代 藍釉白龍紋盤｜存世僅三例，而只有此盤在市場流通，為其中一件最高價易手的元朝古董。2014年時，TEFAF官方形容它為「整個博覽會的焦點所在」
- 乾隆 八十壽辰御製于闐「八徵耄念之寶」玉璽｜2009年，此方玉璽在倫敦拍賣以£357萬易主，全球各大媒體報道關注報道
當然，TEFAF是殿堂級博覽，如無甚江湖地位，再有財政實力也難獲主辦單位邀請。是故，能參展本身便是一項有力證明。
元 14世紀 剔紅錦地雙鳥葵口盤「張成造」款
直徑：30.5 cm
來源：
- 邁克希利（Mike Healy）中國漆器珍藏
- 亞洲私人收藏
展覽：
- 2002年12月至2003年4月，茱莉亞·懷特與包燕麗策展，檀香山藝術學院《邁克希利珍藏中國漆器精品》
- 2005年9月至12月，美國中國研究所
- 2006年1月至4月，聖塔芭芭拉美術館
出版：
- 2002年，檀香山藝術學院《邁克希利珍藏中國漆器精品》，52-53頁
Mike Healy為美國重要藏家。翻開各大拍賣行圖錄，漆器經常都會以他的藏珍作範例對比。至於博物館展覽，以2022-23年檀香山藝術學院（即現檀香山藝術博物館）的一次尤為重要，圖錄亦成為收藏圈的重要參考著作。
是次介紹的漆器，俱為當時焦點所在。
首先是今回展覽封面重器，斷代元朝14世紀，黃地剔紅，盤形取曲折錯落的葵花式，別有一番雅致曲婉之美。內壁亦以八瓣葵口形狀開光，錦地上壓雕山石樹叢，雙烏在翠竹楓樹之間，一高一低回首對望，加上開光外再雕各色花卉一周，描繪出如詩似畫的花鳥美景。
錦地方面，匠人選用折轉回頭的單線象徵蒼穹。視覺上近似窄長迴紋，猶如天空飄著雲彩，亦是精彩。
開光內雕花鳥圖紋，背景以窄長迴紋式的錦地象徵天空
開光外圍雕各色花卉一周
西漢《鹽鐵論》以「故一杯棬用百人之力，一屏風就萬人之功」形容漆器製作之貴重。我們現在便以此盤為例，簡介箇中製作過程。
匠人需要先在木胎上髹塗黃漆，達到一定厚度，再改塗數道紅漆，方能開始雕刻。每道漆須晾少則半天，多則兩天，至半乾，才可以髹下一層。雕刻時，刻刀到達黃漆層即行停止，方能呈現黃地紅花之效果。
外圍一周花卉是如此製作，至於開光內的花鳥圖紋，如上文所言是以錦地為飾。這些迴狀錦地是要當背景，不能喧賓奪主，惟線條卻是極為細小，且需齊整規矩，可想像雕刻所費精神。
回頭再欣賞飛鳥身上羽毛的雕功，比錦地還要細膩精功，足見匠人手下之鬼斧神工。如此精美的漆盤，製作時間以月、甚至以年計算，成本比絕大部份古玩藝術品都要高昂。
本器外底的「張成造」款
紐約大都會藝術博物館之例，同樣斷代元朝14世紀
本盤另一個重點是外底的「張成造」款。
張成為元代末年名漆工，以剔紅博名，作品通常髹漆較厚，故葉厚花肥，極富質感。元朝以後，有明一代不少漆器仿其名聲，亦會後加「張成造」款。市場多見明代後加款的「張成造」剔紅，元代本朝的存世作品則是非常罕見，其中不少都在頂尖公營博物館手中。
鑑賞本器刻工及質地，與紐約大都會藝術博物館一例可比。兩者同為花鳥剔紅盤，同刻「張成造」款，斷代亦同為元代本朝。
提起漆器，大家很自然會想到東瀛工藝。事實上，張成漆雕東傳後，後世日本造剔紅器者，便稱為「堆朱楊成」。堆朱為日語中的剔紅，楊指楊茂，與張成同為嘉興府西塘人士，亦是剔紅名匠。
