不論是中國古董抑或書畫收藏，作品的流傳經歷、來源都是重要加分項。
日本龍頭大行 – 東京中央尤其善於搜羅深藏東瀛的藝術精品，今季東京、香港「雙城春拍」就呈獻眾多來源顯赫的佳作，將於3月17 - 19日舉槌。
焦點包括一素淨高雅的北宋梅瓶，曾榮登日本一流美術館展覽殿堂，還有山中商會、舊鴻禧美術館舊藏等等。書畫方面，見有齊白石、張大千、吳昌碩等大師之作，精彩紛呈。
饒玉清幽 - 亞洲重要藏家珍藏宋瓷專場
Lot 686｜北宋 青白釉刻花纏枝花卉紋梅瓶
高度：41cm
展覽：《宋代の青白磁展》大阪市立東洋陶磁美術館，1994年4月19日 - 7月3日
出版：《中国陶磁シリーズ８ 宋代の青白磁》大阪市立東洋陶磁美術館，1994年，P.15，No.39
來源：CHRISTIE'S 1994年10月31日，LOT528
參閲：《世界陶瓷全集 12 宋》後藤茂樹編輯，小學館發行出版，昭和52年9月，第64，65頁，第53，54 號
來源：亞洲重要藏家舊藏
估價：JPY 60,000,000 - 80,000,000
先來介紹今季的領銜拍品。東京中央特別策劃「饒玉清幽 - 亞洲重要藏家珍藏宋瓷專場」，精選四件宋代名窯佳品，悉數來自大觀堂舊藏。四件精品包括建窯油滴天目盞、「金絲鐵線」哥窯盞等，最為矚目的，當為這件似玉溫潤的北宋青白釉梅瓶。
此器久藏日本，曾參與1994年參與大阪東洋陶瓷美術館舉辦的「宋代青白瓷展」專題展，並載於展覽圖錄之中，足見其代表性。這家美術館雖名曰「東洋陶瓷」，實以中國及朝鮮的瓷器收藏最為人稱頌，被日本文化廳列為國寶的「宋 建窯 油滴天目茶碗」及「元 龍泉窯 飛青瓷花生」，正是館藏的明星展品。
回到此北宋梅瓶本身，此器素淨高雅，展現宋人的簡約美學。
宋人製瓷，首重純淨釉色之美，他們對顏色的執著，無出其右，成就單色釉的顛峰。 當水墨畫講究「墨分五色」的時候，宋瓷亦將青色表現得出神入化，有著細緻的深淺冷暖之差。
此梅瓶胎白細密，外壁通體施青白釉，釉質瑩潤如玉，出自景德鎮湖田窯。此窯窯火延綿數百年，始於五代，終於明朝。在宋元兩代，湖田窯成為規模最大的名窯之一，所產瓷器極為精美。宋時精品被譽為「饒玉」，主要以青白釉色著稱，其釉色青中帶白、白中閃青。
青白釉器沒有五彩斑斕的視覺衝擊，反而更能突顯器形、線條之美。此瓶小口、短頸，口頸處造型少見；豐肩、脛部漸內收，曲線流麗，恰到好處，一氣呵成。此類作品被稱為「梅瓶」，是中國瓷器史上的經典器形，源於北宋，歷代各朝皆有燒造。梅瓶原為酒器，後來亦作花器，以之承載清瘦梅花，尤其合宜。
《宋代の青白磁展》大阪市立東洋陶磁美術館，1994年4月19日-7月3日
《中国陶磁シリーズ８ 宋代の青白磁》15頁，大阪市立東洋陶磁美術館，1994年
單色釉器的點綴之法，尤須克制含蓄，多一分則俗，少一分則寡。此梅瓶器身作刻花點綴，以細密的篦刻排狀線條為地，伴有纏枝花卉紋，排布疏密有致。運刀精確，刻線剛勁。刻劃深處積釉汁厚，色調濃；淺處釉色漸淡，紋樣深淺牽引出層次，低調而靈動。
萬彩斑斕 - 山中商會舊藏明清重要瓷器專場
Lot 708｜清乾隆 洋彩御製詩文漁家樂圖硯屏
尺寸：32 x 25cm（瓷板框）；38 x 17 x 43cm（連台）
款識：飛流瀑水㵼銀瓶，散作平湖漾碧泠。最愛髙樓臨樹杪，好山濃入四時青。乾隆御製。
鈐印：乾隆
出版：《東瀛遺珠 山中商會及日本舊藏名窯磁器（下）》金立言主編，北京工藝術美術出版社，2020年1月，P.508，No.109
來源：山中商會舊藏
估價：JPY 15,000,000 - 20,000,000
在收藏圈中，山中商會的名字幾乎無人不曉。東京中央今季呈獻「萬彩斑斕 - 山中商會舊藏明清重要瓷器專場」，為藏家搜羅來自這家古董巨擘的精品，包括明代青花、清代彩瓷。
