天民樓，瓷器界的泰山北斗，世上首屈一指的元青花私人收藏。每有藏品拍賣，必定引起瘋搶；而「天民樓元青花」，更是眾藏家心目中夢幻逸品，可惜從未見釋出。
今季香港秋拍，佳士得就投下震撼彈 - 這「天下第一」元青花首次現身拍場，於11月30日隆重舉槌，旋即引起熱話。
全場共15件天民樓藏品，涵蓋元、明、清三代，總估價超逾HK$1.2億。這批珍品悉數來源有序，並經多次展覽及出版，曾於香港藝術館、上海博物館、首都博物館等地亮相。
佳士得亞洲區主席程壽康（Kevin Ching）與中國瓷器及藝術品部資深專家唐晞殷（Sherese Tong）
天民樓名氣有多大？據說還未有互聯網的年代，有海外華人藏家慕名來港朝聖，要計程車載他去天民樓。司機不明所以，最後到了粵語同音的「天文台」。這件趣事雖是一場誤會，但也足見天民樓大名，早已傳遍中外。
天民樓第一代主人葛士翹，於1960年代末踏上收藏之路，至1980年代，藏品之珍、數量之豐，已可媲美大型博物館。真正讓此齋號響徹天下的，要數1987年香港藝術館舉辦的「天民樓藏瓷」展覽，轟動海內外陶瓷界。
葛士翹還先後參加求知雅集、敏求精舍等香港資深收藏團體，並擔任敏求精舍第30、31屆主席。進入1990年代，長子葛師科逐步接掌天民樓，亦加入敏求精舍，曾多次出任主席。
天民樓藏有多達二十多件元青花，數量冠絕私人收藏。即使計上博物館，天民樓也位列第三，僅次於土耳其托普卡帕宮、伊朗國家博物館。而在中國，元青花收藏最豐富的機構，是江西高安市博物館，也是只有十九件；一般收藏單位，更是僅三四件而已。
Lot 2701｜元 青花纏枝牡丹雲肩紋帶蓋梅瓶
高度：44.7 cm
來源：倫敦蘇富比，1985年12月10日，拍品191號
出版：
- 《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版4號
- 《歷代文物萃珍 — 敏求精舍三十週年紀念展》，香港，1990年，頁268-269，圖版119號
- 《天民樓青花瓷特展》，台北，1992年，頁48至49，圖版7號
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精華》，東京，1992年，頁73，圖版64號
- 《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，頁42至43，圖版8號
- 《博古存珍 ─ 敏求精舍金禧紀念展》，香港，2010年9月25日至2011年1月2日，頁256，圖版114號
- 《香江雅集：香港回歸祖國20周年特展》，北京，2018年，頁140，圖版111號
- 香港藝術館，《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版4號
- 香港藝術館，《歷代文物萃珍 — 敏求精舍三十週年紀念展》，香港，1990年11月30日至1991年2月10日，圖版119號
- 鴻禧美術館，《天民樓青花瓷特展》，台北，1992年，圖版7號
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精華》，日本，1992年4月9日至11月23日，圖版64號
- 上海博物館，《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，頁42至43，圖版8號
- 香港藝術館，《博古存珍 ─ 敏求精舍金禧紀念展》，香港，2010年9月25日至2011年1月2日，圖版114號
- 首都博物館，《香江雅集：香港回歸祖國20周年特展》，北京，2017年9月30日-12月3日，頁104，圖版111號
元代時，青花瓷正式誕生 - 經高溫燒製，其胎質白皙，透明釉下的鈷料發色鮮豔，從此開始瓷器新紀元。
在元青花瓷之中，梅瓶當屬於最具代表性的器型之一，自明代以來即被視為名品。到了今時今日，更因存世數量極其稀少，而為收藏家趨之若鶩，價值非凡。最為難得的是，此瓶歷經數百年，依然保持原蓋，未有遺失。瓶蓋頂部還帶有寶珠鈕，至今依保存完好。
