日本龍頭拍賣行 - 東京中央拍賣（Tokyo Chuo Auction）將在5月28、29日於香港舉槌。
今季帶來許多精彩拍品，分為三個專場，其中設於香港的跨門類專場「無界」和中國書畫專場尤受關注。
瓷器方面，有巧妙結合茶葉末釉、粉彩和像生瓷技法的一對清朝長頸瓶，和清朝青花高峰-乾隆朝生產的青花鳩耳尊；書畫方面，有佛畫大師丁雲鵬繪製上百佛教人物的白描畫冊，和近代書畫巨匠張大千工筆畫的最後見證，為大家呈獻豐富奢美的拍賣盛宴。
「無界」及中國書畫專場（香港拍場）
Lot 210｜清乾隆 茶葉末釉粉彩仿生雕靈芝石榴長頸瓶一對 六字篆書刻款
高度：21.2 cm（每隻）
來源：
- 私人珍藏
- 香港佳士得，2000年10月31日，拍品913號。
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
單色釉中古樸雅緻的茶葉末釉、由西洋傳入的絢麗粉彩，以及乾隆朝新創的像生瓷技法，當三者碰撞在一起，將擦出怎樣的火花？這對長頸瓶，便向我們展示出彼時能工巧匠的高超技藝和跨越時空的藝術巧思。
茶葉末釉，原作「廠官釉」，以鐵為呈色劑，跟爐鈞釉一樣因窯變而成。由於燒成工藝的差異，其色調有多種變化，有的似鱔魚腹際色，俗稱「鱔魚黃」，有的像茶葉研成的細末之色，俗稱「茶葉末」。
這種釉古樸雅麗，沉穩含蓄，是清代名貴的釉色品種，深受清帝喜愛。清宮檔記載，乾隆曾多次過問茶葉末釉瓷器，不惜人力物力，力求完美。
今次上拍的長頸瓶通體施茶葉末釉，釉質濃稠，在沉鬱的青褐色釉中，散佈著不規則的黃色星點或小絲紋，顯得熠熠生輝。整器釉色妍麗，卻又予人古樸沉穩之感，絢爛而不失清雅。
長頸瓶局部
此瓶呈三瓣瓜棱式，口緣略撇、長直頸、圓鼓腹，圈足外侈。口、頸、腹至足起棱處均上下相應。整體造型頗有趣味，生動敦實。
另外，此器結合了像生瓷手法。像生瓷為乾隆時期新創技法，一般仿花果或水生小動物，供御用玩賞陳設。瓷塑造型都很準確，宛如實物再現，釉色及彩繪細膩逼真，藝術水平甚高，彌足珍貴。
棕褐的枝條環繞長頸，頸、肩處巧雕像生靈芝、石榴枝葉，兩瓶肩側各蒂一半開石榴，每個細節都力求真實，顯得栩栩如生。石榴肥碩，果肉豔麗，與青綠枝葉形成對比，靈芝伴生於側旁，充滿活力，場景妙趣橫生，喜意盎然。
長頸瓶局部
从传统意涵来看，石榴成熟開綻，露出飽滿的紅色果粒，意味著日子紅紅火火，也象徵著多子多福，闔家美滿；靈芝在古代被視為靈丹妙藥，可治百病，使人起死回生，還是祥瑞之物「如意」的原型，有順心如意、身體安康的美好內涵。
英國倫敦大英博物館藏有一類近例，但以胭脂紅釉為地，瓶內則施以松石綠釉，高20.8cm，無款，可作參考。西雅圖藝術博物館亦藏有一同類件，但卻以桃取代石榴，高20.1cm，並曾載於 Warren E. Cox，《The Book of Pottery and Porcelain》，第2冊，1949年，圖版171號，也可作參考。
大英博物館的清朝例子，編號 Franks.584.+
西雅圖藝術博物館的乾隆朝例子，編號Eugene Fuller Memorial Collection, 38.10
Lot 208｜清乾隆 青花纏枝蓮紋鳩耳尊 青花六字篆書款
高度：33.5 cm
來源：日本私人收藏
估價：HK$1,500,000 - 2,500,000
青花，可說是中國瓷器的代名詞。每朝瓷器皆有不同風格和特色，來到乾隆朝，清朝青花瓷的高峰，此時生產的青花瓷，無論從器型、紋飾還是發色上，都是青花中的表表者。
