日本龍頭大行 - 東京中央將於3月15 -17日舉行春拍，古董及書畫兩大版塊不乏難得的珍品。從素淨高雅的雍正單色釉器，到豪縱放膽的王鐸行書，盡展明清兩代的藝術精華。
古董版塊由「雍正 天藍釉罍形象耳出戟尊」，以及一對清中期「豆青釉暗刻龍紋大缸」雙雙領銜，代表著清代單色釉的黃金時期。前者追求仿古之趣，釉色宛若蒼穹；後者釉色白中微微閃青，瑩潤生輝。
書畫則以王鐸行書巨幅立幅最為矚目，詩文內容淒然而筆墨氣勢撼人。同場亦見國畫大師傅抱石的經典湘君圖，畫中女神回首的姿態更是同類作品中的特例。
Lot 631｜清雍正 天藍釉罍形象耳出戟尊
底款：大清雍正年製
高度：32.6 cm
估價：JPY 10,000,000 - 15,000,000（RMB 480,000 - 720,000）
宋代美學，堪稱中華歷史上一個難以攀越的高峰。以一眾名窯燒製的單色釉為例，便在陶瓷世界達到了器形與顏色的極致，成為簡約美學之一代絕唱，並深刻地影響了此後千載歲月的宮廷御器。
在這個單色釉的黃金時代，當以聞名天下的汝窯稱王。汝窯釉色主要為天青、天藍、淡粉、粉青、月白，有「雨過天青」之美譽，於北宋時為貢御極品，至南宋時已是「尤難得」，及至明朝更被封為五大名窯之首。
後世追慕汝窯美學的歷代帝王之中，以雍乾兩朝的仿汝瓷器最為成功，取得形神兼備之效。是次舉槌的雍正朝象耳出戟尊，正是一例。
本拍品
有明一代，宮廷曾發送宮中舊藏的宋瓷樣品，令景德鎮御窯廠仿製，文獻稱之為「發宋器」。清人藍浦《景德鎮陶錄》載「（宣德仿汝）又有冰裂鱔血紋者，幾與官、汝窯敵。」可見仿汝釉技術，在明宣德時期已臻成熟。
汝窯呈色清純寧靜，符合趙宋之世高雅脫俗的審美情趣，然由於極為珍罕，皇城所藏的傳世品數量亦遠遠無法滿足清帝所需。是故，雍乾兩帝皆授意仿製。在傳奇督陶官年希堯與唐英的努力，以及御窯廠新增的仿古作體制之下，不但成功復燒，品質更是出彩不凡。
其中，又以雍正出品更為稀見。以北京故宮為例，館藏乾隆朝仿汝器達130多件，而雍正朝的則僅70多件。
本尊釉層肥厚，釉色甯靜淡雅，宛若蒼穹，釉面光潔無暇，滋潤凝重並有玉質感，為雍正官窯單色釉之珍品。
明宣德 仿汝釉蟋蟀罐｜北京故宮
雍正與宣德的仿汝器，雖然同樣是追慕宋韻，且皆為御窯廠出品，但就有諸多不同之處。
首先是胎釉質地，雍正朝仿汝器遠超宣德朝出品；呈色方面，宣德仿汝多取天青與淡青為色，而雍正則以天藍為主；接著是落款，宣德署兩行六字楷書款，而雍正仿汝年款多為三行六字篆書；再來是器形，宣德仿汝以該朝造型為主，舉如雞心碗、蟋蟀罐等，而雍正仿汝除了當時流行的造型外，還有不少是從遠古青銅器取得靈感。
本尊正是一例，敞口，束頸，溜肩斂腹，肩部與脛部飾對稱出戟四道，另有長鼻象耳個置左右，高足外撇，足端亦飾有四出戟，乃是以商周青銅罍形為基礎，再加以裁剪創新。
這一點仿古之趣，亦與宋室追求的美學不謀而合。事實上，宋代汝窯亦有不少仿古青銅之造型，包括三足尊、三足洗、以及與本器不同之出戟尊。
清雍正 青瓷出戟雙耳尊｜台北故宮
靜嘉堂文庫美術館藏的罍形象耳出戟尊
清雍正 仿汝天藍釉出戟雙耳尊｜2021年，北京保利，RMB 851萬成交
據唐英《陶成紀事碑記》所載，仿汝釉可分為兩種：「仿銅骨無紋汝釉，仿宋器貓食盤，人面洗色澤；仿銅骨魚子紋汝釉，仿內發宋器色澤。」
相對於「魚子紋汝釉」，雍正朝的「無紋汝釉」更為鮮見。本品正屬「無紋汝釉」，此外在足際露胎處刷醬褐色護胎釉，乃是仿宋器鐵足之意。
