夏日炎炎，北京春拍籌備亦正打得火熱。中國嘉德「供御」場上，有一件乾隆御器，「青花夾洋彩雙耳活環大瓶」，通景繪「桃花源」圖，畫工精細，讓人恍若置身世外桃源，暫時忘卻悶熱夏天，共賞珍品。
清乾隆 御製青花夾洋彩通景「桃花源」圖雙耳活環大瓶
拍品編號：2630
高度：55.2cm
款識：大清乾隆年製
來源：香港蘇富比，1980年11月26日，Lot 409
著錄：
1.《香港蘇富比二十週年》，頁220，圖308；
2. 耿寶昌，《明清瓷器鑑定》，頁516，彩版123。
估價待詢
此瓶頸足均以青花裝飾，上繪纏枝花卉間以螭龍紋，下呈如意云頭紋與蓮瓣紋，畫工細膩，髮色深淺有度，活靈活現，為乾隆青花中的佳品。頸上一對螭龍耳各墜一原配金彩圓環，保存完好，殊為難得。
器身細繪「桃花源」通景圖，細品此洋彩圖，似是一幅山水畫卷從紙上躍然瓶身，達成從平面至立體的完美轉換。若以手捲論，則圖畫伊始處有巍峨巨石呈拱門狀立於潺潺江水之中，碼頭上空無一人一物，似點名此處為遺世之境。
洋彩通景「桃花源」圖
稍稍轉動瓶身，桃源之景映入眼簾：岸上人物衣袖色澤鮮豔，立於桃花綠柳及松柏之間，或遊船、或對飲、或遙指遠處亭台樓閣品評湖光山色，意趣高雅。遠處的重巒疊嶂與茫茫青翠之中，間或有小屋藏於其中，真正是「土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬」。
新石器時代｜鸛魚石斧圖缸，國家博物館藏
最早繪有敘事性圖畫的陶器，為新石器時代的「鸛魚石斧圖缸」。此缸器身上繪立鸛、大魚與石斧，與此時期多繪水波紋或蛙紋等幾何線條的陶罐有明顯區別，似是在敘述一個故事。
三國時代｜青瓷褐彩壺，南京市博物館藏
另有一三國時代的「青瓷褐彩壺」，肩上飾一周貼塑佛像裝飾，周身以褐彩繪製仙境圖，共同組成了一幅佛教繪畫。
北宋｜越窯刻劃宴樂人物執壺，首都博物館藏
後至五代時期，可見一越窯刻劃宴樂人物執壺，北宋韓佚墓出土，畫有文人舉觴，觥籌交錯的一系列圖像，呈現出宴樂雅集的畫面。
上述帶通景畫的陶瓷器物，於其所在的各個時代均為鳳毛麟角。直至元代，敘事性的通景圖才漸漸成為陶瓷裝飾的主流。其中最有代表性的，為當朝幾件「青花山水人物故事大罐」。此類元青花大罐，以歷史著名事件或小說場景為題材，繪山水人物環繞器身，畫工細緻，栩栩如生，也開創了陶瓷裝飾藝術的新風格。
元｜青花鬼谷子下山大罐
這幾件元青花，散落世界各大博物館及藏家手中，均被視若瑰寶。其中一件於倫敦上拍的「元青花鬼谷子下山大罐」，更創下當時中國陶瓷的世界拍賣紀錄。至明中期及明末清初時期，以通景山水人物圖裝飾瓷器的風尚盛極一時，多見於青花與五彩器上。
相較於前朝瓷器上以青花或釉上五彩繪製的通景畫，因洋彩色料明快艷麗，深淺有度，玻璃質感中又透出濃郁的油彩感，加之景德鎮畫工在乾隆一朝施彩時運用西方繪畫技法，使得乾隆洋彩器上呈現出的畫面勾染皴擦，濃淡分水，立體感強，為陶瓷史上通景畫的一無可超越的巔峰。
是次拍品（局部）
是次拍品上，江水以極淺淡的灰藍色料點染，潺潺江水，粼粼波光，甚是靈動。水中巨石以披麻皴與斧劈皴繪製，其中一例更於正面大量留白，更突顯其體量之碩，氣勢之宏，此種畫法於器物上極為罕見。岸上樹木與桃花設色深淺有別，極為精細，以光影透視法展現出草木的立體感，在乾隆朝較為少見。
