東京中央雙城秋拍將於下月揭幕，在東京及香港兩地舉槌。巡展亦於本月先後在台北、香港、東京三城舉行，展示逾百件名瓷重器、名家書畫、浮世繪、普普雕塑等。
精選藏品有雍正朝的青花纏枝番蓮紋六角瓶、明永樂銅鎏金無量壽佛坐像、沈石友舊藏鳴堅白齋填詞硯、藍瑛仿關仝山水、趙之謙致舒梅圃尺牘，90後網紅塗鴉藝術家Mr. Doodle罕見近1米高雕塑《Pink Cloud Kitty》。
本文將為大家介紹上述囊括宮廷工藝、墨客鴻雁到當代Pop Art的焦點拍品，部份精品更見證數百年來，中日收藏界鑑藏因緣，華夏工藝傳揚東瀛的逸話。
Mr. Doodle 塗鴉先生《Pink Cloud Kitty》雕塑
高度：93 cm
今次秋拍其中一個焦點，落在Mr. Doodle近1米高雕塑作品《Pink Cloud Kitty》身上。這位90後網紅塗鴉藝術家，無疑是當代藝壇炙手可熱的名字。
無論是獨一無二畫作、還是量產版畫，皆被市場瘋狂追捧，成交價動輒達至估價的數倍、十數倍、以至數十倍。2020年，東京中央帶來這位英倫小伙子的4米巨畫《春》，成功寫下HK$800萬個人拍賣紀錄，至今仍未被打破。
《Pink Cloud Kitty》全高93 cm，單計Hello Kitty部分（不計底座）已達63 cm。在市場上的Mr. Doodle作品，以繪畫版畫居多，雕塑作品可謂少之又少，像《Pink Cloud Kitty》般大尺寸實屬罕見。
Cloud Kitty系列共有金、銀、粉、藍、黃五色，每色只有兩件。換句話說，這具《Pink Cloud Kitty》雕塑總計只得兩件。此雕塑保持了Mr. Doodle一貫看似隨意實則嚴謹的構圖、流暢線條以及令人忍俊不禁的圖案。
此雕塑創作於2019年，乃Mr. Doodle的創作巔峰期。他一筆到底的塗鴉風格，與Hello Kitty這經典卡通形象互相碰撞，產生的化學反應極佳。作品留白之處恰當適宜，更顯其藝術功力。Hello Kitty臉上幾處塗鴉，看起來像是小孩拿著畫筆在家塗鴉時，不小心弄髒自己。
最後給大家一則近期成交作參考。Mr. Doodle以Hello Kitty為主題的獨一無二壓克力畫《大貓》，今年4月在香港蘇富比上拍，估價HK$30萬 - 50萬，結果連佣以估價21倍的HK$630萬（NT$2,330萬）高價易手，足見Mr. Doodle的Hello Kitty作品，在市場上何等火熱。
清雍正 青花纏枝番蓮 六角形雙貫耳尊式瓶 「大清雍正年製」款
尺寸：27.5 x 19.5 x 44 cm
雍正帝風雅慕古，瓷器在造型或釉色上因而多有仿古，如這次重點拍品「青花纏枝番蓮紋六角形雙貫耳尊式瓶」便是一例。六方瓶為雍乾官窯典型器物，造型乃以商周青銅貫耳尊原型，以潔白細膩之胎質配飾六方硬朗之造型，撇口方直，左右兩側飾貫耳，下承六方圈足，足底露胎，圈足內青花書「大清雍正年製」六字篆書款。
雍乾御窯燒造崇尚追摹，此瓶便有意仿宣青「蘇麻離青」之神韻。「蘇麻離青」乃明代永宣年間，由西亞進口的顏料，燒成的青花發色絢麗鮮艷，常見深淺暈散，使青瓷更添拙雅之氣。由於顏料含鐵量高，常自然形成不均勻的黑藍結晶斑點，深凹胎骨，與艷麗的藍色相互映襯，更增藝術魅力。