綜觀各地機構收藏，北京故宮的「雍正 天藍釉環耳方瓶」，台北故宮的「雍正 青瓷出戟雙耳尊」，以及東京靜嘉堂文庫美術館的數件罍形象耳出戟尊，俱可作參考對比。
市場方面，2021年北京保利春拍呈獻一件「清雍正 仿汝天藍釉出戟雙耳尊」，日本著名的山中商會舊藏，與本器相當近似，當時估價RMB 400萬，結果在熾熱競投下以RMB 851萬易手。
清朝宮廷畫家繪《雍正帝行樂圖·道裝像冊頁》｜北京故宮
雍正帝對仿汝釉情有獨鍾，也有學者從治國與信仰的角度切入分析。
北宋徽宗篤信道教，曾自封「玉皇大帝」。道教崇尚自然之氣，而汝窯天青天藍之色正與自然相符 - 這正是汝窯被選作貢御的其中一個原因。
清帝之中，雍正尤為尊崇儒釋道傳統，極為重視祭天、祭地、祭祖之禮。御窯廠所產之仿汝釉器，除了陳設在養心殿、昭仁殿、寧壽宮、景陽宮、瀛台等重要地方以外，亦見於普陀宗乘之廟（有小布達拉宮之稱）、聖化寺、泰山、與紫禁城的佛堂之中，足見如何受皇家重視。
民國時期成書的《竹園陶說》有言：「古瓷不重彩繪，所有之器皆純色，市肆中人呼為一道釉……然名貴之品如祭紅、郎窯及雍正之仿古各器，皆一道釉者，蓋名窯多為奉進而設之器，或供祭祀，或供御用，君德崇儉，五彩華麗，噹時以其不合古訓，故不重視，僅施於杯、盤、碗、碟之屬而已，其實高貴之品，自以一道釉為古雅。」
此雍正朝的仿汝天藍釉出戟尊，無疑即為「以一道釉為古雅」是也。
Lot 633｜十八世紀 豆青釉暗刻龍紋大缸一對
尺寸：高52 cm；直徑55.5 cm
來源：
- 壺中居舊藏
估價：JPY 10,000,000 - 20,000,000（RMB 480,000 - 960,000）
明清兩代的御窯廠，工藝冠絕天下。即便如此，還是有這些不世匠人難以解決的題目 - 其中一道便是龍缸。
龍缸體積碩大，胎體厚實，不但火力難透，更極易疵裂崩塌。是故，儘管明朝御窯廠專門設置「龍缸窯」專責燒製，成者往往還僅是「百選一二」而已。
御窯廠在清初復燒後，龍缸難題仍然未解。舉如順治十一年奉旨燒造，三、四年間造缸二百餘口，或塌或裂，無一成器。後來派員督陶，還是「終不克成」。
幾經努力下，御窯廠燒製龍缸終有大成。是次舉槌的一對豆青釉暗刻龍紋大缸，正是在如此基礎下誕生的清中期佳品。
本品局部
本品底部
本拍品成對，寬沿，短頸，鼓腹，內圈足，足底露胎無釉。口沿一圈暗刻蝙蝠壽桃紋，器身暗刻海水江崖紋，蒼龍攆珠紋，祥雲火焰紋等。翻開器底，更是別有乾坤。足底胎體上刻有雙龍攆珠紋，海水葵花紋等。
整體紋飾雕刻樞密得當，主副紋樣井然有序，使得面刻畫生動傳神，因刻工高超，呈現出淺浮雕效果，立體感較強，乃難得的清中期單色釉作品。
這對龍缸早年東渡，為「壺中居」珍藏。此日本知名古董商為之定製木箱，箱側貼上專用簽條，上書「清乾隆 豆青龍沈紋水甕 一對」，再配以紅木缸架。1943年，紐約山中商會出版《Collection of Chinese and Other Far Eastern Art》圖錄，載有一對雲龍紋大缸，與本器頗為相似。
若數公共收藏的龍缸，則當以上海博物館的「清雍正 景德鎮窯青釉雲龍紋缸」最為聞名。該缸高45.5 cm，口徑40.6 cm，龍紋以「減地」技法雕刻而成。相對而言，本品紋飾則是採用了暗刻手法。
壺中居為本品配製紅木缸架
壺中居為本品定製木箱
清雍正 景德鎮窯青釉雲龍紋缸｜上海博物館