清末民國時期，山中商會在北京及上海兩地設立分店，購買了大量古玩，成為20世紀早期世界頂級的古董商，地位舉足輕重。很多重器也是經山中商會之手，入藏歐美各大博物館。
此硯屏為山中商會經手，傳承有序，更錄於《東瀛遺珠 - 山中商會及日本舊藏名窯瓷器》下冊。
《東瀛遺珠 山中商會及日本舊藏名窯磁器（下）》508頁，金立言主編，北京工藝術美術出版社，2020年1月
硯屏始見於宋代，古人將其置於硯端以障風塵，多以玉、石、漆木為之，屏心常見鑲嵌大理石、彩瓷等。此硯屏出自乾隆一朝，代表著乾隆對文人風雅的追求。
文人書齋的陳設、用具，大至桌椅、掛畫，小至筆山、硯台，都能彰顯主人的個性與品味。硯屏亦不例外，既有實際功用，置於案上，又如小小的屏風畫，賞心悅目。此乾隆洋彩硯屏，有皇家富貴不凡的氣度，同時又不失文人意趣。
硯屏局部
此器由瓷質屏、紫檀座組合而成。底座為上等紫檀，珍貴奢侈，包漿瑩潤醇厚。屏心鑲嵌長方瓷板，釉質光潔細潤，上以洋彩作畫繪江山漁樂圖，並有隸書乾隆御製詩。畫功細膩精巧，不論是山石的皴法抑或水面波紋，皆一絲不苟。
自康熙一朝，漁樂圖便是清代宮廷造辦處作品之經典題材，展現出皇帝愛民之心，亦寄願天下太平安樂的政教功能。
鴻禧集珍 - 舊鴻禧美術館舊藏元明清重要漆器專場
Lot 522｜明嘉靖 黃地剔彩江崖福壽雲龍鶴紋盤
高度：5.2cm
直徑：38cm
底款：大明嘉靖年製
來源：舊鴻禧美術館舊藏
出版：
- 《物我觀照 - 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社出版發行，2009年，3月，P.149，No.93
- 《清翫雅集 二十周年慶收藏展器物》清翫雅集，2012年10月，P.198，No.11
參閲：《故宮博物院藏文物珍品全集 元明漆器》商務印書館（香港）有限公司出版，P.170，No.128
估價：JPY 8,000,000 - 10,000,000
「鴻禧集珍 - 舊鴻禧美術館舊藏元明清重要漆器專場」，展現元代至清代高超的漆器工藝。
在拍賣市場中，漆器所受的關注或許未及瓷器、佛像等，但論矜貴程度，漆器其實絲毫不輸，其工藝繁複、費工費時，自古已被視為奢侈品。
此盤內壁刻無錦地雲龍紋
盒底刀刻填金「大明嘉靖年製」楷書款
所謂剔彩，是雕漆工藝的一種手法。刷一遍漆需要一至兩天，之後才能刷第二遍。雕刻紋飾，需要在大漆乾透之前施行，且漆層要累積足夠厚度，所以極為費時費工，皆由巧手工匠負責。
此盤內壁刻無錦地雲龍紋，四爪龍原為「五爪」，但龍有三足被刻意削去一爪，可看出殘留痕跡，而與身軀相連的一足上則仍可見原來的五爪。盤心作兩種錦地紋，中央寶珠由壽山福海後方的火焰烘托，向上幻化成壽字，兩旁雙鶴飛翔，並刻八壽桃，寓意延年益壽。盒底中央刀刻填金「大明嘉靖年製」楷書款。
《物我觀照 - 鴻禧美術館藏雅趣品錄》149頁，湖北省博物館編，湖北美術出版社出版發行，2009年3月
《清翫雅集 二十周年慶收藏展器物》198頁，清翫雅集，2012年10月
汲古堂藏中國高古瓷器
Lot 1291｜唐 三彩駱駝
高度：68cm
出版：《唐三彩青白瓷を中心に - 汲古堂珍藏-古代中國陶瓷名品展》，東京，2019年，頁108，圖版77
展覽：「唐三彩青白瓷を中心に - 汲古堂珍藏-古代中國陶瓷名品展」，東京，2019.9
參閱：《形色璀璨的中國陶藝 唐三彩》，國立歷史博物館，1988年，圖版62
來源：汲古堂舊藏
估價：HK$600,000 - 900,000
若是喜歡高古瓷器那種古雅質樸的朋友，定不能錯過「汲古堂藏中國高古瓷器」專場。43件拍品橫跨仰韶文化至宋代，展現華夏文化精粹，蔚為大觀。