此瓶青花紋飾集清代美學之大成，瓶身九層紋飾主次分明，鋪陳繁密，乃是帝王對其地位權力的宣示，依次包括回字紋、海水浪濤紋、如意雲頭紋、纏枝蓮紋、變形仰蓮紋等。其中貫耳上之「竊曲紋」，常見於西周晚期青銅器，乃清代官窯常見仿古風格。此瓶在傳統纏枝蓮紋為主題紋飾上，融入西洋巴洛克之風，花卉枝葉皆以白料渲染，讓瓶身表現光影明暗的視覺效果。
此瓶器型規整而未見變形，青花發色青翠濃重，是雍正朝對永宣官窯的繼承與創新並舉之理念，實為曠世精品。
明永樂 銅鎏金無量壽佛坐像 「大明永樂年施」款
高度：22.5 cm
明成祖永樂年間，朝廷加強與西藏聯繫，宮廷佛像藝術因而深受藏傳佛教影響，亦因高超冶煉和鑄造工藝，讓永樂宮廷佛造像達藝術史巔峰，於收藏界赫赫有名。
此尊無量壽佛像尺寸精巧，高22.5 cm，銅製鎏金，正面蓮座緣上陰刻楷書刻款「大明永樂年施」。頭戴花冠，正面中央花瓣呈月牙形狀，為明代宮廷造像常見樣式，傳承自尼泊爾風格。本像面貌威儀，法相端莊，身軀與腿部上寬鬆的衣褶，蓮花底座頂部沿邊均衡的圓型聯珠，配置球根狀花瓣，多處風格體現永樂鎏金銅佛的典型特徵。
無量壽佛亦稱無量光佛，梵語名為阿彌陀，主西方極樂淨土，修道者會向之求智慧及長壽。諸佛之中，只有阿彌陀佛能配以無量壽名號，這是因為極樂淨土阿彌陀佛之無量壽超越諸佛，有其特殊的含義，所以才特別舉無量壽之德立名。
有別於常見結禪定印造像，此尊造像左手手心向上，置於臍間，右手覆於右膝，指頭觸地，結降魔印以示降伏魔眾。
此像雖傳世數百年，但因鎏金厚重，依然光彩如初，極為端莊，實為難得一見的永樂佛像佳器。
沈石友舊藏 鳴堅白齋填詞硯
尺寸：11.5 x 8 x 2.5 cm
硯銘：倚聲按譜 惟有涬妃識甘苦 石友
印文：沈道光己亥夏四月二十又三日樅川舟次匏庵刻
蓋款：白沙村莊
來歷：
- 沈石友舊藏
- 橋本關雪遞藏
收藏界有云「古有《西清硯譜》，今有《沈氏硯林》之說」，《沈氏硯林》藏硯再一次亮相東京中央拍賣專場。
沈石友（1858-1917），江蘇常熟人，名汝瑾，號石友，室名鳴堅白齋。因金石收藏與吳昌碩志趣相投，成莫逆之交；晚年收藏硯台，積十數年之功得硯台數百方，為當代有名的硯台收藏家。他親選當中精品賦以親作詩詞，擇名家刻記，仙遊後由其子沈若懷拓印編輯成《沈氏硯林》。
此硯由端石作就，端石出端溪，色理瑩潤，有細潤如玉、磨墨無聲、貯水不耗、發墨不損毫、久用鋒芒不退等優點，名列中國四大名硯。此硯器身作抄手形，硯石石質滑嫩溫潤，石色青紫，蒼古深沉，硯堂有焦黃色翡翠斑一抹，更顯動靜相應，妙趣橫生。硯之抄手處刻行書硯銘：倚聲按譜 惟有涬妃識甘苦 石友
印文：沈。硯之左右兩側分別刻有「鳴堅白齋填詞硯 光緒丙戌三月 石友先生得此硯屬署 嗣初張雲錦 」，「道光己亥夏四月二十又三日樅川舟次匏庵刻」。
張雲錦（1821-1861）字嗣初，號屏山，光緒四年諸生，清江蘇常熟人。善篆刻，與沈石友，翁同龢交好。
由題刻至流傳，此硯台傳承清晰可考。通過硯銘可見，此硯於道光己亥年（1839）由樅川舟次匏庵刻銘，後於光緒丙戌年（1886）三月，由沈石友得之收藏， 名為「鳴堅白齋填詞硯」，沈石友之同鄉友人張雲錦題刻記之。硯配酸枝木天地蓋，蓋面用硃砂墨書寫「鳴堅白齋填詞硯一」，蓋內修黑漆， 左下角貼「白沙村莊」四方朱文印。