明永樂 剔紅牡丹蓋盒「大明永樂年製」款
尺寸：高6.4 cm；直徑18.7 cm
來源：
- 邁克希利（Mike Healy）中國漆器珍藏
展覽：
- 2002年12月至2003年4月，茱莉亞·懷特與包燕麗策展，檀香山藝術學院《邁克希利珍藏中國漆器精品》
- 2005年9月至12月，美國中國研究所
- 2006年1月至4月，聖塔芭芭拉美術館
出版：
- 2002年，檀香山藝術學院《邁克希利珍藏中國漆器精品》，62-63頁
早在春秋戰國時期，政府已經設有「漆園」，專責種植漆樹、生產生漆。時至明代，宮廷為滿足漆器需求，更設立製作御用漆器的官辦機構 - 宮廷內官監下設「油漆作」，御用監所屬「漆作」都承做漆工活計，專門負責圍屏、擺設、造辦填漆、雕漆等漆器。內府供用庫還特設「丁字庫」，常儲生漆、桐油等物。
由於漆器手工業的發展，明代用漆之多前所未有，生漆需求量劇增，故官府和民間都很重視漆林經營。原先盛產漆的長江中上遊各省，漆產量大增，長江下遊的南京也新建漆園，種植漆樹千萬株，以供需求。
明代漆器製作，也在宋元的發展基礎上突飛猛進，此盒便是佳例。
蓋面主飾綻放盛開的大牡丹，周圍綴以花蕾
蓋面牡丹漆層不見翹裂，可見工藝之上乘
外底針刻「大明永樂年製」款
這件永樂漆盒，蓋面主飾一朵綻放盛開的大牡丹，周圍綴以花蕾，含苞欲放，枝繁葉茂，花瓣葉片翻轉自然，生意盎然。漆層肥厚，漆質堅實，漆色嬌艷，雕刻圓熟。盒側壁上下則裝飾牡丹、菊花，兩兩成組，仰覆相間。
這些俱是明初宮廷御用雕漆器的顯著特點。細觀盒內及外底的斷紋，分佈均勻自然，若非經歷了500年以上的歲月變遷，很難形成。至於最重要的蓋面牡丹漆層，絲毫不見翹裂，更可見此盒工藝之上乘。
明朝洪武年間成書的《格古要論》如是說：「剔紅器無新舊，但看朱厚色鮮紅而堅重者為好。剔劍環、香草者尤佳。若黃地子剔山水人物及花木飛走者，雖用工細巧，容易脫起。」觀此永樂漆盒，恰與明人審美標準相符。
順帶一提，元代以來，漆器年款都是針刻小字，上面「張成造」如是，本器「大明永樂年製」如是。直到永樂之後的宣德一朝，宮廷方改以刀刻填金大字開創新例，自後至有清一代，御用漆器年款都循此規。
明永樂 剔紅碗托「大明永樂年製」款
尺寸：高7.6 cm；直徑17.1 cm
來源：
- 邁克希利（Mike Healy）中國漆器珍藏
- 亞洲私人收藏
展覽：
- 2002年12月至2003年4月，茱莉亞·懷特與包燕麗策展 檀香山藝術學院《邁克希利珍藏中國漆器精品》
- 2005年9月至12月，美國中國研究所
- 2006年1月至4月，聖塔芭芭拉美術館
出版：
- 2002年，檀香山藝術學院《邁克希利珍藏中國漆器精品》，76-77頁
宋朝是中國文化史上的高峰，四般閒事「燒香點茶，掛畫插花」，啟迪了接下來千年的文人生活。其中，茶道對工藝發展影響尤其深遠。這件永樂年間的剔紅碗托，便是承繼了宋代茶盞托的基本造型，再加以裁剪變化。
本托作葵花六瓣式，高圈足微撇，上接中空無底圓碗。通體黃地雕朱漆牡丹菊花卷葉紋，高貴典雅；內表漆黑，足內針劃「大明永樂年製」六字款。此類碗托，多配瓷碗使用，既可固盃皿，又可免燙損，在宮中許多場合皆有用武之地。北京故宮便有一件近例可比，同為永樂年製之剔紅碗托，為清宮舊藏。
