蘇富比中國近現代書畫拍賣今日舉槌，全場239件拍品，成功售出205件，成交率85%，共攬HK$2.34億。成交率雖然不俗，不過一眾高估價拍品表現一般，不是僅及低估價落槌，便是流拍收場，競投氣氛冷淡。
本場的兩件領銜作 - 張大千的純抽象畫作《無象之象》，與吳冠中的《卧龍松》，估價同為HK$2,000萬 - 3,000萬，乃全場最高。最終，張大千的《無象之象》只及低估價便落槌，連佣HK$2,437萬（NT$8,830萬）成交，位列全場成交之冠；吳冠中的《卧龍松》則乏人問津，未能售出。
全場僅3件拍品以過千萬成交，以下為大家報道三甲：
Lot 2666｜張大千（1899-1983）《無象之象》潑墨紙本 鏡框（成交冠軍）
創作時間：1965年
尺幅：158 x 70 cm
款識：爰翁。乙巳十月，大風堂作。
鈐印：「大千唯印大年」、「五四1965」、「無象之象」。
來源：1987年12月得於紐約
估價：HK$20,000,000 - 30,000,000
落槌價：HK$20,000,000
成交價：HK$24,375,000
此幅純墨、純抽象的作品以HK$1,300萬起拍，黃曉君（Annie Wong，中國近現代書畫部專家）替牌號「L0032」的電話委託客戶出價HK$2,000萬，壓過拍賣官手中的書面出價，順利投得作品，連佣HK$2,437萬（NT$8,830萬）成交。
在大部分張大千的潑墨潑彩作品之中，都可以看到一些點景，例如是樹木、遠帆、亭台樓閣之類，讓觀畫者更容易明白畫的內容。然而，此畫全幅不著色，獨以純墨成之。在純墨與水份調和互破下，形成濃淡深淺不一的「五彩」墨效。全畫無筆痕、線條、皴法、點景，屬於張大千罕見的純抽象作品。
《無象之象》局部
《無象之象》局部
手指所及可見畫中的濃厚積墨彷似未乾（相片經調色，使讀者更易看出墨色質感）
張大千運用了西方的抽象表現方法，畫面沒有單一的「焦點」；基本上全畫每一部分都是主體，沒有一部分是次要或屬於背景，每一個處都構成畫面的一部分。他取直幅構圖，在大片濃厚積墨及淡墨痕中，不經意間營造出中國雲山的氣韻、煙雲霧繞的效果。畫中的濃厚積墨彷似未乾，仍有一種濕潤感，彷如水氣淋漓。
畫中題字極簡，僅點出時、地、人，力求減低文字形體對畫面佈局之影響。畫上有三印，其中「五四1965」以阿拉伯數字標示作畫的時間，與民國年份並列。為了進軍歐洲市場，令外國人更易理解這是1965年的作品，張大千親自設計了這方印。
1965年正處於張大千寫潑墨潑彩的高峰期。自五十年代末，張大千不斷試驗和研究顏料、膠、水份和紙材之關係，逐漸得心應手，佳作迭出，更不乏具試驗性的作品。
「五四1965」印
「無象之象」印
畫中另有「無象之象」方型章，此印章亦是他特別設計的，用來鈐在他的全抽象作品上。此印極其少見，畢竟他的全抽象作品不多。
張大千自己曾解釋何謂「無象之象」，他說：「老子的學說，所講的都是抽象畫的道理，他說以貌取勝，你普通的面貌不要，就只有抽象。他又說無象之象，沒有象當中有象，所以不一定有象這個東西，但是有它的精神在，這也是抽象。」
雖然畫面很前衛，又用了西方抽象表現手法，但張大千並沒有放棄傳統。《無象之象》選材仍是白紙黑墨朱印。細看之下，畫中仍有不同水墨畫的效果，如渲染、「屋漏痕」等，都是中國傳統山水之體現。
Lot 2595｜張大千 (1899-1983)《瓊峰雪擁圖》潑墨潑彩金紙卡 鏡框（成交亞軍）
創作時間：1969年
尺幅：53 x 41 cm
款識：
爰翁造。
己酉八月。
鈐印：「大千父」。
來源：
- 畫家寫贈門人簡文舒
- 香港蘇富比，二○一四年十月，中國書畫拍賣，〈簡文舒舊藏張大千畫〉，編號1299
估價：HK$10,000,000 - 15,000,000
落槌價：HK$10,000,000
成交價：HK$12,275,000
成交亞軍同樣來自張大千，與上面純墨、純抽象的作品不同，此幅《瓊峰雪擁圖》是大家熟識的潑墨潑彩。
畫作以HK$800萬起拍，牌號「128」的客戶透過書面出價HK$1,000萬，成功投得此作。此作同樣只及低估價便落槌，連佣HK$1,227萬（NT$4,440萬）成交。