此器高44.7 cm，屬於元代上等梅瓶的常見尺寸。雙肩略為豐滿，以柔美曲線向下漸收，至脛部稍微外展，如此輪廓，正是由宋朝圓柔纖細與明代高肩寬底之間的過渡樣式。
元 青花雲肩牡丹紋帶蓋梅瓶（高安市博物館）
此梅瓶的青花以進口「蘇麻離青」鈷料繪成，發色濃鬱翠豔兼有層次感，暈染、鐵鏽斑更增添韻味。
瓶身裝飾分為三段，由兩條紋帶隔開：肩上繪四片如意雲開光，分別填以牡丹、雞冠、梔子、菊花等四季花卉；瓶腹為四朵碩大的纏枝牡丹；脛部飾以一圈雙勾蓮瓣。上蓋的側面同樣繪有蓮瓣紋，蓋頂則以卷草環繞。整體而言，此瓶紋樣描繪精細，布局疏密有致，實屬元青花之佼佼者。
現藏高安市博物館的兩件出土的元青花梅瓶，可見有相似的造型與紋飾構圖。此外，多件十四世紀中後期「至正樣式」的青花瓷中，都可發現與此梅瓶一致之卷草紋、纏枝牡丹紋。
此梅瓶無論是造型、青花發色、紋飾，都屬元青花之經典。1987年，天民樓主人在香港藝術館舉行第一次大型展覽。當準備工作正如火如荼之際，突然知悉此梅瓶現身倫敦拍賣。他們認為這對展覽有著重大意義，便不惜代價購得，更以之作為展覽的封面展品。
Lot 2702｜元 青花芭蕉瓜竹凸花果實紋菱花式大盤
直徑：42.5 cm
來源：倫敦蘇富比，1986年12月9日，拍品188號
出版：
- 《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版2號
- 《歷代文物萃珍 — 敏求精舍三十週年紀念展》，香港，1990年，頁260-261，圖版115號
- 《天民樓青花瓷特展》，台北，1992年，頁38至39，圖版2號
- 《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，頁30至31，圖版2號
- 《博古存珍 ─ 敏求精舍金禧紀念展》，香港，2010年9月25日至2011年1月2日，頁254至255，圖版113號
- 香港藝術館，《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版2號
- 香港藝術館，《歷代文物萃珍 — 敏求精舍三十週年紀念展》，香港，1990年11月30日至1991年2月10日，圖版115號
- 鴻禧美術館，《天民樓青花瓷特展》，台北，1992年，圖版2號
- 上海博物館，《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，頁30至31，圖版2號
- 香港藝術館，《博古存珍 ─ 敏求精舍金禧紀念展》，香港，2010年9月25日至2011年1月2日，圖版113號
此菱花式大盤是最早遞入天民樓的四件元青花之一。其上紋飾未見同例，有可能是孤品。
現存元青花大盤可分為圓口與菱花口兩類，此器為後者。然而，與一般菱花口大盤不同的是，此盤不但結合「白地青花」、「藍地白花」，還使用了模印技術，使盤上花果紋呈現突起的立體效果，珍稀罕見。
若將此盤翻轉，可發現底部露胎淨潔、修飾規整，足見工匠對這件器物的重視。光就其造型技法之豐富、精細而言，已可認定此為此菱花式大盤為上等器物，只供貴族顯宦使用。
本次拍品（左）；土耳其托普卡比宮藏 元代龍泉窯青瓷盤（右）
此盤上的青花發色淡雅，紋樣自中心向外分為三層。盤心以一株芭蕉為主軸，四周環布竹、蓮、瓜果、藤草等植物。此等布局屬於元代大盤經典的裝飾技法，在上海博物館、土耳其托普卡比宮（Topkapı Sarayı）等地之藏品上皆可見之。
第二層繪葡萄、荔枝、石榴、桃、杏等果實紋樣。現存元青花大多模印纏枝牡丹或蓮花紋，以果實為主題者實屬罕有，而使用模印來凸顯果實立體感的做法，更是前所未見，匠心獨運。
此外，盤口的波濤紋間有十六朵五瓣白花，亦是此盤獨有的裝飾手法。儘管目前尚未知曉此紋樣在當時的意義，但參考土耳其托普卡比宮收藏的幾件元代龍泉窯青瓷盤，也可見口沿位置有一圈貼花露胎的五瓣花，並且花朵數目、疏密排布接近。此青花盤或是元代匠人以巧思融合各種元素，所形成獨一無二之創舉。
