東京中央秋拍三城巡展啟航︱宮廷風到普普熱 塗鴉紅星Mr Doodle罕見Kitty雕塑領銜

東京中央雙城秋拍將於下月揭幕,在東京及香港兩地舉槌。巡展亦於本月先後在台北、香港、東京三城舉行,展示逾百件名瓷重器、名家書畫、浮世繪、普普雕塑等。

精選藏品有雍正朝的青花纏枝番蓮紋六角瓶、明永樂銅鎏金無量壽佛坐像、沈石友舊藏鳴堅白齋填詞硯、藍瑛仿關仝山水、趙之謙致舒梅圃尺牘,90後網紅塗鴉藝術家Mr. Doodle罕見近1米高雕塑《Pink Cloud Kitty》。

本文將為大家介紹上述囊括宮廷工藝、墨客鴻雁到當代Pop Art的焦點拍品,部份精品更見證數百年來,中日收藏界鑑藏因緣,華夏工藝傳揚東瀛的逸話。



Mr. Doodle 塗鴉先生《Pink Cloud Kitty》雕塑

高度:93 cm


今次秋拍其中一個焦點,落在Mr. Doodle近1米高雕塑作品《Pink Cloud Kitty》身上。這位90後網紅塗鴉藝術家,無疑是當代藝壇炙手可熱的名字。

無論是獨一無二畫作、還是量產版畫,皆被市場瘋狂追捧,成交價動輒達至估價的數倍、十數倍、以至數十倍。2020年,東京中央帶來這位英倫小伙子的4米巨畫《春》,成功寫下HK$800萬個人拍賣紀錄,至今仍未被打破。

《Pink Cloud Kitty》全高93 cm,單計Hello Kitty部分(不計底座)已達63 cm。在市場上的Mr. Doodle作品,以繪畫版畫居多,雕塑作品可謂少之又少,像《Pink Cloud Kitty》般大尺寸實屬罕見。

Cloud Kitty系列共有金、銀、粉、藍、黃五色,每色只有兩件。換句話說,這具《Pink Cloud Kitty》雕塑總計只得兩件。此雕塑保持了Mr. Doodle一貫看似隨意實則嚴謹的構圖、流暢線條以及令人忍俊不禁的圖案。

此雕塑創作於2019年,乃Mr. Doodle的創作巔峰期。他一筆到底的塗鴉風格,與Hello Kitty這經典卡通形象互相碰撞,產生的化學反應極佳。作品留白之處恰當適宜,更顯其藝術功力。Hello Kitty臉上幾處塗鴉,看起來像是小孩拿著畫筆在家塗鴉時,不小心弄髒自己。

最後給大家一則近期成交作參考。Mr. Doodle以Hello Kitty為主題的獨一無二壓克力畫《大貓》,今年4月在香港蘇富比上拍,估價HK$30萬 - 50萬,結果連佣以估價21倍的HK$630萬(NT$2,330萬)高價易手,足見Mr. Doodle的Hello Kitty作品,在市場上何等火熱。



清雍正 青花纏枝番蓮 六角形雙貫耳尊式瓶 「大清雍正年製」款

尺寸:27.5 x 19.5 x 44 cm


雍正帝風雅慕古,瓷器在造型或釉色上因而多有仿古,如這次重點拍品「青花纏枝番蓮紋六角形雙貫耳尊式瓶」便是一例。六方瓶為雍乾官窯典型器物,造型乃以商周青銅貫耳尊原型,以潔白細膩之胎質配飾六方硬朗之造型,撇口方直,左右兩側飾貫耳,下承六方圈足,足底露胎,圈足內青花書「大清雍正年製」六字篆書款。

雍乾御窯燒造崇尚追摹,此瓶便有意仿宣青「蘇麻離青」之神韻。「蘇麻離青」乃明代永宣年間,由西亞進口的顏料,燒成的青花發色絢麗鮮艷,常見深淺暈散,使青瓷更添拙雅之氣。由於顏料含鐵量高,常自然形成不均勻的黑藍結晶斑點,深凹胎骨,與艷麗的藍色相互映襯,更增藝術魅力。