既然龍缸如此難造，宮廷為何還要不惜工本去燒製？
首先在明朝，龍紋大缸是實用器，用來盛水，以防祝融光顧宮殿建築，在古代甚為重要。其次，龍缸象徵皇權，在官窯瓷品中佔有一席重要位置。
傳統上，景德鎮瓷業有拜「風火仙」童賓的習俗。童賓是真有其人，乃明末萬曆年間的窯工，傳說他投窯自焚，以骨作薪，御窯才成功燒成龍缸。實情是，當時御窯廠燒製龍缸屢屢失敗，萬曆帝遂派太監親赴監督。這名太監迫害及虐待一眾窯工，童賓才決定捨身以作抗議。
此事激起民變，亦間接導致了御窯廠於數年後輟燒。儘管如此，燒製龍缸一事還是不得要領。
萬曆駕崩後，陵寢原應用碩大龍缸盛酒，以作長明燈之效，惟由於無本朝龍缸堪用，只得用祖父嘉靖的龍缸作罷。朝廷對龍缸之重視，從此事中可見一斑。
紐約山中商會《Collection of Chinese and Other Far Eastern Art》圖錄，載有一對雲龍紋大缸，與本器頗為相似
青瓷在中國藝術史上源遠流長，原始青瓷可追溯至夏商之際。此後，歷朝歷代都燒製出有名的青釉器，舉如越窯秘色瓷、汝窯的天青釉、龍泉窯的梅子青等等。
御窯廠制度於明朝起建立，青瓷繼續大放異彩。例如永樂之世，就有仿影青釉的「影青」、仿龍泉窯效果的「冬青」、以及色青嫩如翠竹的「翠青」。
清宮的青瓷，一般按顏色深淺分成三類：青色較淺者稱為粉青、較深者稱為冬青、更深者曰豆青。
清代自雍正一朝起，對釉料鐵含量的掌握和還原氣氛的控制已然熟練，把青釉工藝推向新的高峰。本對龍缸斷代清中期（一般指乾隆至道光時期），通體施豆青釉，釉水肥厚剔透，釉色白中微微閃青，正是清代青釉黃金時期的產物。
Lot 301｜王鐸（1592-1652）《自作行書詩迷離軸》水墨綾本 立軸
創作時間：己丑（1649）年
尺幅：227.5 x 53.5 cm
釋文：羸童隨餓馬，將近就紅煙。歸意三千里，虛名四十年。牛神祈畿谷，石齒位蘭淵。家計憎人說，迷離日醉眠。
款識：迷離一首，己丑書，丙戌作，王鐸。
鈐印：王鐸之印（白）、煙潭漁叟（白）
出版：
- 《王鐸》，謙慎書道會編，株式會社近代書道研究所，2013年12月20日，頁94
著錄：
- 《天咫偶聞》，（清）震鈞，卷六，頁13-14
估價：JPY 10,000,000 - 15,000,000（RMB 480,000 - 720,000）
清軍入關隔年，兵至揚州。明福王倉皇奔逃之際，令王鐸留守江寧。王鐸在多方權衡後，做出了他一生至關重要的決定：率文武百官開城投降。這為江寧的百姓免去滅城之災，卻也使王鐸從此受盡史家唾棄，留下百年罵名。
王鐸受時局所迫而降清，其心中的無奈與苦楚又有誰人能懂？有何處可訴？王鐸唯能將此情寄入詩文筆墨之間，埋首創作。這一件《迷離詩軸》正屬於王鐸降清後的抒情之作。
王鐸自畫像
《迷離詩軸》書於順治六年（1649），時年58歲的王鐸方受清廷頒授禮部左侍郎一虛職，然而其詩文卻不見歡愉。他似乎用詩傾訴身不由己的無奈，同時也透露對自身與現實境況的失望。末句「家計憎人說，迷離日醉眠」，為了逃避那些閒言閒語，只能醉酒度日，迷離一生了。詩文盡顯淒苦與煎熬，讀來格外令人黯然唏噓。
王鐸的書法在近代備受推崇，向有「神筆」之稱，吳昌碩曾作詩贊曰：「有明書法推第一，屈指匹敵空坤維」。日本書壇更是極其欣賞王鐸，還因此衍發成一派別，稱為「明清調」，他們把王鐸列為第一流的書法家，更提出了「後王（王鐸）勝先王（王羲之）」的看法。
