北京春季拍賣進入白熱化階段，繼保利之後，輪到永樂登場。

此間趙旭主理的拍賣行，昨夜有吳冠中晚期大作《甦醒》衝破億元大關，今晚（22號）古董版塊亦寫下佳績。市場孤品、「明宣德 青花海獸紋高足盃」在單品獨立專場上陣，RMB 5,000萬落槌，連佣RMB 5,750萬（NT$2.5億）易手，很大機會拿下5月拍賣的古董瓷器成交桂冠。

明宣德 青花海獸紋高足盃 「大明宣德年製」款

高度：7.7cm
來源：

• 20世紀20年代至30年代輸入日本，原為久志卓真（1898-1973）舊藏
• 繭山龍泉堂舊藏，1950年，東京，日本
• 愛媛文華館舊藏，日本

估價待詢
落槌價：RMB 50,000,000
成交價：RMB 57,500,000

拍賣行：永樂拍賣（北京）
專場：藏山隱海·繭山龍泉堂海獸紋高足盃
拍賣時間：2021/5/22
拍品數目：1

此宣德青花瓷在東瀛是一件名器，可惜大部份人都只看過它的黑白照片，得見真容者實寥寥無幾。

1920-30年代，高足盃流傳到日本，為久志卓真所藏。這位北海道人是二十世紀初日本研究中國陶瓷的泰山北斗，因結識壺中居美術店創辦人広田不孤齌而戀上中國陶瓷，尤愛明朝器物，撰寫過《支那明初陶磁図鑑》、《明代の染付と赤絵》、《明初陶磁図鑑》等多部相關著作。

1950年，高足盃由繭山龍泉堂經手，後入藏愛媛文華館。繭山龍泉堂是百年老店，為與山中商會齊名的中國古董陶瓷權威，紐約大都會藝術博物館，西雅圖藝術博物館、克利夫蘭藝術博物館、約翰·D·洛克菲勒三世（John D. Rockefeller III）等著名公私收藏名單皆見其蹤影。

愛媛文華館，則是愛媛縣歷史最悠久的古美術收藏機構，收藏大量日本、中國、朝鮮古陶瓷，由收藏家二宮兼一的基金會創立。

繭山龍泉堂古、今貌

愛媛文華館

此件高足盃從器形開始，到上面書寫的梵文，乃至繪畫的海獸紋，皆源自不同文化，而最終在景德鎮御窯廠共冶一爐，成為明朝絕世珍器。

一、盃撇口，深壁，高足外撇，上圍凸弦紋一周，是仿中亞金屬器「馬上杯」樣式。馬上杯，顧名思義是遊牧民族騎馬時喝酒用的杯子。當它成為明朝宮廷瓷器時，就不再有歷史上的實用功能。據盃上紋飾和明初國情，此高足盃應是宣德宮廷專門訂燒，贈予西藏高僧大喇嘛的「國禮」級藝術品。

二、盃內口沿雙弦紋一組，內底心以青花書梵文天城體（devanāgarī）「吽」字，外圍梵文八字一周，形成中台八葉院式，意為受佛庇佑之吉祥寓意。

三、器外壁通體海水為地，細畫神話珍異海獸九類，乘浪飛騰，活靈活現；高足上中下各配雙弦紋一組，中間凸起部畫如意雲紋，近足處繪海水江崖紋，象徵無上皇權。

當時海外適逢鄭和七下西洋，國內則正值分封西藏法王之佛事活動，故有此類結合海獸及梵文的官窯作品出現。今日憑器回看，可見明朝永宣盛世之輝煌。

宣德年間景德鎮窯厰燒造的青花瓷器，燒造技術登峰造極，成就被稱頌為「開一代未有之奇」，在中國陶瓷史上具有至上地位。上述器形與紋飾之結合固然精彩，但成就宣德青花瓷大名的，最重要還是「蘇麻離青」。

宣德青花使用進口鈷料「蘇麻離青」（又稱蘇泥勃青），呈色深豔明亮，線條間往往形成青藍中帶黑的錫斑，再罩一層透明釉，暈染處淋漓盡致宛如宣紙畫的筆觸墨痕，極富風韻。

此盃青花濃淡相宜，淡畫繚繞翻騰之海水雲氣，呈仙氣彌漫的輕盈之姿，與隱約間騰遨其中的海獸呈剛柔並濟之意。海獸則是鬚髮飄揚、矯健剛猛，達出神入化之境。

匠人對鈷料的配方、燒造拿捏精准有度，效法水墨繪畫之墨法與線條，海水以粗、細線配合勾畫輪廓，視覺立體，與深色線條所繪海獸，於色彩、質感、動態上形成明顯反差，增加了畫面景深層次，以達仙氣朦朧、杳莫測其所窮之意味。

「物以罕為貴」是古董市場不變真理。綜觀全球大小收藏，此宣德高足盃亦只有兩個一模一樣的例子。其一同樣是完整器，現藏台北故宮；另一則是殘件，於1984年在景德鎮珠山御器廠遺址出土。

拍賣市場最接近的例子，則應為2013年香港蘇富比的「宣德 青花礬紅彩海獸圖高足杯」，同樣出自繭山龍泉堂，HK$7,964萬高價易手。

是次永樂拍賣的宣德青花高足盃，連佣成交價RMB 5,750萬，很有機會成為5月拍賣的古董瓷器王者。香港佳士得春拍下周舉槌，古董版塊以張宗憲珍藏的宣德夔龍罐領銜，估價HK$3,000萬 - 5,000萬，且看能否超越同朝高足盃。

明宣德 青花海獸紋高足杯｜台北故宮

明宣德 青花海獸紋高足杯（殘件）｜1984年在景德鎮珠山御器廠遺址出土

明宣德 青花礬紅彩海獸圖高足杯｜2013年，香港蘇富比，HK$7,964萬成交