此唐三彩駱駝為汲古堂舊藏。汲古堂堂主是東南亞華僑私人藏家，雖然住在東南亞，但與日本收藏界來往甚密，曾多次日本辦展。
所謂唐三彩，乃唐代低溫彩色鉛釉陶的統稱。三彩既可以施彩釉入窯，經攝氏800度左右一次燒成；也可先燒素胎，再施釉入窯低溫二次燒成。
三彩駱駝局部
三彩並非真的只有三色，而是包含黃、綠、白、褐、藍、黑、紫等諸般色彩。有說「三」是虛數，像「三三不盡」，指多姿多彩；也有說因為黃、綠、白三色最常見，故稱三彩。
此器造型為經典的雙峰駝，器型碩大，高達68cm。駱駝通體施黃褐釉，雙峰處施白、綠釉，三彩相交融，釉色明亮。駱駝昂首，直立於托板之上，一副頑強、彪悍、強健的樣態，似乎於沙漠中昂然前行。
《形色璀璨的中國陶藝 唐三彩》，1988年，國立歷史博物館，圖版62
香港藝術品商會證書
駱駝是古代絲路上重要的交通工具，唐代中西交通發達，人們也喜歡製作駱駝造型的器物。此三彩駱駝正是唐代文化、風情的藝術呈現。
風月同心 - 金谷靜雄外交官同一收藏專場
Lot 31｜齊白石（1863-1957）《 松鷹圖》設色紙本 立軸
尺幅：180 x 39cm
款識：雪爪星眸世所稀，摩天專待振毛衣，虞人莫漫張羅網，未肯平原淺草飛。白石老翁齊璜幷句。
鈐印：木居士（白）、老白（白）
題簽：齊白石松上之鷹。
來源：金谷靜雄外交官同一收藏
估價：JPY 12,000,000 - 13,000,000
書畫方面，東京中央今季帶來「風月同心 - 金谷靜雄外交官同一收藏專場」，集合「南張北齊」等大師佳構。
齊白石喜畫松鷹，有多幅精彩的《松鷹圖》流傳於世，深受藏家歡迎。「鷹」寓意「英雄」，剛健有力，而「松柏」則有長壽之喻。此作來自日本外交官金谷靜雄舊藏，尺幅頗大，別具氣勢。
這位書畫大師筆下的松樹，俱為馬尾松，雄偉高大，針形葉。他喜用側鋒畫老幹，墨色略淡，力度強，有沉凝蒼勁之勢；畫松枝則喜用中鋒、焦墨，折曲如金文，如龍舞。
畫中雄鷹挺於松枝上，身體和羽翼以水墨、褐色堆疊出羽毛的層次和質感，喙、眼及爪以勁健的墨線勾出，銳利有力。不論是松樹抑或松樹，皆可見率意奔放及嚴謹精緻兩種筆墨互相配合，張弛有度。
白石老人之所以能夠成為家喻戶曉的藝術大師，歸功於他觀察敏銳，作畫善借物寓情，藉平常的一景一物喚起人們共鳴，具天真意趣，自然樸實。再者，他的大寫意作品，看似隨意揮灑，實則功深氣足，形神兼備。
南張北溥 才情儒韻 - 張大千溥儒專題
Lot 1039｜張大千（1899-1983）《賞梅圖》設色絹本 鏡框
創作時間：乙巳（1965）年
尺幅：42.2 x 36.1cm
款識：祖萊七弟、德英賢娣，乙巳新歲百福，兄爰拜頌。
鈐印：張爰長壽（朱）、張大千長年大吉又日利（白）
出版：《鑠古燦今 - 張大千書畫特展》，淡江大學，民國111年（2022）12月，頁174-175
注：張大千至交兼經紀人李祖萊（1910-1986）伉儷上款
展覽：〈鑠古燦今 - 張大千書畫特展〉，淡江大學，2022年12月15日至2023年1月12日
估價: HK$500,000 - 700,000
齊白石以外，張大千亦是書畫市場的中流砥柱。
今季「南張北溥 才情儒韻 - 張大千溥儒專題」，呈現兩位大師各種風格的繪畫、書法作品，人物、花鳥、山水兼有，讓一眾藏友細細品味兩人之才情韻調。
張大千風格多樣，工筆寫意皆精，又開創出別樹一幟的潑墨潑彩技法，有「五百年來一大千」之譽。這位畫壇奇才深受中國傳統藝術薰陶，論對古人筆墨精髓之掌握，他在近代畫家中可謂無出其右。
此幅《賞梅圖》，繼承了傳統文人畫的意趣。梅花象徵君子傲骨，歷來文人都視尋梅、賞梅為雅事，高士賞梅亦成為了經典的繪畫題材。