王鐸書法承接前人精髓，尤愛米芾與晉人法書，曾言「米芾本羲獻，縱橫飄忽，飛仙哉」。在《迷離詩軸》中即可見王鐸仿效米芾八面出鋒之用筆、線條乾枯粗細之變化。
然而，王鐸最為注重的，乃是結構體勢之法，追求雄健險峻。這在眾多王鐸代表作，以及此件《迷離詩軸》一類的直式大幅詩軸上最為明顯。行中字字互補，產生左右騰挪的軸線；筆墨傾瀉而下的動勢，萬象變幻。
此作書於綾本，大字立軸，正是明代流行的書法樣式。作品展現出王鐸用筆用墨的特色。他多用中鋒，筆力雄強，凝重渾厚，結字經常呈外放之勢，大開大合，氣勢凌盛。
此外，他還善用「漲墨」，即是墨在宣紙上自然暈化，表現出變化萬千、渾然天成的墨趣。此件《迷離詩軸》中，「羸」、「年」、「畿」、「石」、「家」、「日」等字可見明顯的漲墨效果。第三行的「日」字，細部筆畫更是完全被暈開的漲墨給掩蓋，顯得墨氣淋漓。
清代震鈞所撰的《天咫偶聞》，即有著錄此件，更讚許「當為大書之冠」。
羸、年、畿、石、日等字可見明顯的漲墨效果
清代震鈞所撰的《天咫偶聞》，即有著錄此件，更讚許「當為大書之冠」
出版於《王鐸》，謙慎書道會編，株式會社近代書道研究所，2013年12月20日，頁94
Lot 197｜傅抱石（1904-1965）《湘君》設色紙本 立軸
創作時間：1960年
尺幅：37 x 49 cm
款識：抱石一九六〇年三月寫湘君。
鈐印：傅（朱）、一九六〇（朱）
估價：JPY 8,000,000 - 12,000,000（RMB 384,000 - 576,000）
傅抱石的湘君圖堪稱經典。1960年，乃傅氏湘君題材的創作高峰，作品數量最多。此次現身拍賣的《湘君》，正是此時之作。更重要的是，同期的湘君圖都是畫美人向前眺望，此作卻是唯一一件「回首」姿態的作品，尤顯珍貴。
湘君和湘夫人合稱「二湘」，典故出自屈原《九歌》中的詩句。她們本為傳說中堯帝的女兒，後來人們將其認作湘水之神，形象美麗高潔，心性真誠，備受尊崇。
傅抱石
傅抱石對屈原，可以用癡迷來形容，有說「抱石」二字即源於屈原抱石投江的典故，他甚至以屈原《楚辭》中經常出現、代表美好之物的「珊、璇、瑤、玉」來為四個愛女命名。
他不單畫過很多幅屈原像，也創作了許多以屈原作品為題材的作品，當中數量最多者，莫過於「二湘」。《傅抱石全集》中收錄的仕女作品共計134件，其中關於「湘君」與「湘夫人」的創作便有37件之多。
傅抱石的二湘圖，融合文學傳統的香草美人意象，深為時人、同好讚譽，廣受歡迎。故此，傅氏常以湘君圖作為一些重要的交遊或饋贈之作，或立軸，或冊頁，或扇面，皆得心應手。
《湘君》局部
此件《湘君》，畫中女神以工筆為之，為經典傅氏美人臉，飽滿圓潤，雙眸深沉而又靈動。衣紋的線條流暢飄逸，傳達了人物的神韻 - 顧盼生姿，風神自得。女神腳下坡岸則以赭墨鋪色，趁濕勾線，簡練粗放；遠渚則以淡墨一抹，湖水不畫波紋，淡色渲染，空曠寂寥。
南京博物館亦有藏《湘君》一幅，同樣作於1960年。兩作對照，落款方式、鈐印位置及內容都完全一致。鈐年代印為傅抱石60年代作畫的特點。據行方的考據，此作的「一九六〇」年代印與《近現代書畫家款印綜匯》收錄的傅抱石鈐印例子，細節貼合，為同一鈐印。
南京博物館藏《湘君》
此作的「一九六〇」印（左）；《近現代書畫家款印綜匯》收錄的「一九六〇」印（右）
本季春拍，東京中央精心策劃了一系列特備專場。