「白沙村莊」印章是橋本關雪收藏印。橋本關雪（1883-1945）乃日本近代名畫家，畫風深受中國畫影響，他於1921年曾遊覽歐洲，之後大部分時間待在中國。上世紀二十年代，沈石友離世後，其百多個硯台被兒子抵押銀行融資，擔保人便是橋本，最後亦由他贖走，悉數運回日本成「白沙村莊」藏品，直至這次拍賣釋出。
藍瑛（1585-1666）《仿關仝山水》立軸 設色絹本
尺幅：177.5 x 75 cm
注：附山中信天翁（1822-1885）等鑑賞手書
唐宋以來，中國書畫在日本備受尊崇，先有牧谿禪畫揚名東土，繼有雪舟赴華學藝，數百年間兩國畫壇交流密切。時至晚明，日本對中國文人畫趨之若騖，當中以藍瑛為首的蘇杭畫家精品大量流入，像這次舉槌的藍瑛《仿關仝山水》便是其一。
藍瑛（1585-1666）生於萬曆年間，錢塘（今浙江杭州）人，時人歸入「浙派殿軍」名下；然其畫風一生數變，早年崇尚元四家，晚年受馬遠、夏圭影響，而著力創新突破，風格又與浙派戴進、吳偉殊異，因而又有人以「武林派」（杭州古稱「武林」）鼻祖別之。
藍瑛師黃公望尤為致力，以「淺絳山水」畫法聞名。他筆下的淺絳山水勾勒嚴謹，在骨體上淡施赫石或花青。此幅雖未有紀年，但用筆蒼勁有力，筆致靈動跳宕，畫風接近他另一成名作《仿王蒙秋景山圖》（現藏北京故宮博物院），相比他早年瀟灑而蒼潤的筆法，更見成熟。
關仝（960年卒），五代山水名家，以用筆簡潔，氣勢壯闊而意蘊綿長著稱，藍瑛仿其神緒，用筆既襲五代山水雄厚氣勢，亦臻古樸淡雅的境界，並在構圖、皴法、設色和墨法皆有所創新。
此幅以關仝畫風為皈依，但藍瑛銳意嘗新，山石間參以斧劈皴、披麻皴、荷葉皴等技法，又以墨色渲染群峰縹緲，中峰高聳之勢，皴染後再用清淡的赭石花青渲染，使林巒深秀，似平實奇，其描繪絕壁懸崖的雄姿，意境上卻頗有道家情致，屬其淺絳山水佳作。
藍瑛作品備受江戶文人推崇，此幅流入東瀛後更獲顯赫鑑藏者評鑑手書，別具珍貴。據桐木盒中所附隻字片紙，推測此幅主要鑑定者有明治名書法家山中静逸（1822-1885）與水墨大家田能村直入（1814-1907）二人。
山中靜逸，號信天翁，幕末維新志士，明治時期書法家、政治家。他與當時上流階層連繫緊密，信天翁藏品之豐，鑑賞之精，素為收藏界重視，然而後人為其鑑藏編目卻多有缺漏，時至今天，學者追源溯本，冀重塑山中氏鑑藏及他與墨客騷人之交往史。這次在「藍瑛仿關仝山水」藏盒，赫見山中氏「鑑定書付」題：「江上之清風，山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色」，可見此幅備受信天翁佳評，更而在遺補山中靜逸鑑藏上，極具參考價值。
藍瑛的丹青備受收藏家鍾愛，2019年世茂集團主席許榮茂，便以逾估價兩倍，以HK$3,000萬（NT$1.18億）購下藍瑛《山水雙冊》。
趙之謙《致舒梅圃尺牘》鏡心 水墨紙本
尺寸不一；25幀
晚清書法史上，吳昌碩、任頤、趙之謙、虛谷合稱「海派四大家」，當中又以吳昌碩與趙之謙分屬同鄉，趙之謙對吳昌碩在篆刻工藝成長路上影響尤深。趙之謙乃有清一代篆刻名家，然大師成名背後，卻有不為外人道，為口奔馳之苦。這次拍品十一通「趙之謙致舒梅圃尺牘」（計20枚信箋，5枚信封） ，即是認識趙之謙日常生活寶貴文獻，在剖析趙之謙的生平方面具有很高的研究價值。