今次上拍的青花尊高33.5cm，闊頸，溜肩，鼓腹，腹部重心在下，整體造型如鹿頭尊，即拍賣界聲名顯赫的「百鹿尊」。這種器形首見於康熙一朝，器口以下漸放，垂腹，圈足。肩頭飾獸頭耳或戟耳，因形似鹿頭或牛首，故常稱鹿頭尊或牛頭尊。
鹿頭尊中的青花器，多繪纏枝蓮紋，又名「青蓮尊」，取其「清廉」之意，此尊恰為一例。鹿頭尊器型胎體厚薄得宜，足圈整齊且直，釉面亮青平滑，顯得端莊清秀。
而正如拍品名「鳩耳尊」，它的肩頭飾對稱鳩首銜環耳。「鳩」的諧音為最大之陽數「九」，也為「永久」的「久」，在中國傳統文化中，具有長壽、繁榮、高遠等象徵意義。
拍品局部
另外，《後漢書·禮儀志》有：「鳩者，不噎之鳥也，欲老人不噎。」鳩因而帶有祝願老人健康長壽的含義。西漢有鳩首做杖，賜予老人鳩杖是尊老的體現；到了清朝，宮廷亦取鳩形長命百歲的寓意，作為器物上的一種裝飾。
此尊紋飾多樣，近口沿處飾花卉紋，頸部纏枝蓮紋、卷草紋和蓮瓣紋相結合，頸腹之間以一周如意頭為界，腹部則是大片卷草紋和纏枝蓮紋交織呈現。近足處，別出心裁地將蓮瓣紋與如意雲頭紋相合，足墻則為一周海水紋。自上而下，層層交織變化，意趣豐富，有「高官厚祿，花開富貴，福壽康寧，喜事連連」之美意。
青花方面，此尊發色鮮脆亮麗，又趨於穩定。色彩濃淡得宜，對比適當，予人典雅端莊、落落大方的觀感。
乾隆茶葉末釉鳩耳尊，六字篆書刻款，成交價US$537,500｜紐約佳士得，2021年9月24日
雍正青花纏枝花卉紋鳩耳壺「大清雍正年製」款，成交價HK$2,268,000｜香港蘇富比，2022年10月9日
鳩耳尊於雍、乾兩朝均有燒製，有繪飾青花者，亦有施單色釉者。2021年，紐約佳士得便有一件同為乾隆年間的茶葉末釉鳩耳尊，以US$53.8萬（HK$418萬，NT$1491萬）成交，可供參考。
2022年，香港蘇富比上拍一件與今次拍品同尺寸（高33.5cm）的雍正鳩耳尊，成交價為HK$227萬（NT$913萬），器外亦繪飾青花，但圖案佈局略異，也可作為參考。
Lot 100｜丁雲鵬（1547-1628）《宮廷製五百羅漢貝葉圖白描冊》冊頁
尺幅：49 x 41.5 cm x 36開
款識：弟子丁雲鵬敬繪。
蓋上題：丁雲鵬菩提樹葉白描羅漢冊。長尾甲署。鈐印：漶漫難辨
蓋內題：予往往見菩提樹葉寫佛象蓋貝葉寫經文遺意也，然成於偽工之手，其名人所筆甚罕。丁雲鵬白描羅漢精妙絕偽，掌大木葉能畫無量相，所謂芥子納須彌者，棘頭刻猴之工，亦不乏稱絕技耳。長尾甲。鈐印：雨山（朱）
籤條：□樹紫藤花館藏品。丁雲鵬五百羅漢冊。□□號，地月□□。
來源：日本京都藤井有鄰館舊藏。
參閱：阮榮春（編著），《中國羅漢圖》，湖南美術出版社，2000年，圖版71、圖版 72，P105-106。
估價：HK$1,800,000 - 2,500,000
明朝藝壇百花齊放，各有所長，丁雲鵬便為當時畫家的代表人物。他既深耕於白描技法，又對佛家研究頗深，因而常以佛教主題作人物畫，是彼時公認的佛畫大師。
時人評其「白描酷似李公麟；筆法不下仇英，而高古文雅似又過之。」，對他極為推崇。時至今日，他的作品藏於各大博物館，包括台北故宮，上海博物館等。
此次上拍的《宮廷製五百羅漢貝葉圖白描冊》，來源於日本以收藏中國古代文物為主的京都藤井有鄰館之舊藏，屬於是次特設的「德不孤 必有鄰—日本藤井有鄰館舊藏稀寶專場」，該專場還包含了拍品99及拍品101。
丁雲鵬《釋迦牟尼佛》（局部）｜台北故宮藏
這件拍品，正是這位佛畫大師的白描畫冊。也因此，該冊的筆墨風格處處體現出李公麟特色。丁雲鵬使用「鐵線描」法，顧名思義，線條如鐵絲般均勻、剛直而連貫。畫者下筆果決，運筆流暢，控制線條變化於微小幅度間，使每個羅漢像都呈現規整克制的造型，更添幾分威嚴氣勢。