《鑠古燦今 - 張大千書畫特展》174-175頁，淡江大學，民國111年（2022）12月
尤其值得注意的是，此作是大千於1965年繪贈李祖萊夫婦的開歲賀年禮物。畫中高士可視為張大千的自畫像，披上喜氣的紅斗篷於八德園中賞梅。大千特選用日本東京喜屋、玉川堂購置的絹本畫仙板繪製，配上手工木框及日本織錦裝裱，更顯用心，並非一般應酬的隨意之作。
李家與張大千交情匪淺。1949年後，張大千於香港的事務多由李祖萊夫婦代為操辦。1971年，張大千更全權委託李祖萊夫婦處理於香港大會堂舉辦的「張大千近作展」事宜。畫展盛況空前，極為成功。李祖萊後移居台灣，成為張大千專職經紀人，也是其畫作的最大收藏家。
張大千與李祖萊伉儷
萬趣融神思 - 日本重要藏家同一收藏專場
Lot 1059｜吳昌碩（1844-1927）《竹下隱士圖》水墨綾本 立軸
創作時間：甲寅（1914）年
尺幅：140.5 x 40.5cm
款識：一老讀畫一老吟，一老扶林貪登臨，更有一老如書酒，綠雲袤袤鬚眉侵，定有一琴橫竹林，琴兮琴兮誰獨撫，泉聲和汝聲聲古。甲寅孟冬之月，安吉吳昌碩時年七十又一。
鈐印：俊卿大利（白）、蒼石（朱）、古障（白）
來源：日本重要藏家同一收藏
估價：HK$200,000 - 300,000
「萬趣融神思 - 日本重要藏家同一收藏專場」，既有文徵明、鄭板橋等明清名家的書法，還有齊白石、吳昌碩的寫意之作，各具其趣。
吳昌碩是海上畫派巨擘，精通詩書畫印「四絕」。他將金石篆刻碑學融入了中國寫意畫中，筆力敦厚老辣、縱横恣肆、氣勢雄強。
他的畫作以花卉為主，山水極少。此幅《竹下隱士圖》便是他為數不多的山水作品，描繪出閑逸幽居的生活美景。全幅以純水墨寫成，吳昌碩巧妙地處理山體、坡岸、小橋的排布，使各者連成一氣，氣脈不斷，建構出一個可居、可賞、可游、可品的山水空間。
早於民初時期，吳昌碩已在日本掀起收藏旋風，不單有畫冊出版，更多次辦展，來自日本的書畫訂單如漫天飛雪。故此，不少吳昌碩的精品，都在日本藏家手中，此幅《竹下隱士圖》亦是一例。
燕閒多清賞 雅人有深致 - 東京某書道家同一收藏
Lot 1035｜黃姬水（1509-1574）行書手卷
創作時間：庚申（1560）年
尺幅：28.3 x 518cm
款識：士雅子黃姬水頓首摹上。又玄詞伯先生教正，庚申三月。
鈐印：淳父（白）、漢徵君裔（白）
藏印：古風堂珍藏書畫之印（朱）、寒濤真賞（朱）
來源：與文房清賞「東京某書道家舊藏文房雅玩」專場為同一來源
估價：HK$150,000 - 250,000
還有一專場特別值得留意 - 「燕閒多清賞 雅人有深致 - 東京某書道家同一收藏」。專場共有十二件精品，讓我們可以一窺書道家的收藏品味。
此卷明代行書作品便是專場中的焦點。
作品出自明代詩人、學者黃姬水之手。這位蘇州人自小聰明伶俐，詩文更受文壇領袖王世貞稱賞，亦寫得一手好字。他曾師從文徵明、祝枝山兩位大家學習書法，亦不懈於上追晉唐之風，學虞世南、王寵二家。
黃姬水書法存世不多，此行書手卷分錄了他所作的十一首詩，難能可貴。全卷行草相雜，蕭散跌宕中見法度。或許正因他的楷書學虞世南，虞書溫潤清逸，故此卷並未似祝枝山般狂放，反見清逸爽利。
此作乃東京書道家舊藏，能得書道家珍視、收藏，足見其價值。
《行書讀升庵太史過射陂客部詩卷》｜上海博物館
《行書雜詩九首詩卷》｜北京故宮
世外丹青 - 九州某重要藏家同一收藏專場
Lot 57｜藍瑛（1585-1664）《林塘詩思》水墨絹本 立軸
創作時間：乙未（1655）年
尺幅：174 x 47.5 cm
釋文：林塘詩思。
款識：乙未春仲法迂叟畫，山公藍瑛時年七十又八。
鈐印：藍瑛之印（白）、田叔氏（朱）
題簽：藍田叔林塘山水，冬，錄拾六號。