首先是按藝術主題而設的專場，舉如「萬彩留珍 - 中國歷代雅瓷專場」，焦點除了上述所談的單色釉以外，還有「清雍正 鬥彩荷塘佳趣圖大缸」以及「清道光 綠地粉彩纏枝番蓮紋福壽萬喜螭龍耳尊」等彩色佳器。
單一藏家方面，「秦峰男珍藏專場」引來甚多關注。去年紐約亞洲藝術週，佳士得為這位關西名古董商舉辦專拍，其中的「南宋 龍泉窯青釉大魚龍耳瓶」以US$138萬（HK$1,080萬；NT$4,440萬）領銜易手，成為一時熱話。
是次東京中央的專場，除了青銅器與佛教造像以外，亦呈獻「南宋 龍泉窯青釉雙管耳瓶」。
接著還有「石帝聚珍 - 諸家藏田黃印石專場」，王牌拍品為「清 林清卿刻熟栗田黃薄意桃花春燕 喜上眉梢對印」，出自有「小故宮」之稱的台北鴻禧美術館，曾多次展覽及出版。
雙石奇緣 - 吳昌碩齊白石書畫專場 ｜Lot139 - 154
Lot 150｜吳昌碩（1844-1927）《墨梅圖》水墨紙本 立軸
創作時間：丙寅（1926）年作
尺幅：137 x 34 cm
釋文：老白渡口潮渾渾，踏浪招得梅花魂。雪壓一林天孕月，夢醒五夜愁掛村。臨池惜無畫水力，穿石定有拿溪根。我所思兮酌清醑，瞢騰一醉眠苔痕。
款識：丙寅秋吳昌碩老缶，時年八十有三
鈐印：吳俊卿（白）、昌碩（白）、明月前身（朱）
估價：JPY 1,200,000 - 2,200,000（RMB 57,600 - 105,600）
古代書畫｜Lot 259 - 376
Lot 276｜董其昌（1555-1636）《盧鴻嵩山草堂圖》水墨紙本 立軸
尺幅：118 x 35.5 cm
款識：龍眠畫盧鴻學堂圖，皆用荊浩樹石，余為仿之。玄宰。
鈐印：董氏玄宰（朱）、董其昌（朱白）
題跋：浩隱嵩山下，悠然神自清，世塵原不染，猨鳥亦忘情，容膝乾坤大，揮毫洞壑橫，當年棲息處，千載寂無聲。俞紫芝詩，王文治書。鈐印：王氏禹卿（朱）
藏印：心賞（朱）、近鑾堂（朱）、晴窗一日幾回看（朱）、泉聲樹色（白）、織雲
堂印（白）、商城黃幽松藏書畫印（朱）、龐耐（朱）、清賞（朱）、子子孫孫永保之（白）
出版：
- 《金石書畫 》（第六十期 ），中華民國二十五年六月
- 《藝林月刊》（ 第九十五期），中華民國二十六年十一月
著錄：
- 《余紹宋書畫論從》，2003年12月，頁123
估價：JPY 3,000,000 - 5,000,000（RMB 144,000 - 240,000）
Lot 300｜何紹基（1799-1873）《節臨史晨碑四屏》水墨紙本 立軸
尺幅：130 x 32 cm
款識：史晨碑法律謹嚴，老腕疲恭，不能求似矣，何紹基。
鈐印：何紹基印（朱）、子貞（白）
題簽：何子貞隸書。沈輔卿題。
估價：JPY 2,000,000 - 3,000,000（RMB 96,000 - 144,000）
一期一会 · 聽茶聞香｜Lot 435 - 520
Lot 457｜清乾隆 紫砂茶壺（渡辺華石識箱）
底款：大清乾隆年製
高度：14.2 cm
來源：
- 渡辺華山舊藏
參閱：
- 《故宮博物院藏文物珍品大系 - 紫砂器》上海科學技術出版社，2008年1月，P31，No.24
估價：JPY 3,000,000 - 5,000,000（RMB 144,000 - 240,000）
Lot 500｜沉香木
長度：37 cm
重量：785 g
估價：JPY 6,000,000 - 8,000,000（RMB 288,000 - 384,000）