另外，衣褶處使用的「釘頭鼠尾描」，線形前肥後銳，令沉穩的形象靈動起來；而羅漢的五官表情，以重墨再度描畫，強調神情，從而帶出各自不同的情態。如此，畫像仿佛被賦予生機，顯得活躍自然，也令觀者耳目一新。
部分羅漢像
雖然此冊名為《五百羅漢冊》，但繪製的人物還包括觀音、菩薩、天王等其他眾多佛教人物。當中既有漢人像，也有粗眉大眼，豐頰高鼻的胡貌梵相，形貌不定；有的騰雲駕霧，有的在坐騎背上，有的結跏趺坐，姿態各異；再從衣飾、動作、情緒等多層面來分辨，更是千變萬化，鮮有重複。
由此看來，此冊不僅展現作者高超的繪畫技巧，更可從中感受到作者細緻入微的洞察力和廣大豐沛的想象力，實在令人歎服。
傳說釋迦牟尼在菩提樹下得道，菩提在佛教中的地位不言而喻。此冊選用的菩提葉，經過複雜精細的處理，保留下葉脈的質感，接近心形的葉片還與佛教的「菩提心」相應。於菩提葉上作羅漢像，順應佛教淵源，而落款中「弟子丁雲鵬敬繪」，也體現出作者的虔誠之心。
Lot 15｜張大千（1899-1983）《松下高士圖》設色紙本 鏡框
創作時間：1956年
尺幅：135 x 68 cm
款識：兩石對立如門，一松張翼若蓋，秋聲歷歷耳邊，詩思遠在物外。丙申九月似，建民仁兄法家正之，大千居士張爰。
鈐印：張爰之印（白）、大千居士（朱）
來源：日本四川飯店名廚陳建民同一上款作品
估價：HK$500,000 - 800,000
今次特設同一上款張大千作品專題，來源於日本四川飯店名廚陳建民，包括拍品13至拍品19
提到近代書畫，定然繞不開「張大千」之名。眾所周知，他獨創的潑墨潑彩技法，為傳統繪畫探索出新的道路，具極高的藝術價值。但其實，張大千對傳統繪畫的承襲同樣深刻，除山水、花鳥外，他以工筆描畫人物亦得心應手，此畫便可說是他工筆畫的最後見證。
40年代，赴敦煌臨摹壁畫之行，對他的創作產生重大影響，這趟行程使他進一步擺脫明清畫風限制，上溯唐宋筆墨，畫藝走向成熟。
在人物畫方面，他一改早期纖弱柔美之風，學習敦煌佛像那種秀勁的線條和繽紛古艷的設色，筆下人物因此變得雍容健康，造型飽滿，今次畫作中描繪的「高士」便是一例。
這位高士的塑造，既可見敦煌壁畫的工筆重彩畫法，又不失文人水墨畫精絕清逸的餘韻。從衣紋的折疊凹凸、毛髮的疏密勾勒，乃至線條的濃淡運用，都仍見張大千對徐渭、八大山人等畫壇先賢的苦心鑽研，可謂是他集傳統繪畫大成之體現。
造型飽滿的高士
縱觀整幅畫作，張大千對畫面張力的把控可見一斑。一松一人，一左上一右下，隱隱形成對比。但人物並非置於極致的右下位，而偏向畫面中央，既點明「高士」主題，又削弱刻意的比較，令衝突顯得含蓄內斂，整體更加自然和諧。
張大千深明中國傳統藝術是詩、書、畫、印的結合，在款識中，他便用寥寥幾語令畫意更上一層。「兩石對立如門，一松張翼若蓋」是寫景，「秋聲歷歷耳邊，詩思遠在物外」則是寫人，更是抒情。除了上文所述人松之比，外界的「秋聲」與內心的「詩思」又形成新的衝突，正如歐陽修名篇《秋聲賦》所表，既有對萬物衰敗、年華老去的歎惋，又暗含自我開解的豁達心情。
值得一提的是，張大千於1957年目力受損，難以再經營精細工筆畫。此畫作於此前一年，因此可稱之為藝術家工筆畫的最後見證。
其他重要拍品：
Lot 65｜謝稚柳（1910-1997）《紅蓮圖》設色紙本 鏡框
創作時間：1990年
尺幅：59 x 95 cm
款識：扶醉嬌紅浪莽開，爐圍霧合噀香來，縱教夜月明輝滿，何似朝霞豔錦堆。庚午秋日，壯暮翁稚柳。
鈐印：謝稚柳（白）、謝（朱）
來源：日本藏家直接得自畫家本人
出版：《現代中國繪畫精選集》，アート•アライアンス株式会社出版，p19，2010年1月31日