軸上鈐印：杏史（朱）
盒上題簽：藍田叔林塘詩思山水神品。
盒內跋：峰巒落遠樹木深，興韻味挹之無盡。倪高士以後但無此筆墨也。癸巳新年天江老人觀畢題。鈐印：天江釣徒（白）、聖欽（朱）
來源：九州某重要藏家同一收藏
注：江馬天江（1825-1901）盒跋觀款
估價：JPY 3,000,000-5,000,000
中國古代書畫專場
Lot 105｜趙之謙（1829-1884） 花卉扇面 灑金設色紙本 鏡框
創作時間：辛未（1871）年
尺幅：20 x 52cm
款識：鷺汀四兄大人屬畫。同治辛未春正月撝叔弟趙之謙倚裝作并記。
鈐印：趙之謙印（白）
出版：
1.《求知雅集珍藏近代中國書畫》，香港中文大學文物館，1987年8月，圖版3
2.《趙之謙作品選》，小林斗盦編，東方書店發行，1990年12月，頁74，圖版31
著錄：《趙之謙年譜》。榮寶齋出版社，2003年10月，頁200
估價：JPY 3,000,000 - 4,000,000
一期一會 · 聽茶聞香
Lot 585｜石黑光南 純金霰紋壺（共箱）
高度：16.5cm
重量：765g
蓋款：光南
底款：純金
箱款：純金製玉霰湯沸 光南
估價：JPY 5,000,000-7,000,000
古玩珍藏
Lot 870｜沈石友舊藏楊龍石 吳昌碩銘 蘭陵片石硯
尺寸：8.2 x 8.2 x 2cm
硯銘：
1. 他山石 席上珍 磨不磷 身外身 乙卯冬 石友屬 老缶銘
2. 質比美玉潤而光 德並君子端且方 宜書宜畫罔不臧 石友所得主蕭郎 朗齋大兄屬銘 龍石
3. 蘭陵片石 歸我研林 堅白之質 可以寫心 石友
出版：
1.《沈氏硯林》 沈若懷編輯,1923年,蘭陵片石硯
2.《沈氏硯林》上海書店出版社出版,1993年10月,P186,187
3.《缶墨東遊 呉昌碩生誕170周年記念展》東京中央オークション,2014年5月1日,P154.155,No75
估價: JPY 8,000,000-10,000,000
Arts in life 當代藝術潮玩
Lot 1374｜前川 強（1936年生）Work（no.1907111）棉布 腈綸 丙烯
創作時間：2008
尺幅：150 x 200 cm
出版：MAEKAWA, Karuizawa New Art Museum, 2020, pp.100-101.
估價: HK$500,000 - 800,000
瑰麗珠寶
Lot 1405｜緬甸無燒紅寶石（鴿血紅）配鑽石項鍊
天然紅寶石（橢圓形及墊形）總重約 59.02 克拉，梨形鑽石共重約 16.76 克拉，圓形鑽石共重約 5.44 克拉，馬眼形鑽石共重約 2.07 克拉，18K白金
附古柏林證書編號 22061172，產地緬甸，無燒，部分達到鴿血紅
總重：約 89g
長度：41 cm
估價: HK$2,000,000 - 2,500,000
珍稀佳釀
Lot 1434｜輕井澤-冨嶽三十六景系列-全套三十六瓶及葛飾北齋-冨嶽三十六景系列-全套三十六幅版畫
輕井澤原廠蒸餾裝瓶，原裝盒 單一麥芽
700ml. 59-60% volume, 36bts/ 瓶
估價：HK$1,000,000 - 1,400,000
拍賣詳情
拍賣行：東京中央拍賣
專場：中國書畫
拍賣日期：2023/3/17｜11am（東京時間）
拍賣地點：東京中央拍賣本社二階（東京都中央區京橋3-7-5 2階）
專場：古玩珍藏
拍賣日期：2023/3/18｜11am（東京時間）
拍賣地點：東京中央拍賣本社二階（東京都中央區京橋3-7-5 2階）
專場：Boundless｜無界
拍賣日期：2023/3/19｜10am（香港時間）
拍賣地點：香港上環永安中心2601藝術空間