中華傳統中，百花皆有寓意。其中，牡丹無疑為最經典的紋飾，有富貴花之譽，自古以來便深受喜愛。菊花名列「四君子」之列，加上陶淵明詠菊名句「採菊東籬下，悠然見南山」，也成為高風亮節的代表。
對收藏家而言，無論是以之賞茶會友，或是閒時上手把玩，也是樂趣無窮。
碗托為中空設計
通體黃地雕朱漆牡丹菊花卷葉紋
足內針劃「大明永樂年製」六字款
北京故宮的永樂朝近例
商代 青銅饕餮紋帶出戟方彝
尺寸：13 x 9.5 x 9.5 cm（蓋）；16.5 x 13 x 9.5 cm（器身）；25 cm（總高）
來源：1989年購於香港Wui Gu Hin
L&H是次展覽主題為「御製漆器與中國高古及早期青銅器」，故在珍罕的剔紅收藏以外，也呈獻橫跨商周至春秋戰國的青銅重器。
喜歡研究中國古代史的朋友，對「彝」必不感陌生，因為此字是宗廟禮器的統稱。至於「方彝」，則專指這種形似小屋的獨特青銅器。幾乎所有青銅器，都可以用來解釋商人尊鬼神、重祭祀的傳統，然而方彝就點出了當時另一項鮮為人知的文化 - 重屋。
商周大型宮殿以現今技術復原後，建築都呈四坡狀，與方彝器蓋設計相像；方彝長方，蓋和鈕皆為四阿屋頂形，亦恰恰是殷人建築上的「重屋」式樣。又例如以婦好*墓出土的偶方彝為例，蓋上七個方形槽排列規整，像極房子屋椽。
學者按此邏輯考據，推敲由於當時只得宗子有權在宗廟祭祀，故商王等高級貴族便要求以宮殿式樣製作青銅禮器、即方彝，以彰顯其尊貴身份。
獸面其實是上古神獸饕餮，乃商周青銅器主要紋飾
上述說法也有證據支持。考古發掘顯示，方彝只見於大型墓葬，故主人要不是商王或王后，也至少是貴族以上的階層。
本方彝長方形口，平沿，深腹，平底。器身飾雷紋錦地，四面中部、四角相應位置皆有出戟，更顯古青銅之霸氣。彝蓋為四阿式，蓋沿之上為相對龍紋，由出戟隔開，上飾獸面紋。方彝腹部，則飾以三層飽滿的大獸面。
這個獸面，其實是上古神獸饕餮，乃商周青銅器主要紋飾。傳說這頭惡獸貪吃，永不滿足，故在酒器和食器上鑄成一雙大眼，但無下顎，警惕貴族不要揮霍無度，暴殄天物。
西周 青銅饕餮紋方座簋
銘文：伯恒父作寶尊彝
尺寸：口沿直徑19.5 cm；高24 cm；寬30 cm
來源：
- 台灣私人收藏，1980年代購於香港
- 台北富博斯拍賣，2018年4月21日，Lot 5024
「九大簋」這種盛宴，大家沒吃過也一定聽過。其實「簋」和鼎一樣，是禮樂祭祀常用禮器，主要用以盛載煮好的飯、小米、黃豆。腹部圓潤，碗狀，附環耳。
簋在商初殷墟時期並不多見，及至商末才開始普及。周取商而代之後，由於注重「禮」的法規，簋晉身為帝王貴族重要祭祀儀式裡必不可缺的禮器。中央政府當時嚴格控制各階層可以使用的簋和鼎數量，據史書記載，天子是九鼎八簋、諸侯是七鼎六簋、卿大夫是五鼎四簋，士則只能用三鼎二簋。
本簋口沿外侈，鼓腹略垂，腹兩側鑄雙獸耳，圈足下鑄方座。簋身前後兩側出戟，飾饕餮紋，並以雷紋為地。圈足四面出戟，飾鳥紋。方座頂上四角飾小型饕餮紋，座身四面亦飾饕餮紋。
簋內底所鑄銘文為「伯恒父作寶尊彝」。「作寶尊彝」，意為鑄造這件寶貴的祭祀用器。至於「恒父」，山西省曾出土兩件帶此名的青銅器，其身份則尚待考證。
戰國 越王者旨於睗劍