此瓶青花紋飾集清代美學之大成,瓶身九層紋飾主次分明,鋪陳繁密,乃是帝王對其地位權力的宣示,依次包括回字紋、海水浪濤紋、如意雲頭紋、纏枝蓮紋、變形仰蓮紋等。其中貫耳上之「竊曲紋」,常見於西周晚期青銅器,乃清代官窯常見仿古風格。此瓶在傳統纏枝蓮紋為主題紋飾上,融入西洋巴洛克之風,花卉枝葉皆以白料渲染,讓瓶身表現光影明暗的視覺效果。

此瓶器型規整而未見變形,青花發色青翠濃重,是雍正朝對永宣官窯的繼承與創新並舉之理念,實為曠世精品。



明永樂 銅鎏金無量壽佛坐像 「大明永樂年施」款

高度:22.5 cm
 

明成祖永樂年間,朝廷加強與西藏聯繫,宮廷佛像藝術因而深受藏傳佛教影響,亦因高超冶煉和鑄造工藝,讓永樂宮廷佛造像達藝術史巔峰,於收藏界赫赫有名。

此尊無量壽佛像尺寸精巧,高22.5 cm,銅製鎏金,正面蓮座緣上陰刻楷書刻款「大明永樂年施」。頭戴花冠,正面中央花瓣呈月牙形狀,為明代宮廷造像常見樣式,傳承自尼泊爾風格。本像面貌威儀,法相端莊,身軀與腿部上寬鬆的衣褶,蓮花底座頂部沿邊均衡的圓型聯珠,配置球根狀花瓣,多處風格體現永樂鎏金銅佛的典型特徵。

無量壽佛亦稱無量光佛,梵語名為阿彌陀,主西方極樂淨土,修道者會向之求智慧及長壽。諸佛之中,只有阿彌陀佛能配以無量壽名號,這是因為極樂淨土阿彌陀佛之無量壽超越諸佛,有其特殊的含義,所以才特別舉無量壽之德立名。

有別於常見結禪定印造像,此尊造像左手手心向上,置於臍間,右手覆於右膝,指頭觸地,結降魔印以示降伏魔眾。

此像雖傳世數百年,但因鎏金厚重,依然光彩如初,極為端莊,實為難得一見的永樂佛像佳器。


沈石友舊藏 鳴堅白齋填詞硯

尺寸:11.5 x 8 x 2.5 cm
硯銘:倚聲按譜 惟有涬妃識甘苦 石友
印文:沈道光己亥夏四月二十又三日樅川舟次匏庵刻
蓋款:白沙村莊
來歷:

  • 沈石友舊藏
  • 橋本關雪遞藏

收藏界有云「古有《西清硯譜》,今有《沈氏硯林》之說」,《沈氏硯林》藏硯再一次亮相東京中央拍賣專場。

沈石友(1858-1917),江蘇常熟人,名汝瑾,號石友,室名鳴堅白齋。因金石收藏與吳昌碩志趣相投,成莫逆之交;晚年收藏硯台,積十數年之功得硯台數百方,為當代有名的硯台收藏家。他親選當中精品賦以親作詩詞,擇名家刻記,仙遊後由其子沈若懷拓印編輯成《沈氏硯林》。

此硯由端石作就,端石出端溪,色理瑩潤,有細潤如玉、磨墨無聲、貯水不耗、發墨不損毫、久用鋒芒不退等優點,名列中國四大名硯。此硯器身作抄手形,硯石石質滑嫩溫潤,石色青紫,蒼古深沉,硯堂有焦黃色翡翠斑一抹,更顯動靜相應,妙趣橫生。硯之抄手處刻行書硯銘:倚聲按譜 惟有涬妃識甘苦 石友 

印文:沈。硯之左右兩側分別刻有「鳴堅白齋填詞硯 光緒丙戌三月 石友先生得此硯屬署 嗣初張雲錦 」,「道光己亥夏四月二十又三日樅川舟次匏庵刻」。

張雲錦(1821-1861)字嗣初,號屏山,光緒四年諸生,清江蘇常熟人。善篆刻,與沈石友,翁同龢交好。

由題刻至流傳,此硯台傳承清晰可考。通過硯銘可見,此硯於道光己亥年(1839)由樅川舟次匏庵刻銘,後於光緒丙戌年(1886)三月,由沈石友得之收藏, 名為「鳴堅白齋填詞硯」,沈石友之同鄉友人張雲錦題刻記之。硯配酸枝木天地蓋,蓋面用硃砂墨書寫「鳴堅白齋填詞硯一」,蓋內修黑漆, 左下角貼「白沙村莊」四方朱文印。