畫作寫於「己酉八月」，即公曆1969年9月，當時大千自巴西遷居美國加州卡密爾城（Carmel）「可以居」。此時，大千的潑墨潑彩技法已運用自如，以半抽象至抽象手法寫之，正好切合開拓美國市場。
他選取日本金紙卡，以淺墨敷底，再潑以石青、石綠、白粉、硃砂，色彩對比大膽。色墨隨機流動，大千再仔細補景，翠嶺蕭寺、蒼林房舍。佈局緊湊，色彩強烈，僅保留上方天空狹小空間。
《瓊峰雪擁圖》局部
此乃張大千贈予門生簡文舒之作。簡文舒（1926-2010）是著名書法篆刻家簡經綸六女。出生香港，自幼聰慧，九歲即在上海舉行個展。簡府常常盛招文藝之士，她便有機會結識張大千，二人尤為投契，四十年代中拜其門下。後來她赴紐約學畫，在美國生活數十載，一直從藝。
張大千先後遷居南北美，與居紐約的簡文舒密切往來。大千對她信任有加，常委託她處理各種事務，從籌辦展覽、訂製畫具，以至所藏古書畫出讓。後來大千赴美治眼疾，她亦隨侍在側。
Lot 2553｜傅抱石（1904-1965）《太白〈廬山謠〉詩意》設色紙本 立軸（成交季軍）
創作時間：1942年
尺幅：79.8 x 54.2 cm
黃堯題識
鈐印：〈傅〉「傅」、「抱石」、「新諭」、「抱石齋作」。
〈黃〉「黃堯」。
來源：
- 香港畫家、收藏家尤紹曾「星千六盦」舊藏
- 現藏者上世紀九十年代得於尤氏
估價：HK$9,000,000 - 15,000,000
落槌價：HK$9,000,000
成交價：HK$11,065,000
成交季軍乃傅抱石的《太白〈廬山謠〉詩意》。傅抱石是近年書畫拍賣的寵兒，2020年12月北京拍賣周，《大滌草堂圖》及《二湘圖》皆以破億成交，風頭一時無兩。不過，這股傅抱石熱潮似乎未有蔓延到香港拍賣場。
《太白〈廬山謠〉詩意》以HK$700萬起拍，僅獲4口出價便落槌；葉卓敏（中國近現代書畫部主管）替牌號「L0187」的客戶出價HK$900萬，剛及低估價，連佣HK$1,106萬（NT$4,000萬）成交。
傅抱石酷愛詩詞，這亦成為他創作靈感之重要泉源，以詩人、詩詞為題之作，多不勝數。然而，以李白〈廬山謠〉入圖，且錄全詩入畫者，則較罕見。
《太白〈廬山謠〉詩意》局部
《太白〈廬山謠〉詩意》局部
《太白〈廬山謠〉詩意》局部
畫中題跋點明了創作源起，傅抱石於1934年負笈東洋，在東京看到石濤的《廬山觀瀑圖》，深受啟發；再師法宋代梁楷的減筆李白像，寫成此《太白〈廬山謠〉詩意》。
畫上題「壬午四月」，當時正傅抱石埋首創作，以準備「壬午重慶畫展」之時。他在〈壬午重慶畫展自序〉中寫：「〈廬山謠〉的太白像，是出自梁楷，凡這類拙作，我都盡可能詳細地在畫面注明，以示不敢掠美。」
參照此引文，題材淵源皆吻合，創作時間相若，行方由此推論，此作應是「壬午重慶畫展」中的展品。
要討論傅抱石，就不能繞過這次畫展。「壬午重慶畫展」乃傅抱石抗戰入蜀後首個大型個展，於1942年10月10日舉行，集合新舊作品共百件。
傅氏當時為美術史教授，著書立說，在學術界享譽甚隆，不過在藝壇則未有所及，所以著力籌辦畫展，欲向各界一展實力，不少重要作品皆在這次展覽中登場，如〈訪石圖〉、〈洗手圖〉等，是他藝術生涯中的里程碑。
領銜作吳冠中的《卧龍松》（估價HK$2,000萬 - 3,000萬），與全場估價第五高的齊白石《柏壽圖》（估價HK$600萬 - 800萬），雙雙流拍。
Lot 2522｜吳冠中（1919-2010）《卧龍松》設色紙本 鏡框
創作時間：1993年
尺幅：95.6 x 179.3 cm
款識：
京郊戒台寺，始建於遼，有五大名松，卧龍松即其一。
吳冠中。一九九三。
鈐印：「荼」、「吳冠中印」、「九十年代」、「冠中寫生」。
估價：HK$20,000,000 - 30,000,000
流拍
Lot 2603｜齊白石（1864-1957）《柏壽圖》設色紙本 立軸
尺幅：104 x 34.3 cm
款識：
柏壽。
白石篆二字以補餘白。
鈐印：「年八十五矣」、「白石翁」、「悔烏堂」、「人長壽」。
來源：張鎮舊藏
估價：HK$6,000,000 - 8,000,000
流拍
拍賣總結
拍賣行：香港蘇富比
專場：中國書畫
拍賣日期：2021/4/21
拍品數目：239
成交：205
未成交：34
成交率：85%
成交總額：HK$234,083,200