清乾隆｜瓷胎洋彩殿閣詩句玉梅瓶（局部），台北故宮藏
台北故宮有一對「瓷胎洋彩殿閣詩句玉梅瓶」，乾隆八年燒製。此瓶最令人驚嘆的，屬上方以藍色料彩抹上的靄靄雲氣，使畫面驟若仙境，也使此瓶與乾隆一朝的其他洋彩器區別開來。
清乾隆｜瓷胎洋彩人物膽瓶（局部），台北故宮藏
另有一對相近例子，為乾隆十年造「瓷胎洋彩人物膽瓶」，同為台北故宮藏品，收錄於《華麗彩瓷》，台北，2008年，頁152。
所見乾隆一朝的洋彩器中，在色地上繪製圖案式花卉，或在色地上的開光內繪製圖案的例子眾多，而以通景圖裝飾器身者少；另以通景圖上繪嬰戲、安居、喜上眉梢等吉祥圖樣的例子眾多，而畫山水者更少。
是次拍品（局部）
東晉文學家陶淵明的《桃花源記》，就是此瓶上洋彩通景圖之靈感來。詩人借武陵漁人行踪這一線索，把理想和現實聯繫起來，通過對「桃花源」安寧和樂的場景描繪，表達對美好生活的追求。這一題材，也成為了眾多畫家的靈感來源與暢想。
明｜仇英《桃源仙境圖》，天津博物館藏
明代仇英《桃源仙境圖》便是一例，畫中士者臨流，意境幽靜，人物刻畫生動而有神采。另有清代王翬、惲壽平的《桃源圖》，其上雲深山高，峰巒邃密，勾皴精嚴，明麗典雅。
清｜王翬、惲壽平《桃源圖》，中國嘉德，2017年12月18日，編號0446
乾隆皇帝亦偏愛「桃花源」題材的書畫，見於清宮舊藏者多，另有御製詩「憶昔入桃源，萬古仙家趣。桑麻滿平疇，緋英纈千樹」之語。乾隆朝的洋彩瓷器俱為「大內出樣」，後再由景德鎮畫工繪於器身。
是次拍品（局部）
然則將山水圖卷繪於瓶身之上，又要近水遠山，佈局得當，實非易事。是次的「桃花源」圖活環大瓶即為難得佳作，亦甚可言於乾隆皇帝對「桃花源」的寄情之作。
乾隆一朝在總結和發展康熙、雍正陶瓷工藝的基礎上推陳出新，特殊品種屢見不鮮，尤為重視全新的工藝技巧，為景德鎮官窯的製瓷巔峰。
清乾隆｜青花夾洋彩通景嬰戲圖雙耳活環大瓶，香港蘇富比2002年10月30日，編號267
此次春拍這件「青花夾洋彩瓶」，即為此時期出現的創新品種，器型為乾隆一朝首見，耳上兩隻活環與器身一次成型。目前所見兩例同器型者，一為現藏於上海博物館的「畫嬰戲圖的雙環耳瓶」；另一例為一對活環大瓶，同為青花夾洋彩品種，只是所畫通景圖為嬰戲題材。
是次拍品（局部）
本件拍品器身上的青花為高溫鈷料，繪製於頸足之上，後罩透明釉，入窯以1200度以上高溫燒造，後再以彩料繪製通景「桃花源」圖並塗環上金彩，以700 - 750度的低溫二次入窯方得此重器。琢器中，乾隆朝所見凡例為全洋彩者居多，青花夾洋彩者只有寥寥幾例。
清乾隆｜青花夾洋彩山水紋燈籠尊，北京故宮藏
清乾隆｜青花夾洋彩喜上眉梢圖梅瓶，Alfred Baur，瑞士
北京故宮僅藏有一乾隆款「青花夾洋彩山水紋燈籠尊」；另一例為瑞士收藏家Alfred Baur所藏的一對「青花夾洋彩喜上眉梢圖梅瓶」。
清乾隆｜瓷胎洋彩玲瓏渣斗，台北故宮藏
再者為台北故宮藏「瓷胎洋彩玲瓏渣斗」，然則此三例均尺寸較小，與是次拍品可堪比較的，唯前文所提及之2002年香港蘇富比釋出的一對「活環耳瓶」。
中國嘉德2018年春季拍賣會
場次：供御 — 宮廷瓷器及古董珍玩
預展日期：2018/6/15 - 17
預展地點：北京國際飯店會議中心
拍賣時間：2018/6/18｜8:30pm
拍賣地點：嘉德藝術中心（北京市東城區王府井大街1號）