「白沙村莊」印章是橋本關雪收藏印。橋本關雪(1883-1945)乃日本近代名畫家,畫風深受中國畫影響,他於1921年曾遊覽歐洲,之後大部分時間待在中國。上世紀二十年代,沈石友離世後,其百多個硯台被兒子抵押銀行融資,擔保人便是橋本,最後亦由他贖走,悉數運回日本成「白沙村莊」藏品,直至這次拍賣釋出。



藍瑛(1585-1666)《仿關仝山水》立軸 設色絹本

尺幅:177.5 x 75 cm
注:附山中信天翁(1822-1885)等鑑賞手書


唐宋以來,中國書畫在日本備受尊崇,先有牧谿禪畫揚名東土,繼有雪舟赴華學藝,數百年間兩國畫壇交流密切。時至晚明,日本對中國文人畫趨之若騖,當中以藍瑛為首的蘇杭畫家精品大量流入,像這次舉槌的藍瑛《仿關仝山水》便是其一。

藍瑛(1585-1666)生於萬曆年間,錢塘(今浙江杭州)人,時人歸入「浙派殿軍」名下;然其畫風一生數變,早年崇尚元四家,晚年受馬遠、夏圭影響,而著力創新突破,風格又與浙派戴進、吳偉殊異,因而又有人以「武林派」(杭州古稱「武林」)鼻祖別之。

藍瑛師黃公望尤為致力,以「淺絳山水」畫法聞名。他筆下的淺絳山水勾勒嚴謹,在骨體上淡施赫石或花青。此幅雖未有紀年,但用筆蒼勁有力,筆致靈動跳宕,畫風接近他另一成名作《仿王蒙秋景山圖》(現藏北京故宮博物院),相比他早年瀟灑而蒼潤的筆法,更見成熟。

關仝(960年卒),五代山水名家,以用筆簡潔,氣勢壯闊而意蘊綿長著稱,藍瑛仿其神緒,用筆既襲五代山水雄厚氣勢,亦臻古樸淡雅的境界,並在構圖、皴法、設色和墨法皆有所創新。

此幅以關仝畫風為皈依,但藍瑛銳意嘗新,山石間參以斧劈皴、披麻皴、荷葉皴等技法,又以墨色渲染群峰縹緲,中峰高聳之勢,皴染後再用清淡的赭石花青渲染,使林巒深秀,似平實奇,其描繪絕壁懸崖的雄姿,意境上卻頗有道家情致,屬其淺絳山水佳作。

藍瑛作品備受江戶文人推崇,此幅流入東瀛後更獲顯赫鑑藏者評鑑手書,別具珍貴。據桐木盒中所附隻字片紙,推測此幅主要鑑定者有明治名書法家山中静逸(1822-1885)與水墨大家田能村直入(1814-1907)二人。

山中靜逸,號信天翁,幕末維新志士,明治時期書法家、政治家。他與當時上流階層連繫緊密,信天翁藏品之豐,鑑賞之精,素為收藏界重視,然而後人為其鑑藏編目卻多有缺漏,時至今天,學者追源溯本,冀重塑山中氏鑑藏及他與墨客騷人之交往史。這次在「藍瑛仿關仝山水」藏盒,赫見山中氏「鑑定書付」題:「江上之清風,山間之明月,耳得之而為聲,目遇之而成色」,可見此幅備受信天翁佳評,更而在遺補山中靜逸鑑藏上,極具參考價值。

藍瑛的丹青備受收藏家鍾愛,2019年世茂集團主席許榮茂,便以逾估價兩倍,以HK$3,000萬(NT$1.18億)購下藍瑛《山水雙冊》。



趙之謙《致舒梅圃尺牘》鏡心 水墨紙本

尺寸不一;25幀


晚清書法史上,吳昌碩、任頤、趙之謙、虛谷合稱「海派四大家」,當中又以吳昌碩與趙之謙分屬同鄉,趙之謙對吳昌碩在篆刻工藝成長路上影響尤深。趙之謙乃有清一代篆刻名家,然大師成名背後,卻有不為外人道,為口奔馳之苦。這次拍品十一通「趙之謙致舒梅圃尺牘」(計20枚信箋,5枚信封) ,即是認識趙之謙日常生活寶貴文獻,在剖析趙之謙的生平方面具有很高的研究價值。