漆彩芳華 - 宋元明清歷代漆器珍品專場｜Lot 521 - 540
Lot 524｜元 剔彩菊雕香盒
底款：楊茂造
尺寸：高3.5 cm；直徑10.6 cm
估價：JPY 2,000,000 - 3,000,000（RMB 96,000 - 144,000）
Lot 525｜明永樂 剔紅黄地牡丹紋盤
底款：大明永樂年製 大明宣徳年製
尺寸：高3.2 cm；直徑21 cm
來源：
- 織田有樂斎舊藏
- 根津美術館舊藏
出版：
- 《中国の漆工芸》東京美術倶樂部青年會發行，昭和四十五年，P43，No.59
出展：
- 《中国漆工芸展》東京美術俱樂部，昭和四十五年5月20日-22日
估價：JPY 8,000,000 - 12,000,000（RMB 384,000 - 576,000）
汲古頌今 - 汲古堂藏中國高古瓷器專場｜Lot 541 - 575
Lot 559｜唐 三彩貼塑錢櫃
尺寸：長17 cm；寬13 cm；高11.8 cm
來源：
- 汲古堂舊藏
展覽：
- 《唐三彩青白瓷を中心に - 汲古堂珍藏 - 古代中國陶瓷名品展》，東京，2019.9
出版：
- 《唐三彩青白瓷を中心に - 汲古堂珍藏 - 古代中國陶瓷名品展》，東京，2019年，頁91
估價：JPY 3,000,000 - 5,000,000（RMB 144,000 - 240,000）
萬彩留珍 - 中國歷代雅瓷專場｜Lot 576 - 688
Lot 632｜清雍正 鬥彩荷塘佳趣圖大缸
尺寸：高53.5 cm；直徑63 cm
估價：JPY 12,000,000 - 20,000,000（RMB 576,000 - 960,000）
Lot 636｜清道光 綠地粉彩纏枝番蓮紋福壽萬喜螭龍耳尊
底款：大清道光年製
高度：52 cm
來源：
- 西班牙托拉爾瓦伯爵舊藏
著錄：
- 《陶說》2022年11 月，第833 期，第56 頁
估價：JPY 28,000,000 - 58,000,000（RMB 1,344,000 - 2,784,000）
古玩珍藏｜Lot 689 - 729
Lot 707｜明 石叟款銅錯銀觀音像
高度：20.5 cm
款識：石叟
箱款：此像製作典雅 有古色清澗 銀嵌妙可喜也 蓋明人石叟之作無可疑矣藏六生觀並識
鈐印：藏六居士
估價：JPY 150,000 - 250,000（RMB 7,200 - 12,000）
Lot 720｜明 黑漆嵌螺鈿花蝶紋大立櫃
尺寸：長88.6 cm；寬63.5 cm；高160.2 cm
參閱：
- 《明清宮廷家具》北京故宮博物院編，故宮出版社出版，2008年4月，第42頁，圖32
估價：JPY 3,000,000 - 5,000,000（RMB 144,000 - 240,000）
秦峰男珍藏專場｜Lot 731 - Lot 874
Lot 739｜戰國 青銅伎樂銅屋
尺寸：長18.5 cm；寬12.5 cm；高24 cm
來源：
- CHRISTIE'S
估價：JPY 50,000 - 80,000（RMB 2,400 - 3,800）
Lot 803｜北魏 鞏縣石窟千体佛碑造像
尺寸：長71 cm；寬11 cm；高46 cm
參閲：
- 京都國立博物館藏 北魏 彌勒菩薩碑像
- 鞏縣石窟千佛碑
估價：JPY 50,000 - 80,000（RMB 2,400 - 3,800）