Lot 2704｜明宣德 青花仕女亭榭納涼圖盌 雙圈六字楷書款
直徑：19.7 cm
來源：1985年以前購自大成古玩，香港
出版：
- 《中國文物集珍：敏求精舍銀禧紀念展覽》，1985年，香港，頁354，圖版149
- 《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版20號
- 劉良佑，《中國歷代陶瓷鑒賞4 ─ 明官窯》，台北，1991，頁102
- 《天民樓青花瓷特展》，台北，1992年，頁106至107，圖版36號
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精華》，東京，1992年，頁84，圖版76號
- 《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，頁102至103，圖版37號
- 《日昇月騰：從敏求精舍藏品看明代》，2015年，香港，頁166，圖版116號
- 香港藝術館，《中國文物集珍：敏求精舎銀禧紀念展覽》，香港，1985年10月25日至1986年1月15日，圖版149號
- 香港藝術館，《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版20號
- 鴻禧美術館，《天民樓青花瓷特展》，台北，1992年，圖版20號
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精華》，日本，1992年4月9日至11月23日，圖版76號
- 上海博物館，《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，頁102至103，圖版37號
- 香港歷史博物館，《日昇月騰：從敏求精舍藏品看明代》，香港，2015年，圖版116號
元代以後，青花得到長足發展，至明代永樂、宣德兩朝達致前所未有的高峰。永宣青花譽滿天下，藍頭發色是一大主因。藍頭發色是一大主因。兩朝使用西亞入口顏料「蘇麻離青」，燒成的青花發色絢麗鮮艷，常見暈散現象。由於顏料含鐵量高，常自然形成不均勻的黑藍結晶斑點，深凹胎骨，與艷麗的藍色相互映襯，更增藝術魅力。
此盌侈口，弧壁，矮圈足，胎骨密實，潔白細膩，碗外青花濃豔暈散，深淺有致。盌壁紋飾以仕女亭榭納涼為題，畫面上共有兩亭，一亭內兩名女子對坐休憩，階梯上一僮僕在旁服侍。第二座水榭的欄杆邊，兩仕女正相偕遊園。亭外為一片別緻的園林景色，梅竹叢生、雲煙靄靄，鳳鳥棲息於碧枝，文魚吐水池中，呈現祥和的氣氛。
台北故宮藏有一件「青花山水仕女圖碗」，形制、圖樣皆與本器如出一轍，應為同一時期之作品。
Lot 2703｜明永樂 青花葡萄花卉紋菱花式大盤
直徑：44.5 cm
來源：倫敦佳士得，1985年12月9日，拍品151號
出版：
- 《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版7號
- 劉良佑，《中國歷代陶瓷鑒賞4 ─ 明官窯》，台北，1991，頁60
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精華》，東京，1992年，頁80，圖版72號
- 《天民樓青花瓷特展》，台北，1992年，頁80至81，圖版23號
- 《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，頁76至77，圖版24號
- 香港藝術館，《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版7號
- 鴻禧美術館，《天民樓青花瓷特展》，台北，1992年，圖版23號
- 《中国名陶展 : 中国陶磁2000年の精華》，日本，1992年4月9日至11月23日，圖版72號
- 《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，頁76至77，圖版24號