估價：HK$200,000 - 300,000
Lot 101｜石溪（1612-約1672）《江山臥遊圖卷》水墨紙本 手卷
尺幅：
- 引首：25 x 80 cm
- 畫：24.7 x 332.8 cm
- 跋：26.7 x 34 cm
款識：江山臥遊圖。幽棲石道人寫於借雲關中。
鈐印：介（朱）、丘（朱）、髡殘道者（白）、石谿（白）
題籤一：元10 L宙。石道人臥牛圖。一卷尚丘十。
題籤二：二數紫藤花館藏品。第10L號石道人臥遊圖。門天。
盒內籤條：日華古今繪畫展覽會出品第四五五號。清釋髡殘水墨卷。
引首：江山臥遊。雨山居士甲。鈐印：長尾甲印（白）、雨山（白）、石谿（白）
題跋：明季清初，方外善畫者不少，而石濤石谿傑然出羣，而道行高峻，濤或應放出谿一頭地也，谿師幽棲山頂，一鐺一几，閉關獨修，只以筆墨作佛事，於子久叔明深得心契，生辣幽雅，眼 曠流俗，眂乎此卷，可想其風格絕人也。丙寅冬仲，大雪呵凍，嬾甲。鈐印：長尾甲印（白）、雨山（朱）
蓋上題：石谿江山臥遊圖。
出版：
- 《考槃社支那名畫選》 第二集，（日本京都，考槃社，1927年11月）圖版第 25號
- 《有鄰大觀》宙集（日本京都，藤井有鄰館，1942年6月）
- 《宋元明清中國古代書畫選集》（五）120-121頁，保利藝術博物館，遼寧省博物館， 2012年。
展覽：
- 日華古今繪畫展覽會，東京，1931年。
- 宋元明清中國古代書畫大展，保利藝術博物館，遼寧省博物館，2012年。
來源：日本京都藤井有鄰館舊藏。（與拍品100來源相同）
著錄：《日華古今繪畫展覽會古畫目錄》，四五五，釋髡殘（石溪）水墨卷，京都藤井善助君，日華古今繪畫展覽會出版，頁36。
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
Lot 106｜康熙帝（1654-1722）《臨蘇軾滿庭芳詞帖》水墨綾本 手卷
創作時間：1675年
尺幅：48.1 x 685.5 cm
釋文：
- 御筆。中呂滿庭芳。
- 歸去來兮，吾歸何處？萬里家在岷峨。百年強半，來曰苦無多。坐見黃州載閏，兒童盡楚語吳歌。山中友，雞豚社飲，相勸老東坡。云何當此際，人生底事，來往如梭。待閒看，秋風洛水清波。好在堂前細柳，應念我，莫剪柔柯。仍傳語江南父老，時與曬漁蓑。元祐六年十月二日眉山蘇軾書。
款識：康熙乙卯菊月對臨蘇帖。
鈐印：廣運之寶（朱）、乾坤體元主人（朱）、萬幾餘暇（朱）
跋尾：賜經筵日講官起居注翰林院掌院學士教習庶吉士禮部尚書加俸一級臣喇沙里。
題籤：聖祖御臨蘇軾滿庭芳詞帖。
著錄: 《大清聖祖仁皇帝實錄（卷之六十六康熙十六年三月至四月）》賜喇沙里。
估價：HK$3,000,000 - 5,000,000
Lot 155｜澤田宗味 菊形鐵手金壺
高度：17 cm
重量：475 g
底款：宗味
箱款：金瓶瓜形宗味作
估價：HK$200,000 - 300,000
Lot 162｜初代田辺竹雲斎 天然竹手長生花籠（共箱）
高度：54.5 cm
底款：竹雲斎造之
箱款：天然竹手長生花籃，界府南荘竹雲齋造之
估價：HK$150,000 - 200,000
Lot 170｜明 漆金銅綠度母坐像
高度：49 cm
來源：日本大寺廟舊藏
估價：HK$300,000 - 500,000
Lot 184｜十七世紀 宜興窯紫砂孟臣款端把圓壺
寬度：12.8 cm
來源：日本細川家族舊藏
著錄：
- 細川護貞，《目迷五色：清朝磁器》，東京：中央公論社，1992年，頁136-137，編號65。
- 《細川護貞コレクション展Ⅱ 清の磁器・波斯の陶器》，熊本市：熊本縣立美術館，1993年，頁59，編號 76。