Lot 860｜南宋 龍泉窯青釉雙管耳瓶
高度：30.3 cmﾠ
估價：JPY 50,000 - 80,000（RMB 2,400 - 3,800）
石帝聚珍 - 諸家藏田黃印石專場｜Lot 913 - 922
Lot 914｜清 林清卿刻熟栗田黃薄意桃花春燕 喜上眉梢對印
尺寸：長2.3 cm；寬2.3 cm；高5.6 cm x 2
共重：125 g
來源：
- 鴻禧美術館藏
出版：
- 《中國雅趣品錄 印石選》鴻禧藝術文教基金會編輯發行，1990年，第184頁
- 《鴻禧集珍 一九九六年北京中國歷史博物館》鴻禧藝術文教基金會編輯發行，1996年5月，第113頁
- 《中國美術の精華 鴻禧美術館開館20週年紀念特別展》涉谷區立松濤美術館，北海道立帶広美術館，下關市立美術館編輯，讀賣新聞社發行，2001年，第120頁
- 《物我觀照 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編輯，湖北美術出版社出版，2009年1月，第172頁
- 《日本珍藏清代金石名家書畫印石篆刻及明磁展》，（株）東京中央オークション編輯，三圭社出版發行，2020年3月，第134，135 頁
出展：
- 《鴻禧集珍展》一九九六年北京中國歷史博物館，1996年5月，田黃 第三號
- 鴻禧美術館開館20週年紀念特別展《中國美術の精華》，2001年5月29日-10月21日，涉谷區立松濤美術館，北海道立帶広美術館，下關市立美術館，第143號
- 《物我觀照》鴻禧美術館藏品展，2009年1月，第123號
- 《日本珍藏清代金石名家書畫印石篆刻及明磁展》，主办（株）東京中央オークション，榮豐齋，隨風會，中國駐日本大使館文化部協辦，2020年3月3-17日，第62號
估價：JPY 8,000,000 - 12,000,000（RMB 384,000 - 576,000）
文房珍賞｜Lot 875 - 1052
Lot 966｜清乾隆 御製紅地描金銀龍紋斗方絹紙
尺寸：長64.5 cm；寬64.5 cm x 74
估價：JPY 10,000,000 - 20,000,000（RMB 480,000 - 960,000）
Lot 992｜清同治 許修直舊藏費以耕寫胡钁刻張子祥小景夔龍紋淌池硯
尺寸：長22.5 cm；寬13.5 cm；高4.5 cm
硯銘：
- 煌吾影 壁吾圖 吾知吾 人亦知吾 且退休乎 硯田又奚 讓乎髯蘇 同治四年秋 子祥自銘
- 張子祥先生六十三歲小景 乙丑春日費以耕寫 胡䦆刊
鈐印：
- 子祥畫鼎
- 百硯室
著錄：
- 《百硯室藏硯》拓本
參閱：
- 《惟硯作田 上海博物館藏硯精粹》上海博物館編輯，上海世紀出版集團出版，2015年7月，第65
估價：JPY 2,000,000 - 3,000,000（RMB 96,000 - 144,000）
東京中央 春季拍賣 2024
地點：東京中央藝術空間
地址：東京都中央區京橋 3-7-5
中國書畫（當地時間）
預展：
2024/3/11｜10am - 7pm
2024/3/12｜10am - 5pm
拍賣：
2024/3/15｜11am
古玩珍藏（當地時間）
預展：
2024/3/13｜10am - 7pm
2024/3/14｜10am - 5pm
拍賣：
2024/3/16 - 17｜11am