此大盤口徑達44.5 cm，口沿呈十二菱花型，胎體修飾工整，質地純淨，盤上青花以進口蘇麻離青鈷料繪成，發色醇濃飽滿，饒富層次，應屬於高等的宮廷器物。
此盤的中心圖案為一株生動的葡萄藤，枝上生有三串豐美欲滴的果實。盤心外根據口沿造型繪製一圈雙勾菱花紋，別具巧思。這件作品的內外壁皆飾以多樣花草紋，不只呈現出富饒多變的視覺效果，更凸顯其中精妙的匠心。
據學者考證，中國早在周代《詩經》中便有種植「葛藟葡萄」（一種野生葡萄）的紀錄。然而，葡萄紋被廣泛應用在藝術品上，還要等到漢代歐亞種葡萄自西域輸入之後。在北魏的石窟中已可看到隨佛教一同傳入的葡萄紋浮雕；隋至唐初，瑞獸葡萄紋鏡成為當時十分流行的銅器形式；唐代法門寺地宮中也可發現一件來自伊斯蘭的葡萄紋藍琉璃盤。
及至元代青花瓷成熟之後，葡萄開始被作為花果紋的組成元素應用於瓷器上；在同時代的掐絲琺瑯上，也可看到顆顆碩圓的葡萄與藤葉裝飾。然而，一直至明代永樂年間，葡萄紋才大行其道，成為青花瓷盤上流行的主圖樣。
在永樂帝重啟與帖木兒帝國沙哈魯皇朝的交流後，此類器物曾被作為珍貴的賞賜品輸往西方。現今在德黑蘭伊朗國家博物館、土耳其托普卡比宮等處都還藏有紋飾相似的青花瓷盤。
Lot 2711｜清雍正 青花纏枝四季花卉紋雙耳抱月瓶 六字篆書款
- 《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版54號
- 劉良佑，《中國歷代陶瓷鑒賞5 ─ 清官窯及官窯》，台北，1991年，頁85
- 《天民樓青花瓷特展》，台北，1992年，頁184至185，圖版75號
- 《香港蘇富比二十週年》，香港，1993年，頁154，圖版178號
- 《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，頁200-201，圖版83號
- 香港藝術館，《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版54號
- 鴻禧美術館，《天民樓青花瓷特展》，台北，1992年，圖版75號
- 上海博物館，《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，頁200-201，圖版83號
自永宣青花成為一代美學典範，後世便屢屢仿之，慕古的雍正皇帝自然亦不例外。
此瓶的形制及紋飾皆是承襲明初永樂青花器，台北故宮藏有一件「永樂 青花纏枝花卉紋扁壺」，明顯為此瓶之藍本。雍正青花器採用國產青料，發色效果本迥異於永宣的「蘇麻離青」，但匠人刻意用筆點染，試圖營造永宣青花的暈散及鐵銹斑效果，可謂維肖維妙。
抱月瓶是瓷器界的經典名物，創燒於明代，器形曲線圓滑，頸部細直，附帶雙耳，器腹扁圓，故得名「扁壺」。由於形似滿月，又雅稱「抱月瓶」或「寶月瓶」。由於器腹寬廣，足部尤窄，窯燒時難以安放，體積愈大則燒製難度愈高。
此抱月瓶高達41.5 cm，便是克服重重燒製難關方能成就之佳器。雍正官窯大多小巧玲瓏，抱月瓶更是一般尺寸偏小，如此敦碩大氣者可謂極為稀罕。
此瓶早於上世紀70年代便見於拍場，至1987由天民樓主人購自紐約名古董商藍理捷（James Lally），來源有序。藍理捷在古董行內名望極高，曾為諸多收藏名家掌眼把關，除了天民樓，還有近年在內地拍場屢屢創出天價的北美「十面靈璧山居」等，頂尖博物館客戶更是數之不盡。
Lot 2715｜清乾隆 霽藍地描金瓜瓞綿綿大吉葫蘆瓶一對 礬紅六字篆書款
- Helen D. Ling及仇焱之，《暫得樓珍藏歷代名瓷影譜》，第四冊, 香港，1950年，圖版207號
- 《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版117號 （其中之一）
- 《清代瑰寶》，香港1992年，頁361，圖版228號 （其中之一）
- 《明清彩瓷特展：天民樓基金會藏》，上海，1994年，圖版16號
- 《好古敏求—敏求精舍四十週年紀念展》，香港，2001年，頁298，圖版188號
- 《首屆世界華人典藏大展》，北京，2010年12月，頁88-89 （其中之一）