趙之謙生於道光九年(1829),幼時家境尚好,少年家道中落,成年後仕宦隨世道浮沉,30歲考中舉人,次年即遇太平天國之亂,旋又在亂事中家破人亡。多年珍藏在兵燹大火中流失殆盡,求登科又屢試不第,此後遂絕功名,45歲時任《江西通地》總編,晚年歷任地方知縣,光緒十年(1884)卒於任上。

此次拍品十一通尺牘(計20枚信箋,5枚信封),便是趙之謙寄給杭州鼎和當舖老板舒梅圃的信札。查公藏尺牘紀錄,無論趙之謙在北京、温州還是江西任職期間,皆與舒氏有所通信。信中內容,小至家族雜務,大至金錢借貸等諸事都有勞舒梅圃。

據現藏於上海圖書館藏「趙之謙致胡培系尺牘」,已知趙氏早於居杭州時期(1870)已生活見窘,苦於忙碌借貸,陷入「借錢還錢」的債務問題中。綜觀趙之謙生平借貸對象繁多,舒梅圃便是他在江西出仕期間最大債主。

這十一通書信從同治十二年(1873)趙之謙任《江西通志》總編一職開始,到任職江西志局,後至靖安履任(1878)為止,紀錄了趙氏在江西五年任官期間瑣事。從此次拍品中可見,尺牘所涉大多生活瑣事,尤以借錢還錢為多。例如,第七通信(R0403273_053O_22)中就提及還錢困難之事:

「弟今年虧空實銀五百兩,現在陸續設法,僅短五十數無借處,其餘均已佈置妥當,可以明年再籌。若明年仍不得缺,則必大虧,此則無可為力。弟已打定主意,萬一星堂病竟難愈,將來女婿、女兒靠我度日,亦是命中事,故為主愁而仍不愁也。」

根據書信內容,是年趙之謙不但入不敷出,其姊夫沈星堂還重病在床需他接濟。更雪上加霜的,在第十一通信中,提到了沈星堂在隔年四月病逝,沈氏兒女自此無以為繼,靠趙之謙資助,此狀況更大大加重趙之謙的負擔。而這一窘狀,一直到趙之謙去世前仍未有所改變。

下方著名的「為五斗米折腰」印,就是趙之謙同一時期(江西時期)所刻的自用印,除了是自嘲之語,也是自況實錄之語。現今,趙之謙雖以金石書畫聞名於世,然而究其一生真可以用「漂泊落魄」四字形容,不禁令人唏噓。

近年,尺牘文書的整理與研究日漸受學界重視,以這些書札往來了解文人日常生活,成為研究明清人物重要素材。在研究課題興盛同時,也帶動藝術市場的新熱潮,比如今年東京中央拍賣3月的何紹基尺牘,就以將JPY3,852萬(HK$240萬,NT$920萬)的佳績成交,創下這位晚清畫家書信拍品成交記錄。

這次推出「趙之謙致舒梅圃尺牘」,不論書風與品相都十分完美,信箋色彩一如新品明亮艷麗,水印花紋清晰可見,連當時寄信的信封都保留完好,可謂歷來趙之謙尺牘拍品中少見佳品。


為五斗米折腰《丁丑劫餘印存》 


是次秋拍品類繁多,精選如下,欲了解更多,各位請親臨現場或聯絡東京中央拍賣。


麥卡倫 珍稀系列 1951


麥卡倫 30 年 - 舊版藍木盒


祖母綠配鑽石戒指


紅寶石(鴿血紅)配鑽石


豊原國周(1835-1900) 英優奇術鑑


一勇齋國芳(1797-1861) 水滸傳之捨命三郎石秀


拍賣詳情

拍賣行:東京中央拍賣
專場:東京中央亞洲巡展:2022年秋拍精選

預展城市:台北站 ︱香港站 ︱東京站
預展日期:2022/8/10-11︱ 2022/8/19-21︱ 2022/9/6-7
預展地點:台北文華東方酒店一樓︱香港上環永安中心2601室︱東京圓頂飯店普利斯姆大廳
拍賣地點:香港上環︱東京都中央區京橋
拍賣日期:2022/9/9-12

查詢/預約香港展覽:https://www.chuo-auction.com/zh/asia_tours_2022_hk_highlights
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電話:813 3564 3321(日本)︱852 2805 9016(香港)︱886 2 2393 2081(台灣)
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