銘文：戉（越）王 者（諸）旨（稽）於 睗
尺寸：52.5 cm長；5 cm寬
來源：1989年購於香港Wui Gu Hin
「者旨於睗」四字，看上去陌生難解，其實是一個名字。越王勾踐大家都知道，「者旨於睗」是他的兒子，繼位後勵精圖治，使越國得以繼續成為一方霸主。
春秋戰國的人物，歷史所載往往篇幅少，且不同著作各有說法。者旨於睗也是如此，他叫鹿郢，又名與夷或於睗，《史記》則稱之為鼫與。據考古研究，這些名字可能是同音通假字，也可能是訛字誤傳。例如有學者分析指，「者旨」即「諸稽」，是越王的氏；「於睗」即「與夷」，是他的名。
雖然學術界對這位越王的名字有諸般解釋，但者旨於睗劍品質之優良則是各家公認。在中國青銅文化中，越國兵器冶煉水平尤其出眾。《莊子》有言：「夫有干越之劍者，柙而藏之，不能用也，寶之至也」。越劍之中，又以如本品般帶銘文者尤為精良。
上海博物館的越王者旨於睗劍
劍格銘文「者旨於睗」，圖左為本器，圖右為上海博物館之例
本器劍體寬闊，中脊起線，雙刃呈弧形於近鋒處收狹。圓盤形劍首，圓莖上有兩凸箍，箍飾變形獸面紋。劍格兩面鑄雙鉤鳥蟲書銘文，正面為：「戉（越）王戉（越）王」，反面為「者旨於睗」。
者旨於睗在位六年間曾鑄造多柄寶劍，同銘青銅劍如今多見於內地重要博物館，包括北京故宮、上海博物館、浙江省博物館等。其中，浙江省博物館收藏的一柄，便是於1990年代在香港從日本藏家手上購得。
另有一點補充。對於「何年開始劃分為戰國」這個問題，學術界有不同意見。者旨於睗於公元前463年－前458年在位，這段時間有學者視為春秋之末，也有人認為屬戰國之初。
其他精選展品
漆器和古青銅以外，是次展覽古玩還涵蓋玉器、瓷器、金銀器、佛教藝術範疇，悉數來源有序，不是由Spink & Son、Bluett & Sons等名古董商經手，便是曾於佳士得、蘇富比等拍賣龍頭舉槌，予人十足信心。
此外，部份古玩更為頂尖藏家舊藏。例如一件嘉靖年製的五彩瓷碗，便曾為Alfred Clark夫婦雅蓄。
Alfred Clark伉儷於1920年代始蒐集珍藏，對倫敦東方陶瓷學會貢獻良多，積極助籌展覽。夫婦品味高雅，收藏盡是珍品，大英博物館不少藏品即由二人惠贈。2014年，「北宋 定窯劃花八棱大碗」在香港蘇富比上陣，HK$1.46億天價成交，便是這對伉儷的舊藏。
明晚期 17世紀 褐皮青玉臥馬
尺寸：長23 cm；高 8cm
來源：
- 1961年11月21日，購自倫敦古董公司Spink & Son
- 英國坎布里亞郡私人收藏
- 2015年11月11日，英國多塞特郡杜克拍賣行
明嘉靖 五彩開光雉雞紋碗 後鑲銀鎏金
直徑：10.4 cm
來源：
- 1923年，R.W. Brandt 收藏
- Alfred Clark夫婦收藏
- 1953年3月24日，倫敦蘇富比，拍品編號60
- 1953年，倫敦古董公司Bluett & Sons
- Charles J. Aron收藏
- 1963年，倫敦古董公司Bluett & Sons
- 1963年，Leonard Dreyfus夫人收藏
- 1980年代，紐約藝廊Ralph M. Chait Galleries
展覽：