估價：HK$100,000 - 150,000
Lot 185｜明十六至十七世紀 黑漆嵌螺鈿牡丹 蜻蜓紋翹頭案
尺寸：178 x 54.5 x 95 cm
估價：HK$300,000 - 500,000
Lot 186｜清中期 文竹雕江崖海水雲龍紋經盒
尺寸：30 x 14.6 x 4.3 cm
估價：HK$150,000 - 250,000
Lot 191｜清乾隆 白玉雕活環五福捧壽紋桃形洗
寬度：13 cm
來源：倫敦佳士得，2003年11月11日，拍品54號。
估價：HK$600,000 - 1,000,000
Lot 197｜明嘉靖 剔紅聖主得賢圖長方套盒
尺寸：27.5 x 22.5 x 11.2 cm
估價：HK$300,000 - 400,000
Lot 207｜清雍正 鬥彩纏枝花卉紋盌一對 青花雙圈六字楷書款
尺寸：直徑13.2 cm
來源：壺中居，東京
估價：HK$1,800,000 - 2,800,000
Lot 211｜清雍正 檸檬黃釉菊瓣盤一對 青花雙圈六字楷書款
尺寸：直徑16.1 cm（每個）
來源：在望山莊舊藏（根據標籤）
估價：HK$2,000,000 - 3,000,000
Lot 235｜稀世天然翡翠珠配鑽石項鍊
翡翠珠總數：47顆
翡翠珠尺寸：10.11-11.98mm 不等
天然翡翠（珠形）總重：約591.33克拉（118.2克）
18K白金附香港玉石鑑定中心證書編號KJ 105041
估價：HK$13,000,000 - 16,000,000
Lot 275｜千住博（生於1958年）《瀑布》顏料 紙本
創作時間：2014年
尺幅：193.3 x 259 cm
展覽：ART TAIPEI 2018台北國際藝術博覽會
估價：HK$1,200,000 - 1,800,000
Lot 283｜響-九谷焼-35年-色繪牡丹蝶圖筒形瓶
調和酒
三得利原廠蒸餾裝瓶，原裝木盒（使用超過百年日本杉木製成）
容量：700 ml
酒精濃度：47%
特別紀念款式于2016年底發行，為紀念 400 周年日本傳統瓷器手藝人之成就。瓶中繪有牡丹與蝴蝶紋。
估價：HK$200,000 - 300,000
珍藏拍賣專場重要拍品（東京拍場）
Lot 577｜齊白石（1863-1957）《魚苗長》設色紙本 立軸
尺幅：68 x 42.5 cm
款識：夜來風雨魚苗長，綠遍池塘水有聲。白石造稿并題新句。
鈐印：老齊（朱）
題簽：白石魚苗長。白卅五。四127。
軸上題：壬申（1932）夏日寄燕訪白石居，此圖舊作（壬戌），而近時難作云云。山人記。
布函上題：齊白石魚苗長。白三十五。
注：附須磨彌吉郎舊藏布套、題簽。
來源：須磨彌吉郎舊藏，收藏編號：IV127。
著錄：《須磨ノート : 中国近代絵画編（一）》，須磨弥吉郎記述・西上実編，京都国立博物館學叢，第25號，2003年5月，頁88。
估價：JPY 2,000,000 - 3,000,000
Lot 887｜清乾隆 窯變釉貫耳方瓶「大清乾隆年製」底款
高度：30 cm
估價：JPY 3,000,000 - 5,000,000
拍賣詳情
拍賣行：東京中央拍賣
拍賣地點：東京中央藝術空間，香港上環干諾道中111號永安中心26樓
專場：中國書畫（香港拍場）
拍賣時間：2023/5/28（星期日）｜10:30am（香港時間）
專場：無界（香港拍場）
拍賣時間：2023/5/28（星期日）｜順延中國書畫專場
專場：珍藏拍賣（東京拍場）
拍賣時間：2023/5/29（星期一）｜11:00am（日本時間）