- 香港藝術館，《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版117號（其中之一）
- 香港藝術館，《清代瑰寶》，香港，1992年6月9日至8月2日，圖版228號（其中之一）
- 上海佳士得，《明清彩瓷特展：天民樓基金會藏》，上海，1994年4月23至25日，圖版16號
- 香港藝術館，《好古敏求—敏求精舍四十週年紀念展》，香港，2001年7月6日至2001年8月26日，頁298，圖版188號
- 首都博物館，《首屆世界華人典藏大展》，北京，2010年9月30日-2011年1月9日，頁88-89 （其中之一）
描金瓜藤紋的乾隆葫蘆瓶非常稀有，暫未見同類例子，此對瓶或是孤品。
行方翻查清宮活計檔，發現有以下記載：
「乾隆十年十一月三十日，司庫白世秀七品首領薩木哈來說太監胡世傑交………吹青描金串枝花葫蘆瓶一對……旨着交海望有便人帶往盛京，欽此。」
著錄的很有可能就是此對葫蘆瓶，屬乾隆早年佳作，且成對保存並傳世，更是難能可貴。
此對葫蘆瓶通體以金彩襯托霽藍色地，富麗堂皇；瓶身滿佈瓜藤紋飾，象徵子嗣延綿。瓷胎葫蘆瓶可追溯至宋代，因外型似「吉」字而又名「大吉瓶」，葫蘆取「福祿」諧音，寓意祥瑞。
瓶身的金彩十分完好，實屬難得。金彩，是低溫釉上彩，保存頗為不易。有藏家曾在寓所陳設藍地描金器，家中工人經年用雞毛撣清潔灰塵，結果不幸地讓靜電把大部份金彩統統帶走。
此對葫蘆瓶為收藏大家胡惠春舊藏，背後還有一段有趣故事：在天民樓主人剛購得此對葫蘆瓶時，發現其中之一藏有一張老藥方。他嘗試找中醫師解讀藥方，看看是什麼葫蘆賣什麼藥，可惜最後都沒結果，直到今天還是一個謎。到底藥方是不是宮廷秘方，反映瓶子曾用作儲藥器，或只是前任藏家遺留下來的普通字條？箇中真相不得而知。
Lot 2713｜清乾隆 豆青釉刻夔龍紋雙耳尊 六字篆書印款
高度：31.6 cm
來源：香港蘇富比，1986年5月20日，拍品88號
出版：
- 《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版159號
- 《中國歷代陶瓷選集》，台北，1990年，頁346-347，圖版154號
- 《明清彩瓷特展：天民樓基金會藏》，上海，1994年，圖版13號
- 《好古敏求—敏求精舍三十週年紀念展》，香港，1995年，頁194，圖版146號
- 《好古敏求—敏求精舍四十週年紀念展》，香港，2001年，頁295，圖版185號
- 《首屆世界華人典藏大展》，北京，2010年12月，頁142-143
- 香港藝術館，《天民樓藏瓷》，香港，1987年，圖版159號
- 上海佳士得，《明清彩瓷特展：天民樓基金會藏》，上海，1994年4月23至25日，圖版13號
- 香港藝術館，《好古敏求—敏求精舍三十週年紀念展》，香港，1995年12月22日至1996年2月18日，圖版146號
- 香港藝術館，《好古敏求—敏求精舍四十週年紀念展》，香港，2001年7月6日至2001年8月26日，頁195，圖版185號
- 首都博物館，《首屆世界華人典藏大展》，北京，2010年9月30日-2011年1月9日，頁142-143
「豆青」是青釉的一種。一般而言，青色較淺者稱為粉青、較深者稱為冬青、更深者就叫曰豆青。乾隆時期的單色青釉器，釉面肥腴，光潔平淨，胎體一般細密，製作規整，多見葫蘆瓶、燈籠瓶、天球瓶、橄欖瓶、盤、碗等樣式。
雍正時期，御窯不斷改良新式青釉，力圖燒造出質感細膩且微微泛藍的效果，再經乾隆年間多次微調，方配製出一系列御瓷專用的極品青釉。此瓶身雕刻夔龍紋，添加釉色變化及層次感，繁而不亂，清新雅緻。
翻查出版圖錄，暫時只見一件同例，與此瓶可能本為一對。近似例如此稀少，顯示當時御窯廠可能就只燒造了這一對，只供帝皇賞玩及珍藏。
拍賣詳情
拍賣行：佳士得香港
專場：天民樓珍藏
預展時間：2023/11/24 - 29
拍賣日期：2023/11/30｜10:30am
預展及拍賣地點：灣仔港灣道 1 號香港會議展覽中心