趙之謙生於道光九年（1829），幼時家境尚好，少年家道中落，成年後仕宦隨世道浮沉，30歲考中舉人，次年即遇太平天國之亂，旋又在亂事中家破人亡。多年珍藏在兵燹大火中流失殆盡，求登科又屢試不第，此後遂絕功名，45歲時任《江西通地》總編，晚年歷任地方知縣，光緒十年（1884）卒於任上。
此次拍品十一通尺牘（計20枚信箋，5枚信封），便是趙之謙寄給杭州鼎和當舖老板舒梅圃的信札。查公藏尺牘紀錄，無論趙之謙在北京、温州還是江西任職期間，皆與舒氏有所通信。信中內容，小至家族雜務，大至金錢借貸等諸事都有勞舒梅圃。
據現藏於上海圖書館藏「趙之謙致胡培系尺牘」，已知趙氏早於居杭州時期（1870）已生活見窘，苦於忙碌借貸，陷入「借錢還錢」的債務問題中。綜觀趙之謙生平借貸對象繁多，舒梅圃便是他在江西出仕期間最大債主。
這十一通書信從同治十二年（1873）趙之謙任《江西通志》總編一職開始，到任職江西志局，後至靖安履任（1878）為止，紀錄了趙氏在江西五年任官期間瑣事。從此次拍品中可見，尺牘所涉大多生活瑣事，尤以借錢還錢為多。例如，第七通信（R0403273_053O_22）中就提及還錢困難之事：
「弟今年虧空實銀五百兩，現在陸續設法，僅短五十數無借處，其餘均已佈置妥當，可以明年再籌。若明年仍不得缺，則必大虧，此則無可為力。弟已打定主意，萬一星堂病竟難愈，將來女婿、女兒靠我度日，亦是命中事，故為主愁而仍不愁也。」
根據書信內容，是年趙之謙不但入不敷出，其姊夫沈星堂還重病在床需他接濟。更雪上加霜的，在第十一通信中，提到了沈星堂在隔年四月病逝，沈氏兒女自此無以為繼，靠趙之謙資助，此狀況更大大加重趙之謙的負擔。而這一窘狀，一直到趙之謙去世前仍未有所改變。
下方著名的「為五斗米折腰」印，就是趙之謙同一時期（江西時期）所刻的自用印，除了是自嘲之語，也是自況實錄之語。現今，趙之謙雖以金石書畫聞名於世，然而究其一生真可以用「漂泊落魄」四字形容，不禁令人唏噓。
近年，尺牘文書的整理與研究日漸受學界重視，以這些書札往來了解文人日常生活，成為研究明清人物重要素材。在研究課題興盛同時，也帶動藝術市場的新熱潮，比如今年東京中央拍賣3月的何紹基尺牘，就以將JPY3,852萬（HK$240萬，NT$920萬）的佳績成交，創下這位晚清畫家書信拍品成交記錄。
這次推出「趙之謙致舒梅圃尺牘」，不論書風與品相都十分完美，信箋色彩一如新品明亮艷麗，水印花紋清晰可見，連當時寄信的信封都保留完好，可謂歷來趙之謙尺牘拍品中少見佳品。
為五斗米折腰《丁丑劫餘印存》
是次秋拍品類繁多，精選如下，欲了解更多，各位請親臨現場或聯絡東京中央拍賣。
麥卡倫 珍稀系列 1951
麥卡倫 30 年 - 舊版藍木盒
祖母綠配鑽石戒指
紅寶石（鴿血紅）配鑽石
豊原國周（1835-1900） 英優奇術鑑
一勇齋國芳（1797-1861） 水滸傳之捨命三郎石秀
拍賣詳情
拍賣行：東京中央拍賣
專場：東京中央亞洲巡展：2022年秋拍精選
預展城市：台北站 ︱香港站 ︱東京站
預展日期：2022/8/10-11︱ 2022/8/19-21︱ 2022/9/6-7
預展地點：台北文華東方酒店一樓︱香港上環永安中心2601室︱東京圓頂飯店普利斯姆大廳
拍賣地點：香港上環︱東京都中央區京橋
拍賣日期：2022/9/9-12
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