- 1950年，倫敦東方陶瓷學會《明代和滿清彩瓷》，展品編號119
- 1957年11月15日-12月14日，倫敦東方陶瓷學會《明代藝術》，展品編號219 （C. J. Aron借展）
出版：
- 1923年版，R.L. Hobson著《明代瓷器》第116-117頁，圖版6，圖2，紐約
- 1970年版，Warren E. Cox著《陶瓷集》卷1，圖版140和第485頁，紐約
- 2011年版，Roy Davids與Dominic Jellinek著《來源》第50頁，英國
明宣德 鎏金銅觀音
高度：13.3 cm
來源：
- 1910年1月5日-2005年1月12日，美國Baroness Garnett Von Stackelberg男爵夫人藏，於1932-1945年間購自上海
- 2006年5月30日，香港佳士得，重要中國瓷器及工藝精品
- 泰國私人收藏
出版：
- 2013年版，Bigler, Robert R著《藝術與信仰的交界 公元12至15世紀藏漢佛教圖像與法器》第84頁, 圖31，蘇黎世
明 15世紀 藏漢 鎏金銅大黑天
高度：22.5 cm
來源：
- 2000年3月，紐約蘇富比，印度及東南亞藝術
- 安特衛普，Marcel Nies Oriental Art
- 2002-2015年，西班牙聖安德烈斯沃拉侯爵M.Ignacio De Ramon-Laca, Marques de la Volla de San Andres收藏
- 泰國私人收藏
出版：
- 2000年11月版，Marcel Nies Oriental Art《神聖世界之窗》安特衛普
元/明初 龍泉青瓷蓋罐
高度：35.3 cm
來源：
- 2008年5月13日，倫敦佳士得，拍品編號181
- 2012年3月22日，紐約佳士得，拍品編號1971
- 2013年5月29日，香港佳士得，中國宮廷御製藝術精品；重要中國瓷器及工藝精品，拍品編號2243
- 愛爾蘭私人收藏
日本 鎌倉時代 12世紀 阿彌陀佛漆造像
高度：98 cm
註：C14碳同位素鑑定此器產於公元12世紀
來源：
- 日本Tomoki Imadegawa 藝廊
- 泰國私人收藏
唐代 銀鎏金花鳥紋帶蓋碗
蓋：直徑21.5 cm；高4.8 cm
碗：直徑21.2 cm；高8.8 cm
蓋銘文：杞 六 女
來源：
- 2001年購於香港Mandala Fine Arts
利特頓&軒尼詩亞洲藝術 Littleton & Hennessy Asian Art｜2023年 TEFAF 歐洲藝術與古董博覽會
博覽會地址：MECC, Forum 100, 6229 GV Maastricht
展位：168
展覽主題：御製漆器與中國高古及早期青銅器
展覽日期：2023/3/9（周四）至3/19（周日）
官方網址：www.littletonandhennessy.com
官方郵箱：mark@littletonandhennessy.com
電話：+44 7717 825828
掃瞄二維碼添加「利特頓&軒尼詩亞洲藝術」官方微信公眾號
掃瞄二維碼聯絡「利特頓&軒尼詩亞洲藝術」合伙人Mark Slaats
掃瞄二維碼瀏覽本次展覽圖錄
掃瞄二維碼瀏覽